馬一浮像

一、王羲之

羲之書法最清真，曲水流觴翰墨勻。

放浪形骸身自在，蘭亭一序筆如神。

注：王羲之，字逸少。官右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，世多稱王右軍。傳世書作有《蘭亭序》、《樂毅論》、《十七帖》、《喪亂帖》、《奉桔帖》、《孔侍中帖》、《行穰帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《遠(yuǎn)宦帖》等，皆墨林至珍，世以為寶。唐太宗最愛其《蘭亭序》，歿以之殉葬�，F(xiàn)傳之《蘭亭序》墨跡，以馮承素所摹即所謂神龍本最為著名。對于王羲之，我認(rèn)為說再多的話都是多余的，要想領(lǐng)略羲之書法的妙處只有一個(gè)方法，那就是多臨多看，方可窺其妙處，除此之外，別無它法！

王羲之 - 《行穰帖》

二、王珣

元琳墨妙散云暉，東晉風(fēng)流萬象歸。

伯遠(yuǎn)留香宗古淡，優(yōu)逰志在鶴孤飛。

注：王珣字元琳，書有《伯遠(yuǎn)帖》，與王羲之《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》同為三希堂法帖。

晉《伯遠(yuǎn)帖》，王珣書，紙本，行書，5行共47字，縱25.1厘米，橫17.2厘米。

三、陸機(jī)

文賦垂名萬古傳，宏才大略帝王篇。

古風(fēng)猶帶珠璣潤，平復(fù)恐難箋詁詮。

注：陸機(jī)，字士衡。所作《文賦》被認(rèn)為我是國古代著名的文學(xué)論文之一。機(jī)有治國大略。所書《平復(fù)帖》真跡一千七百余年流傳有緒，實(shí)為罕見，無愧曠世奇珍，墨林瑰寶也。帖中數(shù)字至今無法辨識(shí)。

陸機(jī)《平復(fù)帖》 故宮博物館藏

四、顏真卿

魯公祭稿位蘭亭，意不在書書境靈。

滿紙?jiān)茻熒窆響Q，忠肝義膽照丹青。

注：顏真卿，字清臣，封魯郡開國公，世稱顏魯公。所作《祭侄稿》與王羲之書《蘭亭序》齊名，被譽(yù)為“天下第二行書”，間有以為過蘭亭者。興元元年八月三日李希烈殺公于汝州，時(shí)年七十七歲。

顏真卿《爭座位帖》

五、王獻(xiàn)之

子敬中秋月下書，風(fēng)流倜儻問誰如。

羲之已死官奴在，筆墨當(dāng)憐大令余。

注：王獻(xiàn)之，字子敬，小名官奴，羲之第七子也。嘗任中書令之職，故又稱王大令。書法與父齊名，世稱“二王”，有《中秋帖》（一說為米芾所臨）、《鴨頭丸帖》、《地黃湯帖》等墨跡傳世。

王獻(xiàn)之《中秋帖》

六、孫過庭

飄逸沉著晉法傳，唐風(fēng)流彩勝前賢。

墨痕婀娜猶剛健，書譜醇香醉硯田。

注：孫過庭，字虔禮。工行草書，深得逸少之法。北宋米芾謂之云：“唐草得二王法，無出其右�！彼鶗�《書譜》不僅是后世學(xué)習(xí)草書的范本，也是我國書法史上著名的書論之一。

孫過庭《書譜》

七、黃庭堅(jiān)

承天院記當(dāng)何罪，腸斷梅花寫范滂。

瘞鶴蘭亭成大悟，南樓一醉月凄涼。

注：黃庭堅(jiān)，字魯直，號山谷道人、涪翁。北宋著名詩人、書法家。在宜州則稱八桂老人，作梅花詞，書范滂傳，醉南樓卒。余《南樓》詩云：“宜州無地僦南樓，斜月輕寒貶客愁。薄醉平生無此快，邊人堪笑覓封侯�！逼鋾�得力于《瘞鶴銘》、《蘭亭序》自成一格，余以為，其書當(dāng)為宋四家中風(fēng)格最獨(dú)特者。

黃庭堅(jiān)行書《九陌黃塵》

八、衛(wèi)恒

古文篆隸草蒼蒼，四體流芳墨翰泱。

縱橫素箋連九曲，天真爛漫落華章。

注：衛(wèi)恒，字巨山。西晉書家，善草、章草、隸、草隸，著《四體書勢》專論古文、篆、隸、草字之四體，卓然一家之言。

九、米芾

其一

米點(diǎn)云山一葉秋，襄江不盡眼眸收。

涂山抹水成天柱，獨(dú)放扁舟萬里流。

其二

天馬脫銜梅點(diǎn)落，追風(fēng)逐電撼天庭。

前酬穆父譏集字，唐晉流風(fēng)化米形。

注：米芾，字元章，號襄陽曼士、海岳外史、鹿門居士。北宋書畫家。山水之法世謂“米點(diǎn)云山”，存世書跡有《苕溪詩》、《蜀素帖》、《虹縣詩》等，著有《書史》、《畫史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》等。今人輯為《米芾集》。

米芾《值雨帖》縱25.6厘米，橫38.6厘米

十、王鐸

一生吃盡二王書，懷素以來君笑如。

狂掃媚流終大器，世人當(dāng)恨貳臣噓。

注：王鐸，字覺斯。博古好學(xué)，精于詩文書畫。草書更是天然自成，狂掃媚流，有懷素以來第一人之稱。有墨跡多種傳世。明亡仕清，故后人多以貳臣詬之。

王鐸《擬山園帖》

十一、楊凝式

韭花奇古墨清幽，筆到烏絲幾綢繆。

趣味無邊吹絕響，晉唐格調(diào)亦當(dāng)羞。

注：楊凝式，字景度，號癸巳人、楊虛白、希維居士、關(guān)西老農(nóng)。五代書法家。為人放浪形骸，時(shí)人稱之楊風(fēng)子。書法一帖一貌，一帖一味，一帖一境，一帖一趣，全無定法，卻又天然自得，非俗手所能為。傳世書跡有《韭花帖》、《神仙起居法》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《夏熱帖》、《步虛詞》等。皆墨林至珍，為世人所寶。黃庭堅(jiān)評其書為“散僧入圣”，又詩云“世人喜作蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆卻到烏絲欄”，對其十分推崇。

楊凝式《韭花帖》

十二、蘇軾

體度雍華第一流，春山雨后洗回眸。

天然秀麗偕蘇子，風(fēng)月如佛走陌疇。

注：蘇軾，字子瞻，號東坡居士，。詩文書畫卓然大家，亙古以來無人與之齊。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄（一作蔡京）并稱“宋四家”。于書法頗自負(fù)，嘗云已書為“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，又云“作字之法，識(shí)淺、見狹、學(xué)不足三者均不能見妙。我則心、目、手具得之矣�！逼淇癜林畾�，由此可見一斑！

蘇軾《黃州寒食詩帖》

十三、懷素

家種千株碧玉蕉，兔毫成冢映華韶。

狂僧顛逸驚風(fēng)雨，筆走龍蛇薄九霄。

注：懷素，字藏真，俗姓錢，精書法，為唐代釋門著名書法家。傳世書跡有《自敘帖》、《小草千字文》、《論書帖》、《藏真律公帖》、《圣母帖》、《苦筍帖》等，皆不離魏晉法度，是我國書法史上有名的草書大家。

懷素《論書帖》

十四、張旭

頹然天放態(tài)顛狂，出岫騰霄泣鳳凰。

猶醉長嗟魂魄動(dòng)，煙消云散倍凄蒼。

注：張旭，字伯高，唐代書法家，工正、草書。每醉輒草書之，揮毫頭墨，狂叫不已，醒視自書以為神異，時(shí)人謂為“張顛”。傳世書跡有《郎官石記》、《肚痛帖》、《古詩四首》等。為我國書法史上重要的書法家之一。

