在董其昌心里，他的字能“挑戰(zhàn)”王羲之，如今被納入小學教科書

在唐初虞世南、歐陽詢的楷書，奠定了“唐楷”瘦硬挺拔的特性，也讓王羲之的秀逸潤麗之風，在唐代問鼎書壇百年之久。

例如褚遂良、張旭、懷素等人，都以王羲之的飄逸瀟灑之風為宗，富有靈活多變的筆法，以及充滿韻律感的行筆節(jié)奏，提升書法的藝術性，也為書壇的發(fā)展帶來了活力與生機。

不過若是從客觀角度來分析，王羲之的秀逸典雅之美，容易使學書者在效仿時缺乏骨力，這跟王羲之書法本身并沒有太大關系，因為其字內(nèi)在筋骨遒勁沉著，但后人在體悟時有可能領悟不到這一點。

恰好筋骨跟雄健筆力，就像一個人的骨骼跟韌帶，支撐每個字的皮相跟氣質(zhì)，讓書法煥發(fā)神采，所以唐朝中后期的書法家，為了強化書壇的筋骨之力和陽剛英姿，防止書法風格被局限，就開始走上雄健渾博的道路。

例如李北海就是這一風格的領路人，他原名為李邕，因晚年時任職北海太守，所以世稱“李北�！�、“李括州”，熱愛結交有才之輩，史書曾記載：“邕素負美名，頻被貶斥，皆以邕能文養(yǎng)士。”

他與杜甫、李白乃至交好友，甚至在他離世后杜甫痛哭曰：“坡陀青州血，羌沒汶陽瘞”，李白也傷痛不已，大呼：“君不見李北海，英風豪氣今何在？”。

由此可見李北海確實是令人欽佩之才，他在書法上也獨具創(chuàng)造性，雖然取法“二王”，但沒有在魏晉的妍美清麗風姿上停滯不前，《宣和書譜》曾記載：“邕精于翰墨，行草之名尤著。初學右將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新”。

李北海后期的楷書取學了北碑的方嚴峻整、渾厚拙樸之態(tài)，以外拓的筆勢，讓結體寬闊疏朗，重心穩(wěn)健，筆力雄厚，內(nèi)在筋骨十分勁健洞達，呈現(xiàn)磅礴大氣的陽剛之美，這也為后世顏真卿雄厚的楷書風格打下基礎。

而且李北海在放博的同時，也沒有失去王羲之的靈動流暢之勢，以圓融豐潤之筆塑造血肉，筆勢含蓄內(nèi)斂、彈性有力，帶有幾分溫和儒雅的氣質(zhì)，點畫干脆爽利，字字剛柔并存、協(xié)調(diào)勻稱。

讓董其昌稱贊曰“右軍如龍，北海如象”，在他的心中其字能“挑戰(zhàn)”王羲之，如今李北海的書法被浙江省納入小學教科書，作為教科書《寫字》課本中的一篇，足以見其書法之精絕。

同時他將行書入碑，一改碑文的嚴謹肅穆之弊，為碑文發(fā)展提供更多可能性，使許多絕妙的行書刻入石碑，流傳至今日，而且據(jù)說李邕生平曾撰寫了八百件碑文。

雖然這800件碑文沒有全部流傳到今日，但如今傳世的《葉有道碑》《端州石室記》《麓山寺碑》《法華寺碑》《云麾將軍李思訓碑》等，也都是十分精絕的佳作，值得我們學習鉆研。

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