《周易》有載九為陽(yáng)數(shù)，而九月九日則是雙九相重，故名“重陽(yáng)”。重陽(yáng)之日，秋高氣爽，有舉家登高，佩戴茱萸，吃重陽(yáng)糕，飲菊花酒，賞菊賦詩(shī)等習(xí)俗。值此重陽(yáng)之際，特遴選清華藝博館藏繆谷瑛所繪之菊，邀您一同品鑒這“花中隱士”，愿由里山人筆下菊花的柔韌嬌美和千姿百態(tài)，為您的秋日平添幾分色彩和一縷花香。
秋風(fēng)起雁南飛邀君共賞霜下杰
典藏部 高文靜
登高可謂是重陽(yáng)節(jié)的代表習(xí)俗，因高山與天最為接近，故古人認(rèn)為離天近，自會(huì)得到神的庇佑，既然要避陽(yáng)九之日，那么定需攀登高山，以求祛病消災(zāi)，健康長(zhǎng)壽。佩戴茱萸也是重陽(yáng)節(jié)的重要習(xí)俗之一，《齊民要術(shù)》卷四引《術(shù)》有云：“懸茱萸自于屋內(nèi)，鬼畏不入也”。茱萸作為中藥藥材的一種，有祛病邪，御風(fēng)寒之效。古人有時(shí)會(huì)將茱萸制成香囊佩戴，有時(shí)也將茱萸作為重陽(yáng)之禮，饋贈(zèng)親友，如孟浩然在《九日得新序》中便有“茱萸可佩，折取寄情親”之句。
菊花更是重陽(yáng)節(jié)必不可少的重要元素，古人會(huì)在這日賞菊、采菊、吃菊花糕、飲菊花酒、詠?lái)灳栈�，故而重�?yáng)節(jié)也有“菊花節(jié)”的稱號(hào)。菊花乃是長(zhǎng)壽、隱逸之花，因其盛放于百花凋落之后，寒風(fēng)蕭瑟之時(shí)，就讓人不禁聯(lián)想到傲然于世，不畏寒霜，堅(jiān)守本心的君子品行，故菊花與“梅、蘭、竹”一起，被稱為“花中四君子”。
清華藝博“莆孫秋韻·百菊展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2018.8.25–2019.3.17
在清華藝博中藏有一“菊癡”之作，他窮盡畢生之力，研究、繪制菊花，將菊花的品種姿態(tài)繪制的惟妙惟肖，令人嘆服。此人名繆谷瑛（1875-1954），字莆孫，號(hào)由里山人。我館曾舉辦“莆孫秋韻·百菊展”，呈現(xiàn)出由里山人筆下菊花的柔韌嬌美，千姿百態(tài)。
金毛刺與草上霜 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
鈐印：由里山人（朱文）
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
此幅畫中描繪了金毛刺與草上霜這兩種菊花。金毛刺，花色黃，瓣長(zhǎng)有刺點(diǎn)，略呈包裹狀，有含羞之態(tài)。草上霜，花紫色，心瓣色深且短，長(zhǎng)瓣色淡且細(xì)，尖部呈霜白色，有乘風(fēng)迎霜之勢(shì)。
文人菊與鶴舞云霄 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
鈐印：谷瑛（朱文） 由里山人(白文）
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
此幅畫中描繪了文人菊與鶴舞云霄這兩種菊花。文人菊，花形小，花心突出，瓣少而平直，環(huán)繞花心。鶴舞云霄，花色白，瓣多層，內(nèi)瓣卷曲，外瓣尤長(zhǎng)，呈垂裹飛舞狀，與文人菊的嬌小和挺直形成鮮明對(duì)比，極具清雅飄逸之姿。
綠云與玫瑰紅 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
鈐�。汗如ㄖ煳模�
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
此幅畫中描繪了綠云與玫瑰紅這兩種菊花。綠云，花色綠，花瓣多層，內(nèi)瓣卷曲包花心，外瓣細(xì)長(zhǎng)有直紋，瓣端勾環(huán)狀，有飄逸曼舞之態(tài)，色彩由濃至淡，有晶瑩剔透之感。玫瑰紅，色澤濃郁，呈玫瑰紅色，內(nèi)瓣卷曲，外瓣細(xì)長(zhǎng)，瓣端微勾，極具馥郁妍美之態(tài)，與綠云沁人心脾的淡雅形成鮮明對(duì)比。
自古以來(lái)，文人雅士詠?lái)灳栈ǖ脑?shī)詞不絕于耳，如“待到秋來(lái)九月八，我花開后百花殺”，“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”，“颯颯西風(fēng)滿院載，蕊寒香冷蝶自來(lái)”，“耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清”，“懷此貞秀姿，桌為霜下杰”……古人因?yàn)橄矏劬栈ǖ钠沸校识p菊、詠菊、繪菊。值此重陽(yáng)之際，愿您徜徉在由里山人繆莆孫所營(yíng)造的百菊花圃之中，領(lǐng)略霜花盛開之態(tài)、露滋雨潤(rùn)之姿、迎日乘風(fēng)之勢(shì)，既是一次美的旅程，亦可收格物致知之效。
畫家簡(jiǎn)介及作品賞析
繆谷瑛（1875-1954）字莆孫，號(hào)由里山人，又號(hào)晚香室主。江蘇江陰人。少?gòu)氖Y維翰游，為黃山壽再傳弟子，山水花卉，盡得其傳。中年時(shí)，因族兄繆荃孫掌教金陵，聘為江南高等學(xué)堂教席。民國(guó)后寓居上海，受哈同花園主人聘為倉(cāng)圣明智大學(xué)教授。時(shí)愛儷園文物鼎盛，藝菊尤精，遂專工畫菊。著有《由里山人菊譜》、《晚香室詩(shī)鈔》。