張旭《古詩四帖》

十五、蔡襄

平淡天真多婉媚，少年女子採蓮歸。

清心筆翰風(fēng)流事，夢影前塵一笑揮。

注：蔡襄，字君謨。北宋書法家，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾合稱為“宋四家”（有言為蔡京，因人廢字，故以君謨替之）。其書嬌媚細(xì)膩可人，山谷謂之為“少年女子”。傳世書跡頗多。

蔡襄《澄心堂紙?zhí)��?/p>

十六、衛(wèi)鑠

筆陣圖篇帶惑傳，紅裙濡墨水中蓮。

鶯飛草長江南事，笑把芳心寄硯田。

注：衛(wèi)鑠，字茂漪。東晉女書法家，善隸書。師承鍾繇，深得其法，羲之少時(shí)師之。有書論《筆陣圖》傳世，或云王羲之撰，或云六朝人偽托。

衛(wèi)夫人《近奉帖》 載于淳化閣帖游相本

十七、陶弘景

皇前妙論鍾王劣，褒貶當(dāng)然大備篇。

誰領(lǐng)風(fēng)騷憂帝慨，清音如水潤和闐。

注：陶弘景，字通明，號華陽居士。南朝齊、梁時(shí)期道教思想家、醫(yī)學(xué)家。工草隸，行書稱妙。曾與梁武帝蕭衍論鍾繇、王羲之等時(shí)人書，作《與梁武帝論書啟》。

陶弘景 瘞鶴銘（水前本）

十八、李世民

天下為公功蓋世，貞觀之治代流芳。

閑來勾點(diǎn)羲之字，翰墨香中也帝王。

注：唐太宗李世民，通文學(xué)，好羲之書，所書《晉祠銘》，首創(chuàng)以行書書勒碑。

唐 李世民 《溫泉銘》（局部）

十九、庾肩吾

風(fēng)流瀟灑賦文章，爛漫天真淡點(diǎn)妝。

書品醇和真佳味，評分高下又何妨。

注：庾肩吾，字子慎，又字慎之。工書法，善詩賦，為南朝梁書法評論家、文學(xué)家。有書法論文《書品》傳世。

二十、羊欣

買王歸后笑得羊，古墨沉沉點(diǎn)點(diǎn)霜。

洗硯梳毫香透壁，煮茶沽酒問繭桑。

注：羊欣，字敬元，南朝宋書法家。得王獻(xiàn)之子敬親授筆法，沈約謂之善隸書，子敬之后，當(dāng)為獨(dú)步。時(shí)有諺云：“買王得羊，不失所望�！币嘤兄^欣學(xué)子敬而終不能右之而成一家，故又有“婢作夫人”之譏。有書論《采古來能書人名》或作《古來能書人名錄》一卷傳世。

二十一、趙壹

疾邪刺世嘆唏噓，枉作雄文貶草書。

文字傳承多體變，納新吐故自機(jī)紓。

注：趙壹，字元叔，東漢辭賦家。曾作《刺世疾邪賦》抨擊奸邪政治。其不以書名，然其所作書論《非草書》一篇，專貶草書，欲歸于蒼頡、史籀，文雖名而論不立，但不失為書法史上的重要文獻(xiàn)，故例入雜詠之中。

二十二、索靖

蠆尾銀鉤重一時(shí)，余姿妙有勝張芝。

閑書對客談流變，未競名篇枉笑癡。

注：索靖，字幼安。西晉書法家，擅章草，頗自負(fù)，況自書為“銀鉤蠆尾”。作《草書勢》（又云《書勢》、《索靖敘草書勢》）一篇，專論草書之流變，文或未競。

索靖書《出師頌》卷，紙本，章草書，縱21.2cm，橫127.8cm

二十三、鄭燮

六分半體古今殊，蘭醉嬋娟對峙扶。

寫盡人間疾苦味，糊涂難得餓家雛。

注：鄭燮，字克柔，號板橋。清代書畫家，揚(yáng)州八怪之一。能詩文，擅寫蘭竹，精書法，書法自稱為“六分半書”。嬋娟：這里指竹。孟郊《嬋娟篇》有云：“花嬋娟，泛青泉。竹嬋娟，籠曉煙�！�

鄭板橋 《行書論書立軸》

二十四、陸羽

清泉翠玉煮春芽，點(diǎn)染新箋洗硯些。

自振孤蓬詮筆意，驚蛇落雁坐飛沙。

注：陸羽，字鴻漸，又名疾，字季疵。隱居苕溪，稱桑苧翁，號竟陵子。著《茶經(jīng)》三篇，世稱茶圣。其書少傳，然所著《釋懷素與顏真卿論草書》一篇，非不能書者所能為，故將其列入雜詠之中。

二十五、楊維楨

創(chuàng)新不入時(shí)人眼，下筆橫杰古趣多。

溯漢追唐終尚晉，書為心畫爾如何。

注：楊維楨，字廉夫，號鐵崖，鐵笛子，鐵心道人等。其書法因創(chuàng)新過多,時(shí)人多認(rèn)為不合格，即與傳統(tǒng)法度有一定的距離。然觀其書，清新可喜之處也還可圈可點(diǎn)。明李東陽《懷麓堂集》中云：“鐵崖不以書名，而矯杰橫發(fā)，稱為其人�！笔菫橹�音矣！

楊維楨 《城南唱和詩卷》

二十六、鮮于樞

醉酒豪歌動(dòng)地吟，墨香落紙聽調(diào)琴。

從來西子如花瘦，夢把春暉寸寸尋。

注:鮮于樞，字伯機(jī)，常書作伯幾，號困學(xué)民，直案老人，寄直老人，虎林隱吏，箕子之裔。歸隱于西湖虎林營。精行、草書，其書溫婉勁利，寬博圓融，畢臻天趣。書寫時(shí)猶重細(xì)節(jié)之變化，又不刻意為之，這一點(diǎn)是難能可貴的，真不愧為元代一流書法家的本色風(fēng)范。

元 鮮于樞 《杜詩魏將軍歌》

二十七、吳琚

妙取鍾王成大體，烏絲未破米元章。

平生寂寞天資誤，未領(lǐng)風(fēng)騷一恨長。

注：吳琚，字居父，號云壑。先窺鍾王之妙，后專學(xué)米芾，點(diǎn)劃規(guī)矩，幾可亂真。清安岐《墨緣匯觀》記其見琚所書《壽父貼》時(shí)云：“初見之以為米書，見款始知為云壑得意書�！庇纱丝梢娨话摺Ｃ鞫�其昌《畫禪室隨筆》則云：“琚書自米南宮外，一步不窺”，“琚書似米元章，而峻峭過之”。憑心而論，學(xué)米書者頗多，得其真?zhèn)髡咧两裎﹨氰⒁蝗硕�已。況且吳琚在學(xué)米的同時(shí)，能夠稍益己意，摒棄了米書那種“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的意趣，使得他的書法較諸米書顯得更加溫潤，更加峻峭，更加圓熟。從這一點(diǎn)而言，吳琚仍不失一流書家風(fēng)態(tài)。

吳琚 《急足帖》

二十八、宋克

杜門染翰費(fèi)思量，周鼎秦彝古帖香。

提劍黃龍功錯(cuò)誤，鍾王皇象是家鄉(xiāng)。

注：宋克，字仲溫，又稱克溫，號南宮生。元末義事不競，歸家筑室，收天下名帖，周鼎秦彝，日游其中，浸淫書翰而不知倦也。與楊維楨、倪瓚諸人相交游甚歡，詩文唱酬，以為尋常。楊維楨酷好其書，每有新作必克書以為快。宋克由鍾王入手，遂得魏晉神髓，入草隸之法，猶以皇象《急就章》用功最勤，得其天然秀逸之靈氣。宋克書法清新古雅，格調(diào)高古，以章草之法入行草之中而開生面。吳寬評其書云：“克書出魏晉，深得鍾王之法，故筆精墨妙，而風(fēng)度翩翩可愛。”可謂中的之語�？藗魇罆�跡頗多，計(jì)有《李白行路難》、《七姬志》、《杜子美詩》、《定武蘭亭跋》、《劉楨公讌詩》、《形增影古詩》、《急就章》、《書孫過庭書譜》等。均為墨林所寶，翰中精品。好克書者有天下克書第一之言，此語雖過，但也無錯(cuò)。

