唐代是楷書的成熟期，出現(xiàn)了歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等一大批楷書大家，他們的字法度完備，是中國書法史上光輝典范，初學(xué)毛筆楷書，多從唐楷入手。本文以顏真卿楷書為范例，詳解楷書的用鋒與筆法。

先介紹顏體的筆鋒運用方式。

毛筆書法的筆畫是筆鋒在紙上運轉(zhuǎn)而直接完成的。因為筆鋒柔軟，不同的著紙方式就會產(chǎn)生不同的形態(tài)。一個只會寫鋼筆字的人，拿起筆去臨摹古代書法作品，要準確地寫出這千姿百態(tài)的筆畫形狀，恐怕還是束手無策。筆鋒該從哪里入？從哪里出？筆鋒在筆畫運行中如何擺動？這都是筆法的重要內(nèi)容。學(xué)習(xí)中，我們先弄清以下三點：

一、中鋒和側(cè)鋒

所謂中鋒，是書寫時“令筆心常在點畫中行”（蔡邕《九勢》）。中鋒運筆時，筆鋒是往后擺的，即筆鋒所指的方向與運筆方向相反，這種行筆方法能使筆畫外廓光潔。在傳統(tǒng)的書學(xué)中，常用“錐畫沙”來作形象的比喻，意思是中鋒行筆，墨滲到紙面上，筆畫中心墨濃兩旁變淡，好象錐尖在沙子上劃過，其溝痕中間深而旁邊漸淺。

所謂側(cè)鋒，就是運筆時筆鋒偏于筆畫的一側(cè)，這種運筆經(jīng)常會使筆畫的一側(cè)殘缺，一邊濃一邊淡。中鋒用筆厚實、豐腴、有立體感，是園柱形；側(cè)鋒書寫則相對薄削、偏平、棱角外露，呈鐵片狀。中鋒含蓄之美更接近于中國人的審美習(xí)慣，書法的用筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。一個沒練過書法的學(xué)生，在紙上亂寫亂畫，到外都會有側(cè)鋒出現(xiàn)，但中鋒運筆則需要主動去調(diào)整才能達到，因此，應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生多體會中鋒運筆的方法。

二、藏鋒與露鋒

行筆過程中，將筆鋒藏在點畫之中，不露出鋒芒，叫藏鋒；若筆鋒露出筆畫的外邊緣則叫露鋒。藏鋒運筆，筆鋒含于筆畫之中，有內(nèi)剛外柔、含蓄沉穩(wěn)、渾融厚重之感；露鋒運筆，筆毫鋒芒外露、棱角突出，有瀟灑奔放、颯爽飄逸之美。宋代姜白石在《續(xù)書譜》中說：“有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味”。在筆法教學(xué)中，藏露鋒的訓(xùn)練，重點應(yīng)在筆畫的起收之上。李溥光說：“一筆之妙，妙在起止，起止得當，則畫無不美”。藏鋒起筆，要將筆鋒逆入，也叫逆鋒，藏鋒起筆如篆書、顏體楷書；露鋒起筆即按運筆方向順入，行草書的筆畫用得比較多。收筆時要表現(xiàn)為藏鋒則需回鋒收筆，如唐楷，而要表現(xiàn)為露鋒則提筆出鋒，如懸針豎。學(xué)生研習(xí)應(yīng)對藏鋒用筆多加注意。

三、轉(zhuǎn)鋒與折鋒

轉(zhuǎn)鋒是運筆過程中，筆鋒方向漸漸改變，行筆線路為圓轉(zhuǎn)。折鋒是筆鋒方向突然改變，行筆線路為方折，兩種用筆方法產(chǎn)生的效果不同，即“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”。

所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，意思說轉(zhuǎn)鋒能使筆畫呈渾圓弧形，在運筆時，筆鋒逐漸轉(zhuǎn)繞，使筆畫外形圓，筆鋒內(nèi)裹于筆畫中間。所謂“折以成方”，意思是說折筆能使筆畫成方狀，在運筆時，筆鋒稍提起然后突然改變方向而行，使筆畫外形有方角出現(xiàn)。轉(zhuǎn)、折鋒用于筆畫的起收和轉(zhuǎn)折之處。

