大雅齋的日志

[名作賞析] 大師，這般氣定神閑

熱3 已有 284 次閱讀 2022-12-11 18:14

大師，這般氣定神閑

2022-12-11 09:54

著名作家林語堂在《大城北京》一書中描寫北京生活的寧靜悠閑，曾經(jīng)這樣寫道：“悠閑，一種對于過去的認識，對歷史的評價，一種時間飛逝的感覺和對生活的超然看法油然而生。中國文學(xué)、藝術(shù)的精華可能就是這樣產(chǎn)生的。這不是自然狀態(tài)下的現(xiàn)實存在，而是一種人們頭腦中幻化出的生活，它使現(xiàn)實的生活帶上了一種夢幻般的性質(zhì)�！�

寧靜悠閑，這是北京古都除了大氣磅礴之外的另一種氣韻，融入在百姓日常的生活之中，一餐一飯，一花一木，一物一景，都可令人怡然自得。

其實真正悠閑的人是很少的，尤其是在這樣的年末，但即便緊張忙碌也并不影響人們?nèi)バ蕾p藝術(shù)發(fā)現(xiàn)美好，因為藝術(shù)正是撫慰人心的良藥，讓那顆因緊張而焦躁的心恢復(fù)平靜。2022年12月12日中國嘉德秋拍正式開槌，將有5800余件藝術(shù)珍品薈聚一堂，融匯古今、跨越中外，這樣一場龐大陣容的藝術(shù)盛宴對于熱愛藝術(shù)的朋友來說不容錯過。此次我們從海量的拍品中選出幾件精湛的作品與大家分享，品味名家那份底蘊豐厚、觸景生情、詠物意趣、揮灑自如的逸氣與心境。

張大千擬小李將軍海岸圖

在頤和園昆明湖畔，大千歷時半年，將他臨摹各家的全套本領(lǐng)次遞展現(xiàn)出來，完成了仿唐、宋、元諸家的臨古山水。1938年3月，大千傾心繪成煌煌十二巨屏，甫一問世，即轟動津沽，往觀者絡(luò)繹不絕。今年秋拍上的這幅拍品《擬小李將軍海岸圖》正是其中最為雍容華貴的一件。

張大千擬小李將軍海岸圖

1938年作

立軸設(shè)色紙本

180×49 cm

畫中山川高聳，海面潾潾，紅樹與奇松之下，高仕立于江渚之上，從容慣看秋月春風(fēng)。畫作意境壯闊、氣勢磅礴，顯示出張大千回溯千古、昭示當代的浩然之氣，金碧山水再現(xiàn)大唐青綠盛景，瑰麗無比，從而亦展現(xiàn)出張大千對于藝術(shù)追求的勃勃雄心。

齊白石松鶴延年一堂賀黎氏父子壽誕

齊白石與黎松庵、黎錦熙父子是同鄉(xiāng)世交，均醉心藝術(shù)，情誼篤厚。這一巨幅中堂《松鶴延年一堂》拍品是1948年齊白石為黎氏父子八十、六十雙壽所做的賀禮。

齊白石松鶴延年一堂賀黎氏父子壽誕

設(shè)色紙本、水墨紙本鏡心

畫：175x80.5 cm 聯(lián)：132x40 cmx2

松鶴是中國傳統(tǒng)花鳥畫中的常見畫題，表現(xiàn)蒼勁堅貞、嫻雅清逸的文化品格。白石老人喜畫松，圖中一株凜然老松從畫幅右下方破石而生，粗筆壯碩，枯渴交錯，刻畫樹干力度飽滿而不失空靈。一尊仙鶴穩(wěn)佇松下，目光炯炯，曲頸引首。兩側(cè)篆書一聯(lián)“持松作壽，與鶴同儕”，筆力與松鶴相得益彰，工筆傳神，揮灑自如。《松鶴延年一堂》是白石老人晚年的經(jīng)典代表力作，其中不僅蘊藏著其豪健的筆墨氣度，更見證了白石老人對老友的綿邈深情。

傅抱石滿身蒼翠驚高風(fēng)

“滿身翠影驚高風(fēng)，采芝采實何從容�！备当@幅赫赫有名《滿身蒼翠驚高風(fēng)》出自石濤在南京一枝閣避暑作畫題詩，傅抱石沉醉于石濤的精神情境，對石濤的內(nèi)心世界有獨到的領(lǐng)悟�！皾M身蒼翠驚高風(fēng)”其晚年自娛遣興慣用的畫題，而此次出現(xiàn)在中國嘉德秋拍上的這幅拍品是最為精彩的一幅。

傅抱石滿身蒼翠驚高風(fēng)

立軸設(shè)色紙本

1962年作

102.5×71.5 cm

畫作中，一上一下兩組瀑布群由一塊巨石連接，巨石上三個點景高士反襯瀑布宏大氣勢，筆墨輕松，看似不經(jīng)意，實則內(nèi)藴章法，具有強烈的視覺沖擊力。作為“畫眼”的三位高士沉迷山水、忘卻塵囂，一派超然的心境與情思躍然紙上。整幅畫作“畫中有詩”“詩中有畫”，妙筆生花，清韻雅趣。