二十九、智永

蘭亭遺墨韻蒼蒼，欲借云中霧里藏。

古寺青燈寒月下，輕描淡寫兩三行。

注：智永，名法極，傳王羲之七世孫也。《蘭亭序》真跡曾為其所藏，永書全守家法，深得二王遺意，工楷、行、草諸體，為隋唐間人所寶，曾書《真草千字文》八百本散浙東諸寺，遂為名篇，惜而今所見，已非真跡，多為摹本。所以楊守敬云：“真草墨跡本是唐人�？��！薄ｊP(guān)于智永書傳世《真草千字文》，歷代多有評價(jià)。都穆《寓意篇》云：“智永真草千字文真跡，氣韻飛動(dòng)，優(yōu)入神品，為天下法書第一�！钡�何紹基《東洲草堂金石跋》則云：“智永千文筆筆從空中落，從空中住，雖屋漏痕不足以喻之，二王楷書，俱帶八分體勢，此視之覺遠(yuǎn)于古�！碑�(dāng)然對書法的詮釋，不能要求統(tǒng)一，何之謂“遠(yuǎn)于古”者，竊以為，實(shí)是所謂古質(zhì)今妍者也！

智永 千字文

三十、趙構(gòu)

三十六年如夢醉，偏安一偶小朝庭。

山河破碎君何恨，翰墨凄涼雨打萍。

注：趙構(gòu)，即宋高宗。其在位執(zhí)政36年，因政治上投降而成偏安之局。然其藝術(shù)才華卻不同凡響。他特別鐘情書法，真、行、草直入臻境，卓然大家風(fēng)范。在書法理論方面也頗有心得，著《翰墨志》一卷。其大旨所在，只在二王。力主習(xí)書，當(dāng)以古典為主，由楷而行、草，并強(qiáng)調(diào)“學(xué)書者，必知正、草二體，不當(dāng)闕一”，否則不可言書的書法理論，對現(xiàn)今而言也不失指導(dǎo)意義！

三十一、董其昌

揚(yáng)棄古今稱第一，批評閣帖笑尋常。

溫文爾雅多遒媚，瀟灑風(fēng)流入晉唐。

注：董其昌，字玄宰，號思白、香光居士。明末一代書畫名家。其書由宋人入手，直逼晉唐，登門入室。從他的書法中我們可以看出，不僅留存有米書的明顯痕跡，而且又貫串著李邕、顏真卿、柳公權(quán)、楊凝式等人的高古筆意，他主要的功跡在于揚(yáng)棄了《閣貼》，提倡脫逃宋人桎梏，力主浸淫于晉唐之間，從而形成了俊逸瀟灑的書法風(fēng)格，于率意中自得天趣，達(dá)到了書法的極高境界，對清以降中國書壇產(chǎn)生了極大的影響。其傳世書跡頗多，在此不能一一。于書論亦有心得，均散見于《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》和書畫題跋之中。

明 董其昌 《草書手札》

三十二、文徵明

植桐庭院鳳凰來，詠嘯徘徊動(dòng)地哀。

文苑江南稱領(lǐng)袖，波瀾筆下落紅梅。

注：文徵明，嘗名壁，避家諱以字徵明行，另字徵仲，因其先祖為湖南衡陽人，號為衡山。吳中四才子之一。初學(xué)宋元人得書法筆意，后入晉唐，便自成家。晚年好山谷書，得山谷遺韻。草書學(xué)懷素、智永諸家，悟草法門徑。其書筆意縱軼，變化無極，如云中隱龍欲見不得。大字酣暢淋漓，小楷如鄰家少婦，美艷精絕，小行草書體勢端莊，婉轉(zhuǎn)圓活，筆到之處，皆有可觀。另文徵還精于鑒賞，過眼即分真贗。與人論書每有高卓之語。為明代著名的文學(xué)家、書法家、書法理論家和鑒賞家。

文徵明《細(xì)楷落花》詩卷

三十三、祝允明

二王楷法鑄精神，旭素流風(fēng)聚一身。

蘇子名篇前后賦，今無來者古無人。

注:祝允明，字希哲，因掌枝指故號枝山。為明代著名之書法家和文學(xué)家。先學(xué)張旭、懷素，終入二王之室。枝山草法縱逸，任意揮灑，點(diǎn)畫狼籍，便得可觀，天資所至，非尋常者可以也。其楷、行精絕，亦成一體。竊以為枝山書法，全在天穎，后天適補(bǔ)，非一般書家所能為矣。文徵明跋枝山書蘇公《前后赤壁賦》云：“世觀希哲書，往往賞其草圣之妙，而余猶愛其行楷精絕，蓋楷法既工，則稿草自然合�！薄坝嗤�與希哲論書頗合，每相推讓，而余實(shí)不及其萬一也�！睂ζ鋾�法、書論真是美言有嘉。其余不一一也。

祝允明 《前后赤壁賦》（局部）

三十四、李邕

如龍如象兩分明，羲獻(xiàn)遺風(fēng)千古名。

筆底風(fēng)云騰墨浪，書中仙手又逢卿。

注：李邕，字泰和，天寶初為北海太守，人又稱之為“李北海”。唐代杰出的書法家、文學(xué)家。書法學(xué)羲獻(xiàn)便自成家。其書風(fēng)采動(dòng)人，軒昂氣態(tài)。李陽冰謂之為“書中仙手”，董其昌評其書曰“右軍如龍，北海如象”，可謂中的。其書碑頗多，計(jì)八百首。著名的有《李秀碑》、《李思訓(xùn)碑》、《法華寺碑》、《靈巖寺碑》、《任令則碑》、《盧正道碑》、《麓山寺碑》等。

李邕《云麾將軍碑》

三十五、鍾繇

宣示沉沉十八行，清蓮出水映華章。

靜如處子推松去，鶴入云霄上下翔。

注:鍾繇，字元常。三國時(shí)期魏之偉大的書法家。東漢末為黃門侍郎，曹（丕）漢之后，為廷尉，明帝即之，又為太傅，故人稱鍾太傅。鍾繇善各體書，猶精于隸、楷，書名與晉之王羲之齊，世稱鍾王。繇書以《宣示表》為最，此書結(jié)體嚴(yán)密，用筆厚重。梁武帝曾贊曰：“勢巧形密，勝于自運(yùn)。”最重要的是，此作開創(chuàng)了由隸入楷的先河，在書法史上占有十分重要的地位。惜真跡已失傳，現(xiàn)存者傳為王羲之所臨。

三十六、張瑞圖

用筆神工風(fēng)斷竹，獨(dú)尋溪徑舞狂瀾。

莫將人品作書論，寥落知音作古看。

注：張瑞圖，字長公，號二水、果亭山人、芥子居士、平等居士，因筑室名白毫庵，故又作白毫庵道者。書法先學(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)蘇東坡《醉翁亭》等。其章法樂于創(chuàng)新，字距緊而行距松，用筆方圓相參，凌厲突兀，祛元明俏媚之風(fēng)，英雄義氣洋洋其間。人論其書雖未入神，也可例為不朽之作。

明 張瑞圖 《草書千字文》（局部）

三十七、陳鴻壽

詩文書畫姿欲勝，八分猶簡逸超塵。

金刀玉篆田黃潤，硯落瓶花印色勻。

注：陳鴻壽，字子恭，號曼生、翼庵、恭壽、老曼、曼恭、夾谷亭長、種榆道人、胥溪漁隱等。善詩文、書法、篆刻、制壺。詩文不事雕琢，清新自然。篆刻刀法凌厲，人不能及。所制之壺世稱“曼生壺”，為人所寶。陳鴻壽以書法為最，其隸學(xué)《開通褒斜道刻石》，心摹手追，得其神駿；行草書純由帖入并參以北碑，自成一格。自云：“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣�！睆乃麄魇赖淖髌分形覀円部梢钥闯鲞@一特點(diǎn)。

