李成(919-967)，五代宋初畫家。字咸熙。原籍長(zhǎng)安，先世系唐宗室，祖父于五代時(shí)避亂遷家營丘(今山東青州)，故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。

多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱;畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”;畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。

此《寒林騎驢圖》為張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢(shì)，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長(zhǎng)題，其中云：“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時(shí)誤書耳�！庇衷啤八芍�勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也�！�

李成“師荊浩未見一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似�！倍�且由于他獨(dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對(duì)山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長(zhǎng)松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。

《晴巒蕭寺圖》以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠(yuǎn)景宮殿密布，塔影隱現(xiàn)，知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口，如聞其聲，如臨其境。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個(gè)新階段的畫家是宋神宗時(shí)期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏，后入清宮內(nèi)府，上有百多方收藏印跡。

李成多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱;畫山石好像卷動(dòng)的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”，這種“石如云動(dòng)”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風(fēng)格標(biāo)記。他和范寬與另一位山水畫家關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標(biāo)程”的大師。學(xué)他畫法的較多。畫跡在北宋時(shí)已經(jīng)很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。

李成對(duì)北宋的山水畫發(fā)展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。

明末著名收藏家王時(shí)敏在《煙客題跋》中有《題自畫關(guān)使君袁環(huán)中》中對(duì)袁樞贊賞道：“環(huán)翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，(袁可立子袁樞)故使荊、關(guān)、董、巨真名跡歸其家�！