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八大山人作品（局部）

八大長(zhǎng)于水墨寫意，其作品逸筆草草，看似漫不經(jīng)心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實(shí)，筆筆無(wú)出法度之外，意境全在法度之中。

八大山人作品

八大的這種無(wú)法而法的境界，是情感與技巧的高度結(jié)合，也使其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入到了一個(gè)自由的王國(guó)。

八大山人作品

八大山人的作品，純以筆墨取勝，罕見用色。其飽和墨汁與運(yùn)筆方法的結(jié)合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。

八大山人是第一個(gè)充分主動(dòng)利用生宣紙?zhí)匦砸约訌?qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的畫家。生宣紙的吸水能力強(qiáng)，容易使墨汁擴(kuò)散，這本來(lái)是缺點(diǎn)，而八大卻把它變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，不但為水墨寫意畫開辟了一個(gè)廣闊的前景，而且也創(chuàng)造了人們對(duì)水墨寫意畫的新觀念，其功不朽。

八大山人作品（局部）

八大山人是至簡(jiǎn)的，簡(jiǎn)到極致，讓人在大片空白中仔細(xì)端詳那至簡(jiǎn)筆墨的極美。前人所云“惜墨如金”，又說(shuō)“以少少許勝多多許”，只有八大才真正做到了這點(diǎn)。

八大山人作品

八大山人的作品，削盡冗繁，返樸歸真，筆墨清脫，以一種含蓄蘊(yùn)藉、豐富多彩、淋漓痛快的藝術(shù)語(yǔ)言，塑造了一個(gè)前所未有的純凈、酣暢境界。

八大山人 孤禽圖

八大山人作品

八大山人作品（局部）

八大山人作品

八大山人 魚

八大山人 魚

八大山人 芋頭

八大山人 荷花小鳥

八大山人 荷花小鳥

八大山人 荷花小鳥

八大山人 荷花小鳥

八大山人 荷鳥圖

八大山人 荷花游魚

八大，前承古人，后啟來(lái)者。

吳缶廬仰慕：“八大山人用墨蒼潤(rùn)，筆如金剛杵，神化奇變，不可仿佛。”

白石老人曾有詩(shī)曰：“青藤（徐渭）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)�！逼鋬A倒如此。

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