皚皚雪景，在中國古畫當(dāng)中自古即有一席之地。中國文人的畫作常有一個(gè)的特點(diǎn)，是表現(xiàn)荒寒。凄凄歲暮，翳翳日短，朔風(fēng)摧木，霜霰結(jié)庭。亂云低薄，水聲冰下咽；風(fēng)雪夜歸，沙路雪中平。刪繁就簡，無邊落木，窠巢點(diǎn)點(diǎn)愁；敗鱗殘甲，萬里奔走，沙草瑟瑟哭。颯意蕭蕭，吟寒者，定是悲壯填膺士；故壘蕭蕭，高臺(tái)處，偶有喟嘆懷古人。此即荒寒，雪景最為接近此意，乃荒寒中的荒寒。

而宋畫中的雪景即是如此，今日搜集，以饗諸君。

北宋 范寬 《雪景寒林圖》天津博物館藏

描繪了秦地雪后山川林塑如詩的景象。畫面氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄。其采用全景式構(gòu)圖，畫面層次分明，中心突出。畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方縈回而下。筆墨濃重潤澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體。此外，范寬還畫出了林木濃密、枝椏銳利之感。

宋 夏圭 《雪堂客話圖》北京故宮博物院藏

畫中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長的境界。

南宋 梁楷 《雪景山水圖》 東京國立博物館藏

該圖描畫了兩個(gè)身著白色披風(fēng)、頭戴風(fēng)雪帽的騎驢人穿行山谷的情景。畫面右邊的兩棵老樹，有著虬曲的枝干和稀疏的樹葉，是梁楷以細(xì)致的筆法刻畫出來的。畫面中部以簇點(diǎn)畫密林，而山體的皴筆則較少，在以淡墨渲染的天空映襯下，給人以白雪皚皚之感，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種荒涼蕭瑟的氛圍，堪稱南宋院體山水畫的經(jīng)典之作。

南宋 馬遠(yuǎn) 《曉雪山行圖》

此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。

作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感。

南宋 馬遠(yuǎn) 《雪灘雙鷺》

此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠(yuǎn)折枝”成為他的突出風(fēng)貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點(diǎn)染， 遠(yuǎn)的山、水以淡墨勾染， 約略朦朧間自然拉開了空間遠(yuǎn)近的透視關(guān)系。桃樹枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水邊的幾只鷺， 實(shí)際上是作為點(diǎn)綴物。畫面境界十分幽遠(yuǎn)開闊。整個(gè)畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運(yùn)用與描寫對(duì)象的特征及作品意境相適應(yīng)。

北宋 李迪 《雪樹寒禽》

此圖寫竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹上，棲息著一只伯勞。山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫竹、樹干，敷色渲染。雀鳥以沒骨及鉤勒相結(jié)合繪出，寫實(shí)生動(dòng)。此畫是作者晚年的精心之作。

宋 徐禹功《雪中梅竹圖》

這件《雪中梅竹圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，絹本，墨筆，原名《宋元梅花合卷》。水墨繪修竹三竿，梅枝綻放，絹地染墨，以示雪壓枝頭。濃墨寫枝，細(xì)筆勾花，筆勢瀟灑。在竹節(jié)之中書有“辛酉人禹功作”六字單款。對(duì)其書畫，尚有趙孟堅(jiān)題跋云：“初不知禹功之能也，今觀悟悅愿師所藏徐君禹功之作，蓋于諸人之外，最得逃禪之體，惜余前未聞知，后人吟更清，豈可少之”。

