高奇峰 白鷺

嶺南畫派作為中國(guó)畫壇里的一個(gè)大派，其主要?jiǎng)?chuàng)始人高奇峰，也是個(gè)出類拔萃的畫家，拜入他門下的弟子眾多，其中最為人熟知的莫過于“天風(fēng)七子”，即周一峰、張坤儀、葉少秉、何漆園、黃少?gòu)?qiáng)、容漱石、趙少昂。

他們的作品皆傳承了高奇峰的筆墨特點(diǎn)——注重寫生，造型生動(dòng)逼真；善用色彩和水墨渲染，秀美而詩(shī)意盎然。

一、周一峰(1890～1982)

"天風(fēng)七子”中，年歲最長(zhǎng)，為人敦厚、淡然、達(dá)觀、疏懶，被同學(xué)戲稱為“懶周”。擅長(zhǎng)山水、花鳥，尤以山水為著。

他從高奇峰“折中畫“的變革中，熔新舊畫法于一爐，其作品用筆蒼勁有力，設(shè)色明艷典雅，已出高氏、居派風(fēng)貌之外。

后來抗戰(zhàn)爆發(fā)后投筆從戎，勝利后以教書為業(yè)，1949年移民香港。

二、張坤儀（1895～1969）

“天風(fēng)七子”唯一的女畫家。擅花鳥，兼長(zhǎng)金石書法。

“天風(fēng)七子”唯一的女畫家。擅花鳥，兼長(zhǎng)金石書法。

其作品深得高奇峰之精髓，風(fēng)骨峻峭，有女丈夫之氣。而她也是在“天風(fēng)七子”中，不管是花鳥技法的運(yùn)用，還是意境的渲染，都與高奇峰如出一轍。

三、葉少秉(1896～1968)

“天風(fēng)七子”中，唯一一個(gè)在1949年以后仍留在大陸的畫家。

于山水、花鳥、蟲魚、走獸等無所不繪，尤擅玫瑰，被譽(yù)于“玫瑰王”。每有作，娟娟媚曼，如嬌女向人，陳樹人最推許之”。

四、何漆園( 1899～1970 )

“天風(fēng)七子”中的全才畫家。

精通文辭、書法、音律；擅畫山水、花鳥、人物、走獸，尤擅聯(lián)屏巨幅，氣勢(shì)雄偉。

但也因?yàn)樗�各種題材皆佳，以至于個(gè)人風(fēng)格不夠突出，加上他又喜歡與人合畫補(bǔ)筆，所以平常所見都是一些合畫作品，難得有他單獨(dú)的精品畫作。

五、黃少?gòu)?qiáng)（1901～1942）

“天風(fēng)七子”中唯一專于人物畫的畫家。

他的以社會(huì)弱勢(shì)群體為主要描寫對(duì)象，如顛沛的流民、貧困的饑民、失獨(dú)的老人等等 ，畫盡了人間疾苦和家國(guó)哀愁，讓人觀之有一種蕓蕓眾生、苦海無邊的悲愴之感。

六、容漱石（1903～1996）

“天風(fēng)七子”中身世最為撲朔迷離、藝術(shù)及其生平均不太為人所熟知的畫家。連他的生年也是眾說紛紜，一說生于1901年，一說1907年，卒年在很多資料中并無記載。

擅寫花鳥、蟲魚、山水，尤擅畫對(duì)嶺南佳果——荔枝。其所畫樹干蒼勁挺拔,，水墨淋漓，而支桿橫斜處，碩果累累，栩栩如生。

七、趙少昂（1903～1998）

“天風(fēng)七子”中最成就卓著的畫家，被徐悲鴻贊為“中國(guó)第一人，當(dāng)世罕出其右”。

工書、擅畫，以晚年所作花鳥、草蟲最為精妙，充分發(fā)揮了中國(guó)畫寫意傳神之特性，以及書法用筆的表現(xiàn)力，筆墨奇肆，強(qiáng)調(diào)神韻而能于奔放，粗狂之中見其精細(xì)。

“天風(fēng)七子”作為高奇峰的傳人，他們?cè)趲X南畫派的發(fā)展歷史上，堅(jiān)守“融通古今、折衷中西”的繪畫宗旨，具有不可忽視的藝術(shù)價(jià)值，值得我們探尋。