轉(zhuǎn)鋒用筆流暢輕順，給人圓柱體感覺，以李斯式的小篆的最為典型，折鋒用筆斬截勁健，給人生鐵板的感覺，以龍門造像記為最明顯。圓轉(zhuǎn)屬陰柔之美，方折則屬陽剛之美，在古代的各種作品中，很少有絕對的方和絕對的圓，一般書家都是方、圓兼用，轉(zhuǎn)、折鋒交錯進行的。

上面講了運筆過程中，筆鋒的正與側(cè)、藏與露、轉(zhuǎn)與折之間關(guān)系，下面具體談顏體的運筆方法。

四、顏體筆法32式

1、橫

向左上方逆鋒著紙，此過程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆至意想中的筆畫寬度，稍作停頓后將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫右上邊緣，之后向右下頓圓，最后向左回鋒收筆。如“一、二、三”等字。有些短橫的寫法與上述有所不同，比如左粗右細橫，收筆變?yōu)樘�；而左細右粗橫的起筆則為露鋒起筆，如同寫點。

2、豎——垂露豎

豎常常在一個字中起支撐作用，特別是中豎宜挺直有力。豎按收筆的方法和形態(tài)不同，有垂露、懸針之分。

垂露豎的寫法為；向左上方逆鋒著紙，此過程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆如寫點畫，至意想中的筆畫寬度，稍作停頓后將筆肚稍左下轉(zhuǎn)調(diào)整筆鋒即向下中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫左邊緣，之后向右轉(zhuǎn)鋒提筆回收，如“十、干、非” 等字。根據(jù)字形需要，垂露豎還有直、曲，有正、斜之分。曲形的，如“因”字；傾斜的，如 “中”的側(cè)豎，“五”的中豎。還有上粗下細的，如“草字頭”中的豎。

3、豎——懸針豎

懸針豎的寫法：前部分與垂露豎，當行筆至筆畫三分之二長度時，一邊向下行筆，一邊漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。但要注意提筆不可過早，否則，筆畫過于頭重腳輕，支撐不起字的結(jié)構(gòu)。只有當一個字最后一筆為豎畫的時候，才可以用懸針豎。如“十、井、川”等字。

4、撇——長撇

撇畫有多種寫法，在不同的字或不同的部位寫法各異。其中長撇有斜撇、豎撇、直撇三種，寫法為：斜撇、直撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，再向左下中鋒行筆，至筆畫三分之二處漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中間稍彎富有彈性，直撇如“者”字，整體直行，豎撇如“月、用”等字，起筆如豎畫，開始三分之二部分直下。

5、撇——短撇

向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，然后轉(zhuǎn)鋒向右下漸漸提筆出鋒，整體由粗變細、短而直。短撇在字頭時，筆畫形態(tài)較平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部時，形態(tài)較斜，如“乍、佳、爪”等字。

6、捺——斜捺

捺主要分為斜捺和平捺。斜捺，由二段構(gòu)成，先向右下再往右，開始由細變粗，后面由粗變細，寫法為：逆鋒起筆，開始不宜寫粗，轉(zhuǎn)鋒向右下逆時針方向邊行邊按，使筆畫漸漸變粗，至捺腳即最粗處，駐筆微頓，縮回，再拖鋒提出，缺口較大，尾部上邊緣略有下垂之意。如“八、人、夫”等字。

7、捺——平捺

平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短橫，寫法為：先寫一小短橫，然后再向右下由輕到重逐漸按筆行走，捺腳出鋒與斜捺同，只是方向略為高一點。如“之、近”等字。

8、提

向左下方逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，再向右上邊行邊提筆，最后出尖鋒，如“江、持、北”等字。

9、折——橫折

是由橫和豎兩筆連接組成，當橫畫行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向下行筆寫豎，最后回鋒收筆。其實可以這樣理解：分兩筆來寫，寫完橫畫后，將豎畫起筆的動作按到橫畫的末端，再向下寫豎即可。如“日、中、尺”等字。

10、折——橫撇

由橫和撇連接而成，連接處即折處的原理和橫折同，當橫畫行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向左下行筆寫撇，如“又、名、友”等字。

11、折——豎折

由豎和橫連接而成，寫完豎畫，將筆鋒提向左，然后向右下頓筆，將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右寫橫，如“山、世、仙”等字。