王時敏、楊文驄、張學(xué)曾、惲向

四賢山水合卷

這是一件充滿傳奇色彩的作品，由四位畫家王時敏、楊文驄、張學(xué)曾、惲向應(yīng)楊補之邀合作完成。王時敏、惲向被《桐蔭畫論》列為神品級畫家，楊文驄、張學(xué)曾被列為逸品級畫家，四位明末清初著名畫家合作作畫極為難得，而能讓四人攜手的便是書畫家楊補。1638年夏秋之際，王時敏、楊文驄、惲向、張學(xué)曾與楊補 “意中之人”的“意外之遇”成就了美術(shù)史上的山水名篇《四賢山水合卷》。又因此畫蘊藏山雨欲來，兵革擾攘之際的不期而遇而更加彌足珍貴。

王時敏、楊文驄、張學(xué)曾、惲向

清初四賢山水合卷

手卷水墨紙本

楊:22.5x102.5 cm;王:22.5x127 cm; 張:22.5x102 cm; 惲:22.5x84.5 cm;

跋1:22.5x61.5 cm; 跋2:22.5x150 cm

楊補之后，四段山水流轉(zhuǎn)于蘇州、上海、嶺南，經(jīng)過清初學(xué)者徐乾學(xué)，吳中吳云、潘遵祁、顧文彬，海上張大千、吳湖帆、吳芳生、錢鏡塘、錢亞杰，嶺南何冠五、梁慧吾、譚敬鑒藏，所遇之人皆是慧眼名家。清初康熙間，楊文驄一段與后面三幅失散，有幸于1949年被吳湖帆發(fā)現(xiàn)，自此四段山水珠還合浦，劍合延津。卷后顧文彬、吳湖帆數(shù)段長跋，敘述了近300年的傳奇經(jīng)歷。自1871年以來，《四賢山水合卷》出版著錄40余次，在探討山水畫史以及畫學(xué)思想的發(fā)展演變方面有著特別的意義。

關(guān)良繁花吐艷

關(guān)良的油畫創(chuàng)作多是風(fēng)景與靜物，他筆下的靜物造型十分生動，筆法縱橫恣肆，用色明麗，以帶有拙趣的筆調(diào)匠心獨運地表達對事物的觀察，為當時的中國畫壇注入新的生氣。

關(guān)良繁花吐艷

1960年代

布面油畫

71×50 cm

關(guān)良的花卉靜物具有鮮明的個人風(fēng)格，野獸派的藝術(shù)理念對其頗具影響，粗獷與細膩兼?zhèn)�，稚拙與鮮明并存，他擅長以西方之形寫東方之韻。這件《繁花吐艷》是關(guān)良靜物題材的集大成之作，既有西方表現(xiàn)主義的肆意豪放，又有東方水墨的審美情趣。

清康熙仿嘉靖青花云龍紋經(jīng)筒

經(jīng)筒作為盛放經(jīng)卷的容器，常見以木、漆、銅等材質(zhì)制作，瓷質(zhì)極為罕見。此次中國嘉德秋拍的這件清康熙仿嘉靖青花云龍紋經(jīng)筒，存世僅此一例。

清康熙仿嘉靖青花云龍紋經(jīng)筒

“大清康熙年制”款

H 26.5cm

經(jīng)筒呈直筒形，腹部主體繪青花云龍趕珠紋，翻騰于海水江崖之上，脛部飾一周蓮瓣紋，器底青花書“大清康熙年制”楷書款。查閱資料可知，大都會藝術(shù)博物館藏有一件“明嘉靖剔紅云龍紋漆筒”不僅高度與本品一致，且造型及紋飾與本品極為相似，由此推測，本件瓷質(zhì)經(jīng)筒極有可能以此嘉靖時期的漆筒為母本而燒制。本品不僅所繪海水江崖紋極具明代特征，主體龍紋亦仿明式又兼康熙時期龍之氣韻。

清中期陳曼生銘楊彭年制段泥飛鴻延年井欄壺

陳曼生（1768-1822），名鴻壽，號曼生，以精于篆刻聞名當世，他擅長書法，尤以隸書、行書最佳。然而真正使他揚名后世的，則是其參與宜興紫砂壺的設(shè)計與創(chuàng)作。清嘉慶十六年至十八年，陳曼生任溧陽縣宰期間，與宜興紫砂名匠楊彭年合作制壺，據(jù)說他畫十八壺式（事實上不止十八式）與之，陳曼生的壺式與造型設(shè)計，融合了文學(xué)、書法與篆刻藝術(shù)，汲古創(chuàng)新，典雅雋永，成為文人壺的經(jīng)典，影響后世深遠。

清中期陳曼生銘楊彭年制段泥飛鴻延年井欄壺

W 15.8cm

此次這件拍品砂色偏黃泛紅，器表砂粒隱然若現(xiàn)，砂質(zhì)略顯松柔。壺身造型簡潔，井欄式，取井養(yǎng)不窮。嵌蓋平緩合體，柱鈕與壺身合諧，把圈寬，里圓潤，底圓而大。這是陳曼生壺式之一，取材于秦代鴻臺觀宇瓦，瓦為圓形，已殘。上有“延年”兩字，字體處于篆隸之間，下為一仲頸展翅的飛鴻，因而有了這飛鴻延年壺式。

清雍正黃花梨夾頭榫黑漆面大畫案

畫案是古代文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器。黃花梨在明清時代非常盛行，其紋理細密，文雅大氣。這件清早期的黃花梨大書案，畫案寬一米，十分難得，四腿八挓，沉穩(wěn)健碩。