“北李南陸”，指的就是李可染與陸儼少，兩個(gè)人在繪畫(huà)上都有很大的造詣，兩個(gè)人的繪畫(huà)水平一直被大家所討論，但是在傳統(tǒng)的筆墨意境上，卻很多人認(rèn)為陸儼少的繪畫(huà)意境比李可染更加高超，很多專(zhuān)家也指出，陸儼少開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代山水畫(huà)別具風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格，把山水畫(huà)又帶到了一個(gè)高峰。但究竟誰(shuí)的藝術(shù)造詣更高超呢？

現(xiàn)在很多人都認(rèn)為李可染的繪畫(huà)水平技高一籌，造詣比陸儼少更高，因?yàn)槔羁扇镜睦L畫(huà)風(fēng)格更加優(yōu)美，而且李可染把西方畫(huà)法融入到山水國(guó)畫(huà)之中，賦予了國(guó)畫(huà)更加豐富的形象。而且李可染十分擅長(zhǎng)運(yùn)用線(xiàn)性筆墨結(jié)構(gòu)去創(chuàng)作，讓整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)單構(gòu)圖中又帶著層巒疊嶂的渾厚，畫(huà)面十分悠遠(yuǎn)靜謐。

陸儼少的作品卻被很多專(zhuān)家認(rèn)為在意境上比李可染更勝一籌。陸儼少的作品在意境上十分深厚。同時(shí)陸儼少把畫(huà)水的方法融入到山水畫(huà)之中，繪畫(huà)功底十分深厚。而且陸儼少還開(kāi)創(chuàng)了兩種新的繪畫(huà)手法：“留白”、“墨塊”。這兩種手法多表現(xiàn)在陸儼少繪畫(huà)的云霧之中，這樣的畫(huà)法，讓整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了浩瀚宏偉、意境深遠(yuǎn)的感覺(jué)。同時(shí)在留白的手法下，水的描寫(xiě)十分形象，急流勇進(jìn)的感覺(jué)十分突出。

陸儼少與李可染的山水畫(huà)對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)十分明顯的區(qū)別，就是李可染的作品偏于寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺(jué)，而陸儼少的作品則是宏偉壯觀(guān)。在描寫(xiě)的境界上，李可染更偏向于描寫(xiě)靜態(tài)，靜態(tài)畫(huà)面展現(xiàn)出的一種端正的美。陸儼少的描寫(xiě)重點(diǎn)卻偏向于動(dòng)態(tài)，水的漩渦飛濺，激湍涌流，讓動(dòng)態(tài)畫(huà)面展現(xiàn)出一種宏偉的美。

兩位大師的山水畫(huà)給人不同的展現(xiàn)，但都是一種藝術(shù)的盛宴。但是在藝術(shù)創(chuàng)作上，對(duì)于靜態(tài)事物的描寫(xiě)，一般屬于基本功，而且很難去描述去意境。在動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)上，需要加上對(duì)力量等虛渺的事物描繪，因此更加困難，或許在這一點(diǎn)上，陸儼少的作品更加有難度。而且動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，一般氣勢(shì)上都更加宏偉，因此陸儼少的作品給人更加震撼的觀(guān)感。

很多人也疑問(wèn)為什么不同的畫(huà)面描寫(xiě)，但是卻被合稱(chēng)為“北李南陸”呢？其實(shí)在那時(shí)候，首先是地理位置的原因，根據(jù)大家的習(xí)慣去稱(chēng)呼。再一個(gè)就是兩位都是變革山水畫(huà)的畫(huà)家，都是把西方的繪畫(huà)手法帶入到山水國(guó)畫(huà)之中，讓國(guó)畫(huà)的內(nèi)容更加豐富與精美。對(duì)于陸儼少與李可染兩位大師，我們無(wú)法去評(píng)判孰好孰壞。雖然很多專(zhuān)家認(rèn)為在筆墨意境中，陸儼少的作品更勝一籌。

兩位大師在山水畫(huà)上都有著很高的造詣，而且不僅僅是在山水畫(huà)上，在其他的繪畫(huà)上也有著很高的造詣，就比如李可染大師繪畫(huà)的牛也十分著名。大家對(duì)兩位大師的作品如何看待呢