三十八、陸游

沈園一唱多情淚，北定中原絕夢空。

游戲硯田酬古韻，天然意趣問唐風(fēng)。

注：陸游，字務(wù)觀，精于詩詞書法。其詩旖旎俏麗，書法飄逸瀟灑。自言己書法“草書學(xué)張顛，行書學(xué)楊風(fēng)”，從他的書跡中可窺不假。存世書跡有《自得我心詩跡》、《與仲信明遠(yuǎn)二帖》等多種，吾每觀之都覺有一種姿態(tài)在，可謂上品矣。

南宋 陸游 《懷成都詩卷》

三十九、黃道周

風(fēng)流翰墨一詩雄，笑傲昆侖步魯公。

刺弊陳言天下事，書生意氣透蒼穹。

注：黃道周，字幼玄、細(xì)細(xì)遵，號石齋。詩詞文章、書法繪畫、天文歷算無所不精。在官二十多年，上疏達(dá)三十余次�！睹魇贰吩疲骸八�指陳，深中時(shí)弊，其論才守，別忠佞，足以為萬世龜鑒。”清兵入關(guān)，在閩擁唐王以抗清，兵敗被殺，謚為忠烈。故史評價(jià)極高。其書穩(wěn)而不呆，飄而不浮，氣韻高古，可謂佳翰。其論書云“楷法初帶八分，以章草《急就》中的者為準(zhǔn)，《曹孝女》有一二處似《急就》，只此能于古今，余或遠(yuǎn)于同文耳。真楷只有右軍《宣示》、《季直》、《墓田》。諸俱不可法，但要得其大意，足汰諸所纖靡也”，“書字自以遒媚為宗，加之渾深，不墜佻靡，便是上流矣。衛(wèi)夫人稱右軍書亦云，洞精筆勢，遒媚逼人而已”�？芍^大家之言。

四十、吳昌碩

鐵刀作筆運(yùn)如神，紙落紅梅篆印新。

點(diǎn)染丹青稱圣手，江山萬里總留春。

注：吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字蒼石、侖石、昌石等，別號很多，在此就不一一了。精書法、篆刻。吳昌碩書法以石鼓為絕，時(shí)至今日，仍然無人能及，其書放縱自如，虛實(shí)相間，秀中蘊(yùn)剛，暢快厚樸，于粗服亂頭之間突現(xiàn)天然妍質(zhì)之美，其功力之深厚由此可見一斑。

吳昌碩作品

四十一、賀知章

一聲少小離家去，游子天涯夢里回。

月盡吹燈殘酒冷，鋪毫展紙寫鄉(xiāng)梅。

注：賀知章，字季真，號四明狂客。唐代著名詩人和書法家。與李白、張旭交善，為“酒中八仙”之一。書法氣度非凡，下筆精絕，古意沉沉，書跡歷來為人所寶。傳世書法作品以草書《孝經(jīng)》為最卓絕，得到了歷代文人墨客的贊譽(yù)，愚以為，將此作定為草中絕品也不為過。

賀知章《孝經(jīng)》

四十二、趙孟頫

分書篆籀草真行，萬種風(fēng)姿萬種情。

松雪清高天有論，鷗波亭下玉波橫。

注：趙孟頫\，字子昂，號松雪道人、水晶宮道人，又因筑鷗波亭故又稱趙鷗波。其諸體皆精，小楷精絕，行、草、真也直入佳境。其書風(fēng)骨俊秀，體態(tài)有如春風(fēng)擺柳，清荷沐雨，妙不可言。正因?yàn)槿绱耍�趙書過于妖媚的感覺。其實(shí)趙書是最講究筆力的，從他的書法墨跡中，可以感受到這一點(diǎn)，學(xué)趙書者，如果沒有體會(huì)到趙書的這一特征，是沒有辦法領(lǐng)略到趙書的天然意趣而走入流俗。

趙孟頫 《行書二贊二詩卷》（局部）

四十三、康里巎巎

日書三萬勝鷗波，古硯新毫雅逸多。

駿馬神雕來筆下，裁云繡錦棄干戈。

注：康里巎巎，字子山，號正齋、恕叟，西域人，元代著名少數(shù)民族書法家。子山書正書學(xué)虞世南、鍾繇，行草宗羲獻(xiàn)。草書猶得鍾王筆意，勁圓毫雄，極具個(gè)人特性。其學(xué)書極其用功，傳云可以“日寫三萬字”三倍于松雪道人之“日書萬字”，的確令人驚嘆！《元史•本傳》云：“善真行草書，識(shí)者謂得晉人筆意，單牘片紙，人爭寶之，不翅金玉。”書與趙孟頫\、鮮于樞、鄧文原齊名，世稱“北巎南趙”。

元 康里夔夔 《述張旭筆法卷》（局部）

四十四、歐陽詢

化度九成明二象，卜商張翰漏痕枯。

三十六法何人會(huì)，墨林場中第一夫。

注：歐陽詢，字信本。善書法，先學(xué)羲之，行草入獻(xiàn)之門徑。其楷書中正出險(xiǎn)，中宮而四張，姿態(tài)優(yōu)雅，便于初學(xué)，世稱歐體。書論作《三十六法八訣》、《傳授訣》、《用筆論》等。傳世碑帖有《九萬宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《皇甫誕碑》、《虞恭公碑》、《卜商帖》、《張翰帖》等。

歐陽詢 《季鷹帖》

四十五、虞世南

孔子破邪稱妙韻，洋洋灑灑上天巒。

唐風(fēng)點(diǎn)畫全無意，便作云中第一觀。

注：虞世南，字伯施。善文辭，工書法，得智永真?zhèn)鳎�行書稱善，晚年致力于楷書，書與歐陽詢齊名，世稱歐虞�；蚺c歐陽詢、褚遂良、薛稷稱為初唐書法四大家。傳世碑刻有《孔子廟堂碑》、《破邪論》等，皆可為后世宗法。

虞世南《汝南公主》

四十六、歐陽修

綠水青山一醉翁，蒼顏白發(fā)看飛鴻。

頹然抹去如松斷，紙上云煙筆下風(fēng)。

注：一句環(huán)滁皆山，盡得人間風(fēng)流。獨(dú)坐醉翁亭中，酒眼可以醒世。太守文章，天下幾人能敵。在不經(jīng)意間揮灑弄翰，點(diǎn)畫縱橫便是書中佳構(gòu)。嗚呼！此人誰者，歐陽修也。歐陽修，字永叔，號醉翁、六一居士。北宋著名文學(xué)家、史學(xué)家，尊為文壇領(lǐng)袖，為唐宋八大家之一。不刻意書法，卻盡得中三味。其余我就不必多言了。

北宋 歐陽修 《致端明侍讀尺牘》

四十七、褚遂良

倪寬姿媚紙生香，硯落瓶花洗紫羊。

研墨欲臨三百過，手心未到只彷徨。

注：褚遂良，字登善。工隸楷、行書。初習(xí)虞世南，后學(xué)王右軍。真書自出一格，無復(fù)古人面目，用筆老成，左推右讓，上下提合，有如美人嬋娟，望之如沐春風(fēng)，近之奇香沁人肺腑，攬之則不知天下之大。習(xí)褚書須盡解其用筆之妙，提按要恰到好處，要在不媚中見媚，郁勃之中現(xiàn)婀娜之態(tài)，才能體會(huì)到褚書的妙韻。其傳世書跡有《倪寬贊》、《陰符經(jīng)》、《摹蘭亭序》、《孟法師碑》、《雁塔圣教序》、《房梁公碑》、《伊闕佛龕》等，皆為習(xí)書首選。

