胡也佛的山水出入宋元，尤重馬遠(yuǎn)、夏圭等。晚年學(xué)張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自如。他的人物畫學(xué)明代畫風(fēng)，用筆簡練，線條流暢，飄逸，勾勒勁挺瀟灑，造型準(zhǔn)確而生動，形神兼?zhèn)�，絲毫無拘泥滯呆，他的花鳥學(xué)宋人畫，但他重線條，輕渲染，由于他長期從事木版水印工作，勾刻了大量的張大千作品。受張大千作品影響頗深，因此晚年畫風(fēng)又有大千的風(fēng)范。胡也佛的繪畫作品具有強(qiáng)烈的個性，他既有南派的細(xì)膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別。表現(xiàn)了畫家對自然中的宇宙觀和世界觀的認(rèn)識。反映出典型的文人主義繪畫作風(fēng)。

溪山觀瀑 立軸(44.8萬元，2010年12月上海天衡)

這幅山水精品是胡也佛典型的晚年畫風(fēng)，畫面內(nèi)容反映了北方勞動人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下通過艱苦奮斗，開山挖嶺改造自然。整個畫面寧靜安逸，山勢聳立。陡崖的山腰間盤繞著層層山路，在山頂上修建了房屋，人行山路，卡車爬上了山。使畫面產(chǎn)生了靜中帶動的藝術(shù)效果。畫面的底部用茂密的松林襯托，更加突出山峰雄偉的景象。這種有別于傳統(tǒng)繪畫的題材是張大千等前輩從來沒有過的。

胡也佛（1908-1980），又名胡若佛，浙江金姚人，上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，工書畫，學(xué)宗仇十洲，

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，層次分明，鮮艷明亮的色塊，遙相呼應(yīng)。山縫隙小草的線條幼細(xì)、勁柔、生意盎然。細(xì)密的苔墨隨意柔和，加至粗頭亂服的大塊點(diǎn)染，有著極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ�，墨色中顯得玲瓏剔透，充滿生機(jī)。在畫面的空靈處加至大膽墨塊皴染使整個畫面融洽一體。顯現(xiàn)出高貴典雅的文人氣魄，這不僅體現(xiàn)了畫家深厚的功底，更體現(xiàn)了畫家的情感流露，顯示出畫家的精神風(fēng)貌。

《赤壁輕舟》取材自金武元直《赤壁圖卷》，繪大江如帶，斷岸千尺，石壁陡峭，江流有聲，江中一葉扁舟，載蘇東坡與二客對飲，童子煮酒，船夫撐篙，順流而下。畫中山石采典型斧劈皴為之，筆意健勁，似持利斧斫出，質(zhì)感堅(jiān)硬；扁舟以頓挫筆意連綴成形，水流湍急回旋，小舟隨勢起伏，“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”，狀寫甚是傳神。

胡也佛山水出入宋元間，此臨寫畫作既有細(xì)膩秀潤一面，又不失明快豪放，尤其以健毫繪蒼松古藤、水浪拍岸，行筆迅疾而氣象萬千，為近代仿古之佳作。武元直原作現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

黃 山 立軸

擅作仕女，在國畫界享有盛名。

間寫宋元一路山水，雋逸過人。他的人物畫線條流暢、飄逸，人物造型準(zhǔn)確而又生動，為眾多藏家所喜歡。

水牛圖

行經(jīng)華陰 鏡心 水墨紙本

胡若佛畫山水，從馬遠(yuǎn)、夏圭入手，此畫以唐代詩人崔顥的《行經(jīng)華陰》題識，詩畫相融，澹泊清遠(yuǎn)。