長(zhǎng)纓 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。浩螌O長(zhǎng)壽（白文）、由里山人（朱文）。
長(zhǎng)纓，花全體管瓣，瓣端開裂，背管淡紅紫，管內(nèi)深紅，心黃赭點(diǎn)，梗淡，葉綠，周氏學(xué)圃植此。
黃玉環(huán)與粉蝴蝶 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。嚎姡ㄖ煳模�、莆孫長(zhǎng)壽（朱白文）。
粉蝴蝶，花粉紅色，瓣面色深有粉點(diǎn)，瓣背淡粉紅色，心部瓣嫩黃，葉尖長(zhǎng)，梗曲，老友沈缊山對(duì)花寫真，為維揚(yáng)佳種。
乳鵝黃 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。汗如ㄖ煳模�。
乳鵝黃，花黃色，淺深俱有，短瓣無(wú)管，開足亦微露心球，并有白、紅、紫數(shù)色，此種狀態(tài)為菊種之最舊者，花繁，梗弱，葉圓而密。
虎爪黃與粉光紫色 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。衡j�。嚎姡ㄖ煳模⒐如鴮懮ㄖ煳模�。
虎爪黃，俗名虎皮黃，金黃色，瓣尖染火黃，瓣根嫩綠色，梗弱，葉圓，哈園有此種。
紅髻與銀海玉樓 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。汗如迨髸嬚拢ㄖ煳模�。
紅髻，花瓣狹長(zhǎng)下垂，瓣之半部牙黃，半部深紅，梗節(jié)帶紅暈，葉狹長(zhǎng)而尖，色深，日本種。
紫帶結(jié)與黃虎須 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。嚎姡ㄖ煳模�、菊隱（朱文）。
紫帶結(jié)，花瓣背粉紅紫色，瓣面醬紫色，瓣闊長(zhǎng)而卷，深色處加染墨紫，心球嫩黃內(nèi)綠，葉青，梗淡，日本種，原名架橋。
日月星 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐印：莆孫（白文）、由里山人（朱文）。
日月星，花淡粉紅色，瓣之正背一律，瓣面以淡水紅鉤筋，瓣根染淡青，心球黃多綠少、赭點(diǎn)，呼為日月星者，以花瓣外圍為日，心球黃色外圍為月，心球中綠色處為星也，日本種，梗淡，葉青，葉背同梗色。
粉麒麟與金背紅 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
鈐�。嚎娖螌O�。ò孜模�。
金背紅（文瓣）花瓣大紅色，背面金黃色，心球綠點(diǎn)，梗綠，葉青。
銀髯 繆谷瑛
絹本設(shè)色 31×37cm
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
題款：艷菊?qǐng)D。是冊(cè)經(jīng)始于庚午（1930）新秋，迄今仲夏，歷三寒暑，繪成百頁(yè)，凡菊百有七十八種。胸次所蘊(yùn)意境，略具于此。南田詩(shī)云：“卻教青女無(wú)尋處，坐擁群花度歲寒。”此冊(cè)未知能相似否。壬申（1932）五月朔后三日。由里山人谷瑛繆莆孫并志。
鈐印：繆莆孫�。ò孜模�、谷瑛（朱文）。
清華藝博 精彩展覽TAM Exhibitions
01
立象盡意——白雪石中國(guó)畫作品展
2020年9月10日– 2020年11月1日
清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳
20世紀(jì)初期產(chǎn)生新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)畫在繼承傳統(tǒng)與變革創(chuàng)新、西畫造型與筆墨語(yǔ)言、寫實(shí)寫生與反映生活等創(chuàng)作語(yǔ)境和思想交鋒中向前發(fā)展，幾代中國(guó)畫家為中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和發(fā)展大膽探索砥礪前行。白雪石先生就是中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與創(chuàng)造的實(shí)踐者，他探索出自己獨(dú)特的中國(guó)畫語(yǔ)言和形式特征。清華大學(xué)藝術(shù)博物館經(jīng)過(guò)近一年的籌備，展出白雪石先生的部分代表性人物畫、山水畫、花鳥畫和速寫作品，這些作品具有鮮明的時(shí)代特征。觀賞這些精品力作，觀眾不僅可以看到白雪石的創(chuàng)作成果及特點(diǎn)，也能窺見中國(guó)畫現(xiàn)代發(fā)展的歷史軌跡。
02
蔡斯民鏡頭下的吳冠中
2020年8月11日 – 2021年1月3日
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層8號(hào)展廳
“蔡斯民鏡頭下的吳冠中”攝影展是蔡斯民先生于上世紀(jì)80、90年代所拍攝的吳冠中先生影像作品的集萃。這些珍貴的圖片是吳先生在新加坡、印尼、英國(guó)、法國(guó)工作和游歷過(guò)程中的傳神寫照，共60余張。本展也是繼2019年“美育人生——吳冠中百年誕辰藝術(shù)展”之后關(guān)于這位藝術(shù)界前輩的個(gè)人圖片文獻(xiàn)展。這些圖片所展示的生動(dòng)形象既是對(duì)吳冠中創(chuàng)作的一種注釋，也是對(duì)其精神肖像描摹的一個(gè)側(cè)面。
