石文君花鳥(niǎo)畫(huà)題材廣博、手法嫻熟、語(yǔ)匯豐富、氣象清晰。她的長(zhǎng)處在于線條、色彩及構(gòu)圖的與眾不同。在創(chuàng)作手法上，以淡雅的色彩，提煉概括的造型，融合西方構(gòu)成因素的圖式，為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)帶來(lái)了新的風(fēng)貌。

石文君描繪的花型奇特、色彩鮮明、爭(zhēng)艷斗奇，塑造出一個(gè)清新雅致、生機(jī)盎然的獨(dú)特的花鳥(niǎo)世界。下面就讓我們具體來(lái)欣賞幾幅石文君的經(jīng)典藝術(shù)佳作吧！(以下內(nèi)容由集雅齋字畫(huà)網(wǎng)為大家提供)

石文君：現(xiàn)任中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市女子書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，重慶夢(mèng)齋藝術(shù)創(chuàng)作中心副院長(zhǎng)，重慶紅巖書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。1999年至2014年作品十八次入選中國(guó)美協(xié)大型展覽，并有作品獲獎(jiǎng).創(chuàng)作的多幅作品得到業(yè)內(nèi)外人士諸多好評(píng)。多幅作品在國(guó)家和省級(jí)雜志上發(fā)表。作品并被美國(guó)、英國(guó)、加拿大、馬來(lái)西亞，新加坡及港臺(tái)澳和國(guó)內(nèi)的博物館、美術(shù)館、中央電視臺(tái)及畫(huà)廊，收藏家收藏。

石文君一直致力于山水，人物，花鳥(niǎo)畫(huà)的研究，尤擅花鳥(niǎo)。師承彭志靈、彭柯，80年代畫(huà)風(fēng)學(xué)習(xí)著名畫(huà)家郭怡琮，蘇葆楨先生，喜其色墨互融，崇尚石濤、八大、白石諸家。主張注重傳統(tǒng)、另立新意。

主要參展獲獎(jiǎng)作品：

1998年作品《野塘小趣》參加中國(guó)美協(xié)主辦的《紀(jì)念孔子誕辰2550年書(shū)畫(huà)大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

1999年作品《荷塘秋韻》入選文化部、中國(guó)美協(xié)及中央電視臺(tái)合辦的“99澳門(mén)回歸中國(guó)畫(huà)、攝影作品大賽”。

1999年應(yīng)邀去馬來(lái)西亞舉辦畫(huà)展并進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，獲得榮譽(yù)銀獎(jiǎng)。

1999年作品《春歸圖》參加中國(guó)美協(xié)主辦的“詩(shī)人、書(shū)法家、畫(huà)家作品大獎(jiǎng)，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2000年作品《春韻》與彭柯合作入選中國(guó)美協(xié)主辦的“世紀(jì)風(fēng)情中國(guó)畫(huà)大展”。

2000年作品《南塘春色》入選中國(guó)美協(xié)舉辦的“民族魂國(guó)土情全國(guó)書(shū)畫(huà)大展”。

2001年作品《荷塘清秋》入選二十一世紀(jì)中國(guó)美協(xié)澳大利亞展。

2002年作品《巴東野秀》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“歡慶十六大中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)大展”。

2003年作品《野趣圖》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“海潮杯”全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展。

2004年作品《秋色賦》參加全國(guó)十屆美展重慶展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2004年作品《綠蔭》與彭石合作入選中國(guó)美協(xié)舉辦的“2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。

2005年作品《風(fēng)雨秋池》獲重慶女書(shū)畫(huà)家展銅獎(jiǎng)，刊登在美術(shù)雜志上�！洞河崱穮⒓又袊�(guó)電影百年書(shū)畫(huà)大展，獲佳作獎(jiǎng)。

2007年作品《原野》入選中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)首屆草原情中國(guó)畫(huà)提名展。

2008年，2009年，2010年，作品《玉萼生輝》《雅韻》《南窗花語(yǔ)》參加中國(guó).芮城首屆，二屆，三屆永樂(lè)宮國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。2012年作品《萬(wàn)玉爭(zhēng)春》入選。

