導(dǎo)語：傳說中，唐伯虎花天酒地、紙醉金迷，活脫脫一個墮落的富二代形象；傳說中，唐伯虎艷福不淺、風(fēng)月無邊，娶了九個老婆；傳說中，唐伯虎賣身相府，三笑偷香，傳為佳話……

桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。……世人笑我太瘋顛，我笑他人看不穿。不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。

真實的唐伯虎并不是影視中杜撰出來的那個風(fēng)流才子。他的一生坎坷、困頓，甚至至死都沒有實現(xiàn)心中真正的理想和抱負。

他外表的不羈和行為的放浪只是為了掩飾其內(nèi)心的苦悶與感傷。

他并不能像詩里的桃花仙人真正放下世俗的一切，他始終不能做到“看透”、“看穿”。

很多人都認為唐伯虎家境殷實，根本不需要為錢發(fā)愁，其實并非如此。

唐伯虎出生于江蘇蘇州。自幼聰明伶俐，過目成誦，不負眾望，年僅16歲便以第一名考中秀才。年少成名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”。十九歲時又娶江南名士徐延瑞的次女，春風(fēng)得意，羨煞旁人。

唐伯虎無憂無慮的歲月在他24歲的時候戛然而止。一年之內(nèi)，父母、妻子、兒子、妹妹都相繼去世，家境衰敗，唐伯虎孑然一身，每天沉浸在痛苦里，幸得好友祝允明耐心開導(dǎo)，規(guī)勸他考取一個功名。他才走出陰霾，潛心讀書。

29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”， 春風(fēng)得意的唐伯虎流連歡場，好友文征明寫信勸誡，唐伯虎對此嗤之以鼻，回信道："我的天性就是這樣，若是你看不慣，以后就別做朋友了。"

次年唐伯虎入京參加會試，卻別牽連進科舉舞弊案中，被罷黜為小吏。心高氣傲的唐伯虎自然不愿屈就，而他的第二任妻子見他在仕途上沒希望了，便棄他而去。

不得志的唐伯虎在蘇州城西北桃花塢建“桃花庵”， 從此過著縱情聲色的生活，靠賣字畫為生,自署印“江南第一風(fēng)流才子”。雖然他的書畫現(xiàn)在很值錢，但在那個年代，卻賣不了多少錢，唐伯虎曾向朋友自嘲道："上好良田無人買，誰肯購我畫中山？"

正德九年，唐伯虎曾應(yīng)寧王朱宸濠之請赴南昌半年有余，后察覺寧王圖謀不軌，只能裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。經(jīng)過這些事情之后，唐伯虎看透了官場，他反而有些慶幸，自己被命運折騰，一身傲氣不改，卻反而活出了自己的路數(shù)。

唐伯虎晚年生活困頓，54歲即病逝。當時他家徒四壁，祝枝山得知后，幫忙處理了他的后事，將他葬在桃花庵附近。

有人說：“藝術(shù)家的不幸是藝術(shù)的大幸�！碧撇�虎經(jīng)歷了人生大起大落之后的所有心境。他把這種復(fù)雜的感情都放進了畫里。

唐伯虎的早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。其山水畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。

人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。

《步溪圖》

畫中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。

《騎驢歸思圖》

此畫為唐伯虎的創(chuàng)新杰作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥郁林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細，更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。

《東籬賞菊圖》

圖中遠山近石峻峭，一勁松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，兩高士坐于石上賞菊言談，樂在其中。此圖山石勾皴， 勁健峭利，堅凝厚實，全幅圖挺勁而又秀雅。

《王蜀宮妓圖 》

行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。

《吹簫仕女圖》

唐伯虎51歲時所作，仍然沿襲了他早年人物畫工細艷麗的特點，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼用寫意筆法。人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。敷色濃艷鮮明，技法精工，尤其對細部的刻畫，可謂一絲不茍，頗具新意。

唐伯虎的書法曾泛學(xué)趙孟、李邕、顏真卿、米芾各家。其書法風(fēng)格豐潤靈活，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫。

作為明四家里最有故事的人，唐伯虎書名為畫名所掩，其書法一度不為人所重。他的字外表柔媚，骨子里還是頗有精神的。尤其是在李北海的影響下，他的字以側(cè)為正，外柔內(nèi)剛，使轉(zhuǎn)之間，氣息不俗，遠非一般畫家所可比擬。

唐伯虎書風(fēng)大致以其30歲為一節(jié)點，30歲以前從趙孟入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤。

30歲至36歲追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉。

37歲至45歲其時書法重又歸返趙孟，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)。

46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變?yōu)槁室�，并吸取了米芾求意取勢的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快。

后世學(xué)者對于唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見唐伯虎師古不泥，學(xué)古能化，如鹽入水，不見其形， 而得其味。

唐伯虎臨王羲之《蘭亭序》

其書放浪形骸，更顯風(fēng)流。且無論是形態(tài)上還是筆法上，相似度都極高。

《落花詩冊》

唐伯虎的《落花詩冊》是許多名人的合作詩集，有沈周、文徵明以及他自己等人的詩句。書寫這幅字的時候唐伯虎年僅35歲，雖是酒后所作，但是字字規(guī)矩而嚴謹，筆法承接晉唐古法，用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。

《漫興墨跡》

其為友人所書的自作漫興詩，通卷千余字一氣呵成，用筆精到細膩，體勢向右欹側(cè)，富有生動姿態(tài)，如高雅之士，閑庭信步于閬苑林木之間，十分耐人尋味。

《飲中八仙歌》

用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如、神機流走的境地。

結(jié)語：

一日兼作兩日狂，已過三萬六千場。

他年新識如相問，只當漂流在異鄉(xiāng)。

這是唐伯虎的絕筆詩。細細品味這詩句，連讀的人都百感交集。那樣不幸的人生，也將一日做兩日。心中從未有歸宿，但在他熱愛的繪畫與書法里，也許短暫的能沉浸而忘我，可醒來時，賣畫求生，可能好些時日都無人問津。

盡管唐寅的一生起起落落，但他似乎只做了一件事。那就是：成為他自己！