褚遂良《雁塔圣教序》（局部）

四十八、馮承素

圣手鉤摹古法真，蘭亭序帖已通神。

筆精勢妙烏絲扣，君是羲之第二人。

注：馮承素，唐代書法家，工書且擅長鉤摹復(fù)制古法書貼。曾受唐太宗之命鉤摹《樂毅論》、《蘭亭序》分賜親貴信臣�，F(xiàn)在習(xí)書者所用之神龍本《蘭亭序》墨跡便是馮承素鉤摹的。我們?nèi)缃衲芨Q王羲之天下第一行書墨韻之妙，此公功不可沒！

四十九、趙佶

纖云弄巧水芙蓉，綠柳紅桃?guī)自聺狻?/p>

書畫琴棋元是禍，瘦金如語恨昏庸。

注：趙佶，也就是宋徽宗，政治上昏庸無能，重用蔡京、童貫等佞臣。他當(dāng)皇帝可以說是擇業(yè)不當(dāng)，如果用今天的國家公務(wù)員考評術(shù)語來給他作一個(gè)鑒定的話就是“不稱職”。當(dāng)然，如果當(dāng)時(shí)開有“就業(yè)指導(dǎo)”這門課且通過咨詢，他選擇藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的話，他絕對是一個(gè)偉大的藝術(shù)家，實(shí)際上他的確是一個(gè)偉大的藝術(shù)家。繪畫擅長花鳥、山水、人物，色彩艷麗，形象生動(dòng)，畫風(fēng)獨(dú)樹一幟。又精于書翰，真書學(xué)薛稷、薛曜、黃庭堅(jiān)等人，然后他發(fā)揮了不可想象的天才的藝術(shù)才能和創(chuàng)造力，大通大變，弄出了一個(gè)前無古人后無來者的書體“瘦金體”來，真是怪！草書則學(xué)懷素，也小有成就。傳世書畫作品頗多，有《瑞鶴圖》、《聽琴圖》、《正書千字文》、《大草千字文》、《纖秾詩》等。初學(xué)者最好不要學(xué)他的字，因?yàn)椴灰讓W(xué)好，后習(xí)書者也沒有那個(gè)能夠達(dá)到他的水平的。

趙佶 《草書千字文》（局部）

五十、岳飛

滿江紅唱發(fā)沖冠，欲掃狂胡塞外寒。

戰(zhàn)馬中原天下淚，河山還我斬樓蘭。

注：岳飛，字鵬舉。宋代著名軍事家、愛國將領(lǐng)、書法家。后被秦檜以“莫須有”害之，檜以此招天下所恨也。岳飛書法酷似顏魯公、蘇東坡。猶善行草書，皇皇有凜然之氣，此性之所致也。書跡傳有《還我河山》、《出師表》、《吊古戰(zhàn)場文》等，亦有人認(rèn)為不可信。

岳飛 《書謝眺詩》（局部）

五十一、柳公權(quán)

天岸開張柳帶風(fēng)，斬釘截鐵守中宮。

青云姿態(tài)天然有，一畫心藏八法通。

注：柳公權(quán)，字誠懸。真行皆精，初學(xué)二王書，搜悉時(shí)見筆法，楷成一格，媚而勁，爽而利，世稱柳骨。穆宗嘗問以筆法，公對曰：“用筆在心，心正則筆正�！钡垡詾橹螄�之法，亦可見其人性之秉直也，言外之意也見昭昭矣。傳世書跡甚豐，墨本有《送梨貼跋》、《蒙詔貼》、《蘭亭詩貼》，碑著名者有《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《金剛經(jīng)》等，均為習(xí)書者寶。

柳公權(quán) 《草書蒙詔帖》

五十二、沈傳師

羅池廟里佛端祥，貝葉承經(jīng)渡眾蒼。

碑石深刀留筆意，擦丹拓墨夜思量。

注：沈傳師，字子言。真、行時(shí)人俱以為善，為書奇倔豪逸，可惜工巧太過，否則可入第一。其所書《柳州羅池廟碑》，余每觀之，均懔其逼人之氣，確為神來之筆！

五十三、馮京

宜山宜水最宜人，拜相峰高筆架峋。

及第三元參政事，平安問候語如春。

五十四、唐寅

江南才子印如脂，潑墨丹青帶水滋。

笑點(diǎn)秋香傳韻事，舊毫新寫落花詩。

注：唐寅，字伯虎、子畏，號六如居士、逃禪仙吏、桃花庵主等。善畫山水、人物、花鳥，以靈勁之筆帶水長皴，氣韻生動(dòng)，深得六法之妙。書學(xué)趙歐波而自變，點(diǎn)畫勁朗，可上佳品。傳世作品有《騎驢歸思圖》、《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《落花詩》等。精詩文，著有《六如居士人集》。性傲，凡作品篆以“江南第一才子”印。世傳點(diǎn)秋香之事不見正史，才子佳人，聊一笑耳！

唐寅 《自詩詞》

五十五、皇象

篆能分妙美婕妤，急就來風(fēng)杜度如。

欲運(yùn)管城天下問，宜名書圣也當(dāng)居。

注：皇象，字休明。善篆、隸、章草，時(shí)有書圣之譽(yù)�；收虏輰W(xué)杜度，然能自運(yùn)，這是他過人之處。唐張懷瓘《書斷》論其書以為草書（章草）入神，八分入妙，小篆入能。書有《吳大帝碑》、《天發(fā)神讖碑》（傳）、《急就章》等。

皇象《急就章》

五十六、朱熹

學(xué)貫先賢薈大家，開壇思想蘊(yùn)星華。

堂前說論方天后，獨(dú)喜魯公爭坐嘉。

注：朱熹，字元晦、仲晦，號晦庵、云谷老人、滄州病瘦、遁翁，人稱考亭先生。善書，猶愛顏魯公《爭坐位帖》。為書面目沉郁，古雅有致，無意為書而入書境，可稱佳手。

五十七、傅山

妙手回春震杏林，神農(nóng)百草慰丹心。

獨(dú)追董趙書高遠(yuǎn)，四毋原將四寧尋。

注：傅山，字青竹、青主、僑山，又署公之它、石道人，號嗇廬、真山、朱衣道人、老蘗禪。精醫(yī)善書。書法董趙，并有所突破。嘗論書云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排�！边@四寧四毋是書法理論中的一個(gè)有名的論斷，的確大家之言。清包世臣《藝舟雙楫》對傅山書法給予了極高的評價(jià)。

傅山墨寶真跡《哭子詩》冊

五十八、李煜

春花秋月了何時(shí)，玉砌雕欄兩怨之。

長嘆人生如夢短，聊將翰墨作癡思。

注：李煜，原名從嘉，字重光，南唐后主。詩詞音樂書畫樣樣精通。作書人謂“金錯(cuò)刀”，書大字卷帛而書，人稱“撮襟書”。曾自言書有七法，于五法之外加“導(dǎo)、送”二字。惜傳世書跡不多，僅《比事帖》三行，后有米友仁跋。

五十九、裴休

袖墨狂書壁上飛，蒼龍吐露潤芳菲。

泉清如玉新毫勁，硯下云騰戀翠薇。

注：裴休，字公美。能文善書，書學(xué)歐柳，變體而有法度，實(shí)大家風(fēng)范。嘗以衣袖沾墨狂書寺壁，絕倒觀者，皆以為神助。傳世書跡有《圭峰定慧師傳法碑》等，字驚絕，時(shí)人多好之。

六十、徐浩

告身紙上透沙痕，箋素?zé)o言自與論。

四十二屏龍鳳舞，絕書一代可稱尊。

注：徐浩，季海。精正、行、八分書。初從父徐嶠學(xué)書，書四十二幅屏冠絕一時(shí)，人嘆其書為“怒猊抉石，渴驥奔泉”�，F(xiàn)存書跡有：《朱巨川告身》、《不空和尚碑》、《寶林寺詩》、《嵩陽觀碑》等。其中以《朱巨川告身》墨本最為著名，歷代習(xí)者頗眾，不愧為絕世名帖。另著有《古跡記》行世。