03
清華藏珍·絲繡擷英
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展/織繡部分
常設(shè)展
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層9號(hào)展廳
清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏有織繡四千六百余組件，以明清及近代藏品居多，錦緞、紗羅、絲絨、刻絲等具有代表性的優(yōu)秀品種應(yīng)有盡有。本次展覽中織繡藏品絕大多數(shù)來(lái)自于原中央工藝美術(shù)學(xué)院的舊藏，包含有明代刻絲鳳穿牡丹團(tuán)花，清代鏤空地三藍(lán)打籽繡八仙過(guò)海馬面，紅芝麻紗地繡藤蘿花蝶紋氅衣，藕荷暗花綢地平金繡花卉紋百褶魚鱗裙等名品杰作。
04
清華藏珍·翰墨流芳
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展/書畫部分
常設(shè)展
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層10號(hào)展廳
中國(guó)書畫藝術(shù)以其悠久的歷史、獨(dú)特的表現(xiàn)方法、鮮明的民族特色和卓越的藝術(shù)成就而享譽(yù)世界美術(shù)之林。清華大學(xué)藝術(shù)博物館有著豐富的中國(guó)古代及近現(xiàn)代書畫收藏，包括自明代以來(lái)各個(gè)時(shí)期、各個(gè)流派名家的代表作品，能夠清晰、系統(tǒng)地反映中國(guó)書畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。本次展覽從數(shù)千件藏品中精心挑選出90余組件，力圖向觀眾呈現(xiàn)一部明代以來(lái)的中國(guó)書畫藝術(shù)發(fā)展史。
05
清華藏珍·隨方制象
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展/家具部分
常設(shè)展
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層11號(hào)展廳
清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏有家具一百四十余組件，以凳椅類、桌案類和柜架類為主，尚有少量櫥柜類家具，時(shí)代自明至近現(xiàn)代。其中尤富盛名的是五十多件以黃花梨、紫檀等材質(zhì)為主的明式家具，有七件收錄于王世襄先生編著的《明式家具珍賞》。本次展覽的家具藏品絕大多數(shù)來(lái)自于原中央工藝美術(shù)學(xué)院的舊藏，包含明代黃花梨四面齊琴桌、黃花梨矮翹頭案、黃花梨圈椅等傳世精品。雖篇幅有限，難窺全貌，但仍可看作是清華大學(xué)藝術(shù)博物館眾多珍品的一個(gè)縮影。
06
吉祥圣域——藏傳佛教繪畫與造像藝術(shù)展
2020年4月26日 – 2020年10月25日
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層12號(hào)展廳
清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏有一批十七至二十世紀(jì)的唐卡精品，包括反映本尊題材的大威德金剛，充滿圖像志含義的吉祥天母，黑唐技法的財(cái)寶天王，以及沈從文先生所捐的降龍文殊等。首都博物館為北京地區(qū)大型綜合性博物館，收藏有近兩萬(wàn)件古代金銅造像，此批精美的造像既體現(xiàn)出北京地區(qū)佛教發(fā)展的特色，又展示了我國(guó)漢藏兩系佛教藝術(shù)演變的全貌，深受廣大佛教藝術(shù)研究者及愛好者的推崇。此次展覽有幸將首都博物館收藏造像與我館收藏唐卡并置展出，以期觀眾借助本展了解唐卡繪制的流程、儀軌，體味唐卡與造像藝術(shù)之美。
07
清華藏珍·晚霞余暉
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展/瓷器部分
常設(shè)展
清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層13號(hào)展廳
清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏有陶瓷兩千七百余組件，時(shí)代自新石器時(shí)代至近現(xiàn)代，其中以明清時(shí)期的藏品居多。陶瓷種類豐富，包括紅陶、灰陶、彩陶、黑陶、原始瓷、青瓷、顏色釉瓷和彩繪瓷等，工藝技法全面、表現(xiàn)題材豐富、歷史延續(xù)完整，比較全面地體現(xiàn)了中國(guó)古代的陶瓷藝術(shù)成就。本次展覽的瓷器藏品絕大多數(shù)來(lái)自于原中央工藝美術(shù)學(xué)院的舊藏，以清康、雍、乾三朝時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的瓷器為主，如清康熙胭脂水壓手杯、清雍正釉里紅龍紋油錘瓶、清乾隆青花竹石玉壺春瓶等名瓷精粹。
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