在大家輩出的明朝

有一位杰出的書畫大家

莫是龍

他的才情與功力并不在董其昌之下

然而由于未能躋身仕途

政治地位與董玄宰不可同日而語

在書畫史上似乎也未受到應(yīng)有的重視

他是松江畫派的第一代畫家

董其昌、陳繼儒等人

則是稍后興起的人物

可以說莫是龍

對松江畫派的形成和發(fā)展厥功至偉。

莫是龍（1537-1587）明代畫家，得米芾石刻云卿二字，因以為字，后以字行，字云卿，更字廷翰，號秋水，又號后明，華亭人。莫是龍出身仕宦之家，其父莫如忠，嘉靖戊戌（1538）進(jìn)士，是個學(xué)問淵博的人。

莫是龍從小就顯示超人的感悟能力，相傳莫是龍十歲能文,擅長書畫。 著有詩集《石秀齋集》十卷，《四庫總目》又著《畫說》，并傳于世。 書中各條，并見于董其昌《畫禪室隨筆》《畫旨》《畫眼》諸書，文句小有 出入。 書中論畫宗旨倡導(dǎo)南北宗論，褒“文人士大夫畫”，主張“不行萬里路，不讀萬卷書，欲作畫祖，其可得乎？ ”，貶“刻畫”和“畫史縱橫習(xí)氣”，強(qiáng)調(diào)“畫 家以古為師已自上乘，進(jìn)此當(dāng)以天地為師”，學(xué)古人亦需“一變古法”，不能“一與臨本同”。 這些論點(diǎn)對后世具有深遠(yuǎn)影響。

董其昌早年拜師莫如忠，在莫家私塾就讀，得以結(jié)識莫是龍，與他談書論畫，奠定了日后的書畫理論基礎(chǔ)。董其昌25歲時，觀莫是龍作畫，“咄咄稱賞”（《畫禪室隨筆》卷二題莫秋水畫），他對莫氏父子都頗為贊賞：“始知公（即莫如忠）深于二王，其子云卿亦工書�！保ā对u法書》）他評價其師莫如忠“似正反奇，超俗即雅”、“人地高華，知希自貴，晉人以外一步不窺”。而對莫是龍的評價同樣很高，“風(fēng)流跌宕，俊爽多姿，醞釀諸家，匠心獨(dú)妙”、“如五陵豪俠，寶劍金丸，意氣自喜”、“游道既廣，鑒賞之家無不遍歷”。由此可見，莫是龍?jiān)跁�畫方面對董其昌的影響不容置疑�?/p>

然而，莫是龍的仕途卻異�？部�,曾四上京都，其中兩次赴考都折戟沉沙，這對他的打擊是很大的。萬歷四年（1576）莫是龍40歲，曾赴京一試，失利后、萬歷十年（1582）46歲的莫是龍?jiān)俅胃熬�，“北試已獲雋矣。署榜時失卷，復(fù)不遇。”此時，他已經(jīng)心灰了，說：“兩就北闈之試，雖數(shù)遇知己者，而文卷誤失，輒致遺棄，命運(yùn)坎坷乃至如此�！边@一年的冬天，莫是龍于長安旅邸，秉燭兀坐，對人生作了深刻的思考，寫下了《筆塵》。

莫是龍極富文才，詩文皆情辭兩美。莫是龍?jiān)?2歲時便有《莫少江集》問世。當(dāng)時錫山俞憲為刻《二莫集》，一時傳為佳話。35歲曾作《送春賦·并敘》，得到當(dāng)時文人的激賞。王世貞題曰：“廷韓此賦，可謂文生于性，廷韓此書，可謂筆外有情，令人于翰墨外有章臺走馬之興，幾欲奪之，抑情而止�！碑�(dāng)世王世懋、俞允文、歐大任、皇甫坊、梁辰魚等均在幅上題跋稱贊，也足見莫是龍文才、書藝之高超。

毫不掩飾好惡情感的外露，傲視世俗的各種陳規(guī)陋習(xí)，率然坦露自己的心胸，這或許是藝術(shù)創(chuàng)作最需要的素質(zhì)。仕途的不幸反而成了莫是龍藝術(shù)上的大幸。

莫是龍的生活是藝術(shù)的，其藝術(shù)是詩意的。48歲那年十月，與沈周南等文友夜集小雅堂，莫是龍出米元章靈璧石置坐，焚香，各賦詩。詩成之時月滿西樓，客人徐步月歸。而他仍然獨(dú)坐煮惠泉邊，撿案頭書翻檢，興致而書道：“人生各有嗜好，皆癡也。而樂此不為疲。雖我嗤俗子，而俗子得，復(fù)嗤我后也。書之以俟達(dá)觀者定焉�！闭�是對書畫的這份“癡”，這份執(zhí)著，才使他到達(dá)常人無法企及的境界。

可惜的是，莫是龍正是在這個顛峰狀態(tài)倏然而逝，年僅五十一歲�！凹哺飼r，尚與友人對奕，已較勝負(fù)，收其子，倏然而逝�！彼�得的可能是心肌梗塞。

『師匠不古，終乏梯航』，莫是龍的這句話很好地詮釋了莫氏父子書法觀念的核心：『師古。』可以說莫如忠打破了趙孟頫自元以來的籠罩以及明中期『吳門書派』對文徵明的盲目崇拜，直接上溯魏晉，尋求古法。其子莫云卿繼承了莫如忠直入晉室、上追『二王』的師法觀念，但不局限于此，還兼學(xué)米芾，注重個人性情的表達(dá)，創(chuàng)新求變�！悍ǘ燃鹊�，任吾心匠，適彼互合，時發(fā)新奇�！荒�是龍?zhí)岢珟煼ü湃�，掌握法度后，要使『法』為『吾心』用，二者相互融合，方能出『新』『奇』，這便是他書法實(shí)踐的真實(shí)表達(dá)。學(xué)習(xí)古人而不拘泥于古人，正是莫氏父子所提倡的書法創(chuàng)作觀念，董其昌的書學(xué)理念與其有諸多相似之處。