徐浩《不空和尚碑》

六十一、金農(nóng)

漆書古逸率天真，換骨脫胎姿象新。

用筆方圓無所事，出人意表自如神。

注：金農(nóng)，字壽門、司農(nóng)，號冬心先生，別署甚多在此不一。工書法，擅繪畫，精詩文，為揚(yáng)州八怪之一。其書由《天發(fā)神文讖碑》、《華山廟碑》出，參以已意，方圓并用，橫粗豎細(xì)，多帶掠意，用筆似漆刷，故號為“漆書”，渾厚古逸，率意天真，與近代出土之漢簡有相似之處。其畫松疏有致，構(gòu)圖出人意料，深得六法精要，小品多佳構(gòu)，清案把玩，便覺人生滋味，妙在其中！

金農(nóng) 《漆書汲古處和四言聯(lián)》

六十二、沈曾植

無法源來有法求，一收眾法貫心眸。

北碑南帖觀如是，拂面春風(fēng)海日樓。

注：沈曾植，字子培，號乙盦、寐叟。博學(xué)工詩文書畫。執(zhí)筆之法全從包世臣，先習(xí)黃庭堅(jiān)自認(rèn)為不得法，后入鍾繇門徑始得法。南帖北碑瓦當(dāng)、漢磚、鐘鼎器彝全以收羅，心追手摹。晚年書入倪元璐、黃道周，繼以索靖、鍾繇，書遂大進(jìn)，高古之氣奪人眼目，盡掃俗流。王蘧常《憶沈寐叟師》云其書“參以分隸而加以變化，于是益見古健奇崛”，可謂中的。總而言之，其以“無法”求“有法”，然后“貫眾法為我法”，形成了生辣拙澀、不穩(wěn)求險(xiǎn)的書法風(fēng)格。我想觀沈公書當(dāng)作如是觀。

六十三、翁同龢

亦碑亦帖見清真，天趣如蓮古調(diào)新。

兩殿為師臣十載，精忠護(hù)國老殘身。

注：翁同龢，字聲甫，號叔平、均齋、瓶生，晚號松禪老人、瓶廬居士、瓶庵居士。為同治、光緒老師，先后參加了中法戰(zhàn)爭、中日甲午戰(zhàn)爭、戊戌變法等重大政治事件，世謂“兩朝師傅，十載樞臣”。同時(shí)他又是有清一代書法大師。其書學(xué)董、米、顏及碑，書風(fēng)穩(wěn)健渾雄疏朗有致，楊守敬評其書曰“老羆當(dāng)?shù)�，百獸震恐”，雄視書壇，影響巨大。

六十四、康有為

烏啼月落閉宮營，百日維新走麥城。

東渡復(fù)興中國夢，河山萬里現(xiàn)崢嶸。

注：康有為，原名祖詒，字廣廈，又字長素。力主“尊碑”之學(xué)，潛心漢魏六朝碑版，猶好石門銘、云峰山諸刻。為書最求“變異”二字。其書渾厚古樸，稚拙天真，筆墨淋漓盡致，變化自然有度，點(diǎn)畫不斤斤計(jì)較，達(dá)到了純以神運(yùn)無意為佳的境界。書法論著有《廣藝舟雙楫》。

康有為 《行書對聯(lián)》

六十五、梁啟超

猶憶當(dāng)年開大悟，欲將家國問沉浮。

清霜一枕維新夢，堪笑書生不共謀。

注：梁啟超，字卓如，號任公，別號飲冰室主人。以舉人之身拜秀才康有為為師，始知原來所學(xué)竟為無用之學(xué)，殷勤于康公左右，是以公車上書最為有名，后因與康公政見不謀而分道，此為歷史憾事也。梁啟超書法可能是受康有為的影響，也是從魏碑入手，真書嫵媚可觀，非俗手可比，除草書不善外，余體皆精�！讹嫳�室全集》收書法論著《書法指導(dǎo)》一篇，可謂書法要言，習(xí)書者當(dāng)細(xì)讀之。

六十六、吳熙載

沖刀劃石印心泉，篆法如溪九曲連。

雨后風(fēng)撩江上柳，新箋落墨一絲牽。

注：吳熙載，原名廷飏，字熙載，因避同治帝諱，遂字讓之，或作攘之，號讓翁、攘翁、晚學(xué)居士、方竹丈人、方庵、言甫等。篆隸真草行無所不精。篆法飄逸勁麗，剛?cè)嵯酀?jì)，婀娜多姿。治印用刀削披自然，筆意潺潺由刀中出，印面布局變化多端，前人無及。傳世書法、篆刻作品頗多，為晚清著名的書法家和篆刻家，學(xué)者頗眾。

六十七、鄧石如

客居梅府守八年，石刻吉金筆下緣。

秦漢瓦當(dāng)歸印意，縱橫闔辟費(fèi)周旋。

注：鄧石如，初名琰，字石如，因避仁宗顒琰之諱而以字行，又字頑伯，號完白山人、完白、古浣、古浣子、游笈道人、風(fēng)水漁長、龍山樵長等。精篆刻書法。梅镠富收藏，石如客其家八年之久，遂得觀歷代吉金刻石并秦漢瓦當(dāng)。篆主二李，得筆法，分書大可觀，余體也稱佳構(gòu)。其書法質(zhì)妍流美，變化無極。篆刻以漢印為宗，以小篆入之，刀法圓爽遒利如紙上所書，時(shí)謂印從書出者也。

鄧石如 《隸書論書立軸》

六十八、愛新覺羅永瑆

輕描漫寫有王風(fēng)，筆勢猶如駿馬雄。

論翰朝中誰對坐，悵然只向古人同。

注：愛新覺羅永瑆，封成親王，號少廠、鏡泉、詒晉齋主人。工書法，主要學(xué)趙孟頫\和歐陽詢，偏及諸家，各體均能。其學(xué)書數(shù)十年不輟，與人論書少有出其右者，時(shí)與翁方綱、劉墉、鐵保并稱“翁劉成鐵”。好收藏，故家藏書畫頗豐，資刻《詒晉齋法帖》。

六十九、鐵保

燕閑猶愛小蟲藝，盡夜披燈顏?zhàn)止础?/p>

人帖刻成傳后世，心藏八法瀉春流。

注：鐵保，本姓愛新覺羅氏,，后改董鄂氏，字冶亭，號梅庵、鐵卿。詩文書畫可稱里手，楷書從顏真卿入手得運(yùn)筆之法，然后草書學(xué)王羲之，行書則學(xué)董其昌。學(xué)書用力之深當(dāng)時(shí)天下無及，其為有清書壇一大家，是從練中來，當(dāng)今學(xué)書者當(dāng)以為警。與翁方綱、劉墉、成親王并稱“翁劉成鐵”。著有《梅庵詩鈔》，刻有《人貼》四卷行世。

七十、翁方綱

精賞善考功獨(dú)絕，跋碑評書妙連珠。

法心自悟清風(fēng)透，堆柳春煙問玉壺。

注：翁方剛，字三正、忠敘，號覃溪、蘇齋。書法學(xué)顏魯公、歐陽率更、蘇東坡，又精賞證，題跋碑帖可嘆觀止。與劉墉、成親王、鐵保、并稱“翁劉成鐵”。然其書及用筆之法人多不解。如包世臣認(rèn)為其書只是工匠精細(xì)，筆法無聞；劉墉則笑其書法，哪一筆是自已的。其實(shí)翁書還是十分有功力、有水平、有創(chuàng)意的，他的成功完全是天資和后天努力得來的。他的正書渾厚雄逸，端莊挺拔，儀態(tài)萬方，深得魯公真意，他以后幾無人可達(dá)此境。“法心自悟清風(fēng)透，堆柳春煙問玉壺”，這是我對翁書的評價(jià)，這一點(diǎn)也是劉墉無法與之比肩的。