北宋 許道寧《關(guān)山密雪圖》

所寫為林木野水、秋江雪景、寒林漁浦等，并點(diǎn)綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡快，峰巒峭拔，林木勁硬。張士遜寫詩贊其曰：“李成謝世范寬死，唯有長安許道寧。”黃庭堅(jiān)激賞其醉后所畫，在《答王道濟(jì)寺丞觀許道寧山水圖》中云：“往逢醉許在長安，蠻溪大硯磨松煙。忽呼絹素翻硯水，久不下筆或經(jīng)年。異時(shí)踏門闖白首，巾冠欹斜更索酒。舉杯意氣欲翻盆，倒臥虛樽即八九。醉拾枯筆墨淋浪，勢若山崩不停手。數(shù)尺江山萬里遙，滿堂風(fēng)物冷蕭蕭�！�

北宋 巨然 《雪景圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

巨然的《雪景圖》無款,詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定�！薄堆┚皥D》 構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄、幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運(yùn)筆布墨極具畫家個(gè)人的特質(zhì)。此圖筆法雖與巨然平淡天真的江南風(fēng)格有別，但是也不能一口咬定不是巨然所作。據(jù)史料記載，南唐亡國之后，巨然隨后主李煜北上汴梁，而后巨然在北方度過其晚年。再加之，北宋初年，重視李成范寬畫風(fēng)。因此，巨然來到北方風(fēng)格也會(huì)有所變化。但也不排除為宋人宗法李成風(fēng)格之作。

北宋 王詵 《漁村小雪圖》局部

北宋 王詵 《漁村小雪圖》局部

畫面以白粉為雪，樹頭、蘆葦、山頂、沙腳微敷金粉，又以破墨暈染，表現(xiàn)雪后初晴的輕麗陽光。構(gòu)圖以深遠(yuǎn)法，巧妙安排近、中、遠(yuǎn)景，給人咫尺千里之感。樹頭、沙腳、峰頂、嵐尖，純用粉筆烘漬，天空彈粉，以現(xiàn)雪花飛舞情形，山林間勾以泥金，又以破墨暈染，表現(xiàn)雪后初晴之浮光。整個(gè)畫面寒汀疏林，薄積小雪，漁民小舟，張網(wǎng)垂釣，與寒林中形成妙趣。

關(guān)注公眾號(hào)：古董圈

南宋 李唐 《雪窗讀書圖》

構(gòu)圖新奇雄峻，為典型的邊角取景。畫中人物憑窗持卷，專心致志，畫眼所在矣。房頂樹葉以點(diǎn)虱法畫成，周圍竹葉，有書法筆韻。密密麻麻的竹葉和樹葉，與簡略疏朗的山石屋頂，形成密疏對(duì)比。這種處理手法，增強(qiáng)了畫面的形式感與視覺感染力。

宋徽宗 趙佶 《雪江歸棹圖》

江面平靜，平林漠漠，白雪封山，銀裝素裹，奇峰突兀，棧道盤亙，可見江中鼓棹片片歸帆，岸邊點(diǎn)點(diǎn)稀疏行人，畫面于平穩(wěn)安靜中顯出生氣。整幅畫面富有高低錯(cuò)落的節(jié)奏感，布置精巧，用筆細(xì)勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了徽宗時(shí)期畫院的藝術(shù)水準(zhǔn)。

南宋 劉松年 《雪山行旅圖》

山勢蒼莽，白雪皚皚，映襯霜葉，分外妖嬈；山石瘦削，松槐交錯(cuò)，枝葉繁茂，林隱房舍。橋橫兩岸，行旅者騎驢踏雪，過橋而去；雪擁空山，庭戶深閉，屋宇界畫工細(xì)。整幅畫面筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，界畫工致，同時(shí)又有馬遠(yuǎn)筆意。所畫人物面貌高古，神態(tài)生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。山水與人物有機(jī)融為一體，不厭工細(xì)，追求極致，透出唯有畫院才擁有的雍容華貴。

山水畫至兩宋，已全面成熟，期間，群英輩出，風(fēng)格多樣。宋人重筆墨，更重畫境營造。景物造型結(jié)構(gòu)的微妙變化，與筆墨形式的豐富性相輔相成，筆法墨法齊備，法度氣度兼得，自諸雪景圖中，也快管窺斑見之。