浙江嘉興海寧是才子之鄉(xiāng)，在近現(xiàn)代書法領(lǐng)域，出現(xiàn)諸多名家、大家，比如曾任過西泠印社社長(zhǎng)的張宗祥，再比如在鑒定方面有“徐半尺”之稱的徐邦達(dá)，還有藝術(shù)修養(yǎng)全面的錢君匋。

海寧的名人里，還有一位不得不提，就是徐志摩，這個(gè)在近代文化史上以才氣著稱的詩(shī)人。長(zhǎng)久以來(lái)，我們對(duì)徐志摩的關(guān)注點(diǎn)一是其詩(shī)作的文采風(fēng)流，二是其感情糾葛。對(duì)于他的書法，反而注目不多。

實(shí)際上，徐志摩的書法還是很有特點(diǎn)的。徐志摩自幼出生在富庶人家，從小接受過良好的教育，青年時(shí)期又到西方留學(xué)，所以他既有傳統(tǒng)文化的功底，又兼具西方審美視野，這為他的書法面種下與眾不同的基因。

徐志摩的書法，有以下幾個(gè)看點(diǎn)：

一是傳統(tǒng)文化根底深厚。

身處社會(huì)變革、思想震蕩的年代，任何人都無(wú)法抗拒歷史的車輪。但徐志摩的書法起點(diǎn)仍是很傳統(tǒng)的路數(shù)，因?yàn)樗�的家庭是封建式的大家族，家人信奉的仍是“�?shī)書傳家”的理念。

徐志摩早期的書法具有濃厚的“館閣”樣貌。在封建社會(huì)，館閣書法史文人進(jìn)階的“硬功夫”，雖然社會(huì)上盛行的是“碑帖融合”，但在傳統(tǒng)文人之間，館閣才是正道。

現(xiàn)在的書法創(chuàng)作，崇尚藝術(shù)性、個(gè)性，但有些人在功夫還不夠扎實(shí)、根基還不夠深厚的情況下，盲目地出新，終落得“怪力亂神”的境地。相比于那一時(shí)期的文人，現(xiàn)在的人太缺乏耐心了。

二是彰顯才情。

徐志摩的才情是誰(shuí)都無(wú)法否認(rèn)的，他的《再別康橋》《沙揚(yáng)娜拉》《陌上花開緩緩歸》，無(wú)論是詩(shī)，還是散文，那情致、那韻味、那氣質(zhì)，都直抵人心。

他的才情也體現(xiàn)在書法中。徐志摩的書法，最多的樣式是小字行書，純粹的帖學(xué)一脈，有二王書風(fēng)的風(fēng)流與蘊(yùn)藉，用筆細(xì)膩悠揚(yáng)，點(diǎn)畫清晰俊朗，線條挺拔率意。

書法不僅僅是創(chuàng)作者技術(shù)上的表現(xiàn)，更多是展現(xiàn)一個(gè)人的性情、品格、氣質(zhì)。徐志摩的多情以及豪邁不羈，使他的書法中有了浪漫主義情懷。

三是格調(diào)高雅。

書法的風(fēng)格多種多樣，有的追求大氣雄渾，有的追求厚重樸實(shí)，有的追求靈巧瀟灑，有的追求明麗迅捷。雖然各個(gè)風(fēng)格之間不能量化類比，但作為一項(xiàng)傳統(tǒng)文化，典雅秀逸一直是書法的至高追求。

徐志摩的書法，正是沿著最為傳統(tǒng)的文人風(fēng)格走下來(lái)的，是契合傳統(tǒng)文化精神的，所以其書法的格調(diào)很高，不落俗套。這也和他這個(gè)人的氣質(zhì)是相和諧的。

徐志摩無(wú)論是在學(xué)問上，還是在書法上，都算師出名門。他的書法還有一種樣式，與其師面貌極像，用筆爽利、結(jié)體跌宕，展現(xiàn)出不俗的審美格調(diào)。

結(jié)語(yǔ)

浙江海寧有徐志摩的故居，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)旅游必去的景點(diǎn)。3層小樓，還原了徐志摩往日生活的情境，同時(shí)還展出了很多徐志摩的手跡。

這些手跡有的是詩(shī)稿，有的是書稿，字跡娟秀，一派儒雅之氣。徐志摩不是專門的書法家，所以創(chuàng)作成專門的書法作品并不多，但這些手稿仍能讓我們一窺其書法的風(fēng)采。

徐志摩還和很多文化名人合作過書畫作品，比如他與林徽因合作的山水冊(cè)，林徽因繪山水，徐志摩題長(zhǎng)跋，畫跡清朗、書跡清雋。徐與林屬于那個(gè)時(shí)代的才子與佳人，一幅合作的書畫，給歷史增添了很多聊資。