2011年作品[都市花浯》獲重 慶 市女書(shū)畫(huà)家展金獎(jiǎng)。

2014年作品《半窗花鳥(niǎo)》入選中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)首屆 八大山人花鳥(niǎo)畫(huà)展。

2014年作品《南窗花語(yǔ)》入選山西永樂(lè)宮第1-7屆書(shū)畫(huà)藝術(shù)節(jié)歷屆美術(shù)作品精選展。

2015年作品《都市早春》人選第八屆全國(guó)著名畫(huà)家花鳥(niǎo)畫(huà)展 。

2017年作品《五月熏風(fēng)》參加第九屆全國(guó)著名畫(huà)家花鳥(niǎo)畫(huà)展獲銅獎(jiǎng)

個(gè)性的探索

讀石文君花鳥(niǎo)畫(huà)

丁雪峰/文

石文君善于以線條強(qiáng)化表現(xiàn)力。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)是以毛筆線條為骨干來(lái)完成的，所以尤其對(duì)線條的質(zhì)量就有了特別高的要求。石文君花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)到的玄妙、神奇之處完全依靠線條的質(zhì)量來(lái)體現(xiàn)。她的線條除卻慣用的中鋒，較多地運(yùn)用側(cè)鋒、偏鋒乃至散鋒。是石壺刪繁就簡(jiǎn)的線條功夫啟迪了她。因此她的線條可以用平靜溫和來(lái)概括。線條質(zhì)量的好壞取決于筆鋒與力度的巧妙運(yùn)用。

現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)從素描到寫(xiě)生，從寫(xiě)生到創(chuàng)作。一缺力度與用筆的方法，二缺大量臨習(xí)名畫(huà)、碑帖的借鑒過(guò)程。因此大部分現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在內(nèi)質(zhì)與表象上就必然離傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的“味道”越來(lái)越遠(yuǎn)。而石文君在造型問(wèn)題解決以后，她主要在線條上用功，節(jié)奏、情緒、心理，一切力度和法度就在這種連鎖的、內(nèi)外交織的過(guò)程中來(lái)實(shí)現(xiàn)。

石文君喜歡用色趣增加墨趣，在色彩處理上，將敷染、點(diǎn)染、烘托等法選擇運(yùn)用，多用淡彩，造成畫(huà)面溫文爾雅的視覺(jué)效果，在她的作品中，色彩具有很強(qiáng)的感染力。她的色彩已有沿用了陳子莊的填色法，然而卻用得和諧、鮮活、亮麗，給人帶來(lái)豐富而清新的感覺(jué)。明代畫(huà)家董其昌提出中國(guó)畫(huà)應(yīng)以水墨為上，色彩只是起輔助作用。石文君有了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的基本功做鋪墊，在自己的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上大膽運(yùn)用色彩，敢于沖擊中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)水墨為上的法則。

就個(gè)人的因素而言，這位女畫(huà)家骨子里卻是川人的耿直與聰慧，有那種落筆成趣的自信。她有著開(kāi)放的心態(tài)，古今中外甚至民間藝術(shù)、兒童畫(huà)一概拿來(lái)為我所用。她有著創(chuàng)造激情，認(rèn)為只是繼承不夠，還需要?jiǎng)?chuàng)新。石文君的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)疑是沿著吳昌碩、齊白石、陳子莊的路走來(lái)，但在她的筆下發(fā)生了重大跳躍。

她有很多作品，將花卉插于花瓶之上，融入西方構(gòu)成因素，打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的夠圖形式，讓花枝、花朵平散地錯(cuò)落在宣紙上。幾十年的基本功訓(xùn)練，養(yǎng)成了石文君勤于思考的習(xí)慣，所以在藝術(shù)探索中常常有驚人的突破，對(duì)她的風(fēng)格和創(chuàng)新起了重要的作用。在她的作品中，蘊(yùn)籍著她對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的深度修養(yǎng)。

2017年8月30日于天津問(wèn)津堂燈下