七十一、劉墉

機(jī)鋒睿智勝東方，盡粹平生頂上霜。

濃墨美名稱宰相，書壇佳話映海桑。

注：劉墉，字崇如，號石庵。書學(xué)董其昌，然能出以已意，不獨(dú)守其昌之法，時(shí)有過人之處，筆力渾厚。與翁方綱、成親王、鐵保、并稱“翁劉成鐵”。為書最講腕力，筆到腕到，故時(shí)有“濃墨宰相”之稱。傳石庵有三姬，亦善書，有求書則以姬代筆，人莫能識(shí)焉。刻有《清愛堂帖》。

劉墉 《論書軸》

七十二、王文治

十載寒窗入探花，硯穿杵細(xì)伴春華。

毫添淡墨孤燈下，漫寫心箋冷月斜。

注：王文治，字禹卿，號夢樓。乾隆探花，精通詩文書畫。為書別有韻味，清秀宜人，深得唐晉之法，行書最近羲之。吾猶喜其書，每置案頭觀，便覺春霖沐身，清風(fēng)撞鈴，絲柳拂面。時(shí)劉墉為書以腕力勝，而王文治以風(fēng)神論，故時(shí)有諺云：“濃墨宰相，淡墨探花�！庇小秹魳羌�》傳世。

七十三、林則徐

虎門一怒令硝煙，切恨西夷掠海沿。

揮筆如風(fēng)驚案動(dòng)，長空萬里舞云箋。

注：林則徐，字少穆、元撫，號竢村老人，書學(xué)王羲之、歐陽詢。謫伊犁為書猶甚，遠(yuǎn)近爭相購之，紙素一空。

林則徐作品

七十四、包世臣

藝舟雙楫筆如椽，評品古來優(yōu)劣篇。

懸腕雙鉤虛掌握，篆章自點(diǎn)韻超然。

注：包世臣，字慎伯，號倦翁、小倦游閣外史。工詩文書畫篆刻。學(xué)書三十年，游于書者之間，探古人筆法之妙而有所心得。其執(zhí)筆懸腕雙鉤，指實(shí)掌虛，平出逆入，順下逆收，體實(shí)態(tài)豐，人稱包體。所著《藝舟雙楫》最為著名。

七十五、愛新覺羅玄燁

挽弓策馬論英雄，漫卷黃沙破帝宮。

文治武功真大略，佩文新譜墨林崇。

注：愛新覺羅玄燁，清圣祖康熙。特別喜好書法，對董其昌書法更是偏愛有嘉。曾大力搜羅歷代名貼名畫，題后命工裝裱藏諸內(nèi)府，并敕修《佩文齋書畫譜》，記錄考證書畫頗精。北京中國書店1984年曾據(jù)1919年掃葉山房本影印發(fā)行。

康熙 《草書八言聯(lián)》

七十六、阮元

無端南北分書派，碑帖陰陽面目同。

一脈何將成涇渭，金刀不挫紫毫風(fēng)。

注：阮元，字伯元，號蕓臺(tái)。工書畫詩詞文章，又精于鑒賞。于《石門頌》用功最大，又玩之《乙瑛碑》，神合之處幾無人勝。著作甚多，其《南北書派論》別有洞天，發(fā)人之未發(fā)，是著名的書法論著。

七十七、伊秉綬

筆力如神鐵案寒，硯清墨透斷烏欄。

書偏漢隸天然趣，春柳冬梅別樣觀。

注：伊秉綬，字祖似，號墨卿、默庵。工書畫，猶善隸書，大隸氣宇非凡，突破前人，故康有為言其能集分書之大成化而為之。愚以為伊秉綬的隸書的確獨(dú)樹一幟，與漢隸相比，雖然少了一些天然趣味，但還是可觀的，故我云：“書偏漢隸天然趣，春柳冬梅別樣觀�！敝�作輯為《留春草堂集》。

伊秉綬作品

七十八、朱彝尊

說硯文章雅事勝，曝書觀帖喚高朋。

秦磚漢瓦尋佳處，再向蒼碑仔細(xì)凝。

注：朱彝尊，字錫鬯，號竹垞、鷗舫、金風(fēng)亭長。長于詩文經(jīng)學(xué)金石考證，能畫善書。為隸得古隸筆意，有超逸之氣。其分書、行書在包世臣《藝舟雙楫》中列為逸品下。

七十九、倪元璐

天才獨(dú)運(yùn)出奇葩，點(diǎn)罷秋山染落霞。

筆走心溪真快事，借來草圣入君家。

注：倪元璐，字汝玉，號鴻寶。工書工畫，以書法最為靈妙，行書特別是草書深得韻致，爽快至極，可謂超逸。但細(xì)觀之，又覺筆勢結(jié)體未到最佳處，時(shí)有欲收而未能收，欲放而未能放之病，然其書自心而發(fā)，情思并有，得無意為佳之法，故謂之“筆走心溪真快事，借來草圣入君家”，只在一借而已,當(dāng)可也。

倪元璐 《行書尺牘》

八十、李文田

大論蘭亭撼墨林，可憐曲盡少知音。

心如秋水飛紅去，留與郭高又探尋。

注：李文田,字畬光、仲約，號若農(nóng)、芍農(nóng)。書法北魏，于隋碑用力最多。嘗大論《蘭亭序》非羲之文非羲之書，此論一出，撼動(dòng)書林，爭議一時(shí)，后因論據(jù)不足而止。數(shù)十年后，高二適、郭沫若也有蘭亭之爭，因歷史原因也作了了，未得其果。我認(rèn)為，現(xiàn)在研究《蘭亭序》書文是否為羲之所作實(shí)在是沒有實(shí)際意義。首先，在我們的觀念中我們已把《蘭亭序》和王羲之緊緊相連在一起了，如果《蘭亭序》不在王羲之名下或者是王羲之從來就沒有書寫過《蘭亭序》，那末我們的書法情結(jié)會(huì)產(chǎn)生一個(gè)什么樣的轉(zhuǎn)變。其二，我們目前所見的《蘭亭序》墨跡本來就不是王羲之所為，如果用一個(gè)非標(biāo)的參照系作為研究模范，得出來的結(jié)論又如何讓人信服呢。拙論且存。

八十一、鄭孝胥

云中本欲縛蒼龍，卻攬江山入帝封。

多少古今成敗事，問山問水問心胸。

注：鄭孝胥，字太夷，號蘇戡。光緒八年高中解元，官至湖南布政使。他最不光彩的作為就是1930年出任了偽滿洲國總理。如果我們不因人廢藝的話，他的詩書畫還是很有水平的。其書法能夠出入蘇軾，沉渾如石，氣韻如河瀉千里，江過萬重，自有意在其間，可作大家稱。著作有《海藏樓詩集》。

鄭孝胥作品

八十二、朱耷

白眼山水醉欲狂，哭之笑之又何妨。

當(dāng)年笏床今安在，王謝堂燕換屋廊。

注：朱耷，字雪個(gè)，號個(gè)山，以后更號頗多，有人屋、驢、個(gè)山驢、八大山人等，中以八大山人最為人知。朱耷為明寧王朱權(quán)后裔，明亡后，先為僧后為道，善詩文精書法繪畫。所作鳥魚好作白眼態(tài)，題跋別有性致，古傲崎崛，署款“八大山人”摹作“哭之”“笑之”，亡國之恨，狂傲之狀，躍然于筆下紙素之上。

八大山人 《行書題畫詩》

八十三、石濤

奇峰收盡日西斜，暮雨消煙斷落鴉。

我立論高言一畫，觀山看水是僧家。

注：石濤，俗姓朱，名若極。出家法名元濟(jì)、原濟(jì)，號石濤、苦瓜和尚、大滌子、清湘老人等，擅書法繪畫詩文。提出了“收盡奇峰打草稿”“法自我立”“一畫論”等著名的繪畫理論，書法崇尚自然，不拘古法，自成一家面目，其書其畫非功力深厚者不可妄學(xué)，否則會(huì)入狂怪。傳世繪畫書法作品較多，為世人所寶。