12、折——撇折

由撇和提連接而成，撇畫不宜出尖鋒，至撇畫末尾，將筆鋒向左提起向右下頓筆，然后向右上邊行邊提筆，最后出鋒，如“至、矣、玄”等字。

13、折——撇點

由撇和和長點連接而成，撇畫行至將出尖鋒時即折筆向右下寫長點，長點為順時針方向運行并將筆鋒漸漸按下，使筆畫逐步變粗，如“女、妄、姑”等字。

14、鉤——豎鉤

豎畫寫到末尾，將筆鋒向左下轉(zhuǎn)，輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左稍偏上出鋒，鉤不宜太長。如“水、可、行”等字。

15、鉤——彎鉤

起筆稍輕，由輕到重按順時針方向向下弧彎行筆，邊行邊按使筆畫由細變粗，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。起筆和出鉤處應(yīng)在一條垂直線上，否則整體會或左或右傾倒。如“子、手、乎”等字。

16、鉤——斜鉤

起筆如豎畫，向右下逆時針方向弧彎行筆，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向右上出鋒。到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。如“我、或、成”等字。

17、鉤——豎彎鉤

行至豎尾，圓轉(zhuǎn)向右下，再往右上行，至末尾順行筆方向頓圓，挫筆退回再向上提筆出鋒。出鉤處與在左側(cè)圓轉(zhuǎn)處應(yīng)齊平，橫方向一段不可直走。如“也、已、元”等字。

18、豎彎

與豎彎鉤基本相同，只是沒有出鉤，筆畫末尾頓筆圓足即可。如“七、四、西”字。

19、鉤——臥鉤

入筆稍輕，向右下方逆時方向運行的同時漸漸將筆鋒按下，使筆畫由細變粗，至末尾順行筆方向頓圓，稍挫筆退回再向左上提筆出鋒。如“心、志、忽”等字。

20、鉤——橫鉤

由橫、點和鉤三個部分組成，橫畫稍細，由粗變細，寫到末尾，將筆鋒提至橫畫上邊緣，向右下方頓成點，稍駐筆使點底圓足，稍向左上挫鋒提筆，最后向左下出鉤。如“字、彼、欲”等字。

21、豎提

顏字豎折很特別，寫完豎畫，提筆離紙，在豎尾左下方獨立起筆寫提，提畫前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。

22、點——側(cè)點（右點）

點畫分有側(cè)（右）點、左點和豎點。側(cè)（右）點向左上逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒順時針方向向右下行筆，到尾部稍頓，向左上回鋒收筆，一次寫成，不能回填。如“下、玉、清”等字。

23、點——左點

左點，顏體的左點多為出鋒，逆時針方向向右下頓，挫鋒將筆稍提起，在點的中部向右上方提筆出鋒。如“小、亦、新”等字。

24、點——頭豎點

豎點分頭豎點和左豎點，頭豎點為上粗下細的短豎，如“六、言、文”等字。

25、點——左豎點

左豎點起收為垂露豎的寫法，但形態(tài)特殊，先向左下再轉(zhuǎn)向右下，整體彎曲。如“寶蓋頭”的左點。

26、點——上下點

上下兩點一起，上點向左下出鋒與下點作呼應(yīng)，如“冬、寒”等字。

27、橫折鉤

此筆為橫折和豎鉤連接而成，注意折和鉤的運筆技巧。豎部分有的向下，如“月、雨”等字，有的向左下，如“方”字。

28、橫折彎鉤、橫折彎

橫折彎鉤為橫折和豎彎鉤連接而成，注意橫筆稍向上斜且由粗變細，如“九”字。橫折彎與橫折彎鉤寫法基本相同，只是不出鉤，寫到末端，順勢頓圓即可，如 “投、沿”等字。

29、橫折折撇

分橫折折長撇和橫折折短撇，橫畫由粗變細，折后寫直短撇，接著向右下順時針方向稍按然后向左下或?qū)戦L撇，如“及、庭”等字；或?qū)懚唐�，如“道”字�?/p>

30、橫折折鉤

橫畫由粗變細，折后寫直短撇，接著向右下輕輕入筆寫彎鉤，彎鉤整體向左下斜，如“乃、仍、奶”等字。

31橫撇彎鉤

橫畫由粗變細，折后寫直短撇，向右下順時針方向由輕至重漸漸按筆，末尾頓圓后，挫鋒向左出鉤�！傲辍⑾�、耶”等字。

32、豎折折鉤

由 豎折、橫折、豎鉤等組成，前豎直下，后豎稍向左下斜。如“引、弟、第”等字