八十四、羅振玉

自負(fù)盡通天下書，拓銘窺器辨蟲魚。

精題小楷多清勁，敢笑時(shí)人幾處如。

注：羅振玉，字叔蘊(yùn)、叔言，號雪堂。精于鑒賞。書學(xué)歐陽詢，略為已意，最解筆法，故小楷猶為精絕，時(shí)人幾無過之。

八十五、王國維

學(xué)貫中西起夜船，人間詞話作奇?zhèn)鳌?/p>

心窗明月緣三境，何故清身碧水眠。

王國維作品

八十六、李叔同

悲欣交集無人會(huì)，未了平生是佛緣。

古道長亭殘照里，風(fēng)眠西子水連天。

注：李叔同，字弘一，僧人，法名演演，世稱弘一法師，別號頗眾不一一列舉。善書法、篆刻、詩詞文章、音樂，攻畫，猶以西畫為最，精喜劇。1918年于杭州虎跑寺剃度出家，從一個(gè)風(fēng)光八面的文化名流轉(zhuǎn)而皈依佛門，在風(fēng)花雪月的杭州避世而居苦心修行，由來的種種一瞬間如過眼云煙一刀兩斷，從此人世間少了一個(gè)李叔同，弘一法師也奪世而生，這一作為是一切凡夫俗子永遠(yuǎn)無法領(lǐng)略的境界。晚年，弘一法師將他潛心佛學(xué)的心得整理修訂，以大才子、大學(xué)者和大藝術(shù)家的俗家修為向世人展示了佛門的真諦。他的演講稿和輯錄的處世格言被梁實(shí)秋、林語堂等人譽(yù)為“一字千金，值得所有人慢慢閱讀、慢慢體味，用一生的時(shí)間靜靜領(lǐng)悟”的醒世名言。弘一法師臨終之時(shí)，以“悲欣交集”四字示人，可謂破盡紅塵一切念，詮悟了人生生死的最高境界。其書法遠(yuǎn)宗魏晉，而近師八大山人，渾圓樸實(shí)，爛漫天真，絕無圭角鋒芒，清朗一歸于自然，達(dá)到了天人合一、書人合一、人書俱老的極境。

李叔同作品

八十七、于佑任

髯霜拂柳美名傳，俊逸臨風(fēng)玉樹堅(jiān)。

破古蒼茫開大道，草書標(biāo)準(zhǔn)立新篇。

注：于佑任，原名伯循，字騷心，號髯翁、太平老人。精詩文工書法，草書最得法，頗有懷素、八大山人筆意，結(jié)體結(jié)字纏綿婉轉(zhuǎn)而少連帶牽絲，瀟灑散朗清潤，閑逸莊重。擬將草書標(biāo)準(zhǔn)化，作有《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》等，惜其愿未得廣傳。

八十八、齊璜

緣何些許入班門，又作丹青硯上尊。

十里清泉蛙聲起，燕支濡墨落梅痕。

八十九、林散之

靈泉慧悟坐金蟾，飲墨觀毫洗筆簾。

春雨江南煙鎖岸，古碑名帖再添簽。

注：林散之，號江上老人、左耳、聾叟，又署林散耳。自幼年起學(xué)習(xí)書畫，曾師從范培開、張粟庵、黃賓虹等人。漢魏唐宋元明清皆習(xí)之不厭，遍臨百家，遂成其獨(dú)特書法特色。散之老人草書別有趣意，下筆不事雕琢，斬釘截鐵，筆勢如龍騰虎躍，生生有氣。用墨則枯濕濃淡，婉約其間，有如美人姿態(tài)總可相宜，凸現(xiàn)出攝人心弦的藝術(shù)魅力。

九十、白蕉

仇紙恩墨多廢寢，切箋寫蘭醉蘭亭。

筆飛顛沛沖霄漢，素月清空夜點(diǎn)星。

注：白蕉，原姓何，字遠(yuǎn)香，號旭如，另署濟(jì)廬、復(fù)生、復(fù)翁。精詩文書畫，行草書才情橫溢。一生只喜二王而多變化，在王書的基礎(chǔ)上參以現(xiàn)代書法技巧，吸古化為我用，避免了食古不化之嫌，形成了雋灑秀美、意遠(yuǎn)韻高的書法風(fēng)格。其于書法浸淫窮構(gòu)全力，嘗自言為“仇紙恩墨廢寢忘食人”，由此可人一斑。余最喜其《題蘭雜稿卷》，此卷縱逸無極，天真爛漫，筆到處出神入化，用墨濃淡相間，如星似點(diǎn)，隨手而來絕無造作之態(tài)，盡得王書精神，可稱近現(xiàn)代書法極構(gòu)。沙孟�！栋捉额}蘭雜稿卷跋》云：“白蕉先生題蘭雜稿長卷，行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來能為此者寥寥數(shù)人�！眴韬�！“筆飛顛沛沖霄漢，素月清空夜點(diǎn)星”，這是我讀白蕉此卷發(fā)出的驚嘆。除了書法作品外，白蕉先生還為世人留下了《云間談藝錄》、《客去錄》、《濟(jì)廬詩詞》、《書法十講》等珍貴的文字作品，所以對于白蕉先生，我們僅以書法大師稱之，是不能全攬其藝術(shù)才華的。

九十一、沈伊默

帖衰碑盛莫由之，力挽狂瀾絕代師。

竊向山陰尋道士，黃庭欲把換鵝姿。

九十二、潘式（用其原韻）

絕編斷冊沒能亡，殘墨猶香窺二王。

夢放流觴觀曲水，千秋萬代憶書皇。

附潘伯鷹原詩：

古人已去不傳亡，優(yōu)劣誰堪品二王。

地下右軍如可作，詎將知己許文皇。

注：潘式，字伯鷹，號鳧公、有發(fā)翁，卻曲翁，別署孤云。精詩文書法，最好二王書，草法取之于《十七帖》，人無幾過。真書學(xué)褚遂良而入王，筆法凝厚，功力非凡。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》等，其中以《中國書法簡論》最為有名。

九十三、徐生翁

為書不與古今同，獨(dú)創(chuàng)自然格調(diào)工。

知己何求難切悟，毫當(dāng)利劍破蒼穹。

九十四、吳湖帆

品鑒源流左右逢，勾沉墨海覓仙蹤。

偷閑漫寫心胸事，佞宋詞痕字韻濃。

注：吳湖帆，名倩，本名萬，號倩庵，別署翼燕等。工書畫、精鑒賞、擅詩詞。書風(fēng)秀麗，筆法雅致，一點(diǎn)一劃，盡是自家內(nèi)容，活脫一派才子氣格。其手錄《佞宋詞痕》字俊詞媚，為少有的佳作。

九十五、錢瘦鐵

醉刀椽筆刺田黃，碧水青山入寸方。

小技雕蟲明大道，銅肥鐵瘦總相長。

九十六、來楚生

從來書道妙難窮，提筆沉魚雁落空。

大意千文臨智永，拈刀試石印痕紅。

九十七、鄧散木

八斗才高廁簡樓，幾時(shí)明月照蘭舟。

顛逸楚狂思旭素，杜康邀與作春游。

九十八、高二適

蘭亭駁議動(dòng)神州，學(xué)術(shù)探源真理求。

片瓦只磚殘葉里，丹簽玉錦慰心酬。

九十九、馬一浮

信步閑游儒佛道，闡揚(yáng)開示后來人。

放舟東去思紅豆，墨帶禪緣不染塵。

一〇〇（終）、蘇局仙

童顏鶴首寫蘭亭，板浪松身震電霆。

彭祖欲來相對飲，爛柯山里看松青。