古今以來，在我國繪畫史上，有不少女性以其畫家身份或傳世佳作被載入繪畫藝術(shù)的史冊，她們用自己的才情，揮灑出屬于那個時代的風采，描繪出自己如畫的情志。

管道升

字仲姬，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創(chuàng)作家。管道升自幼聰慧，能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。

柳如是

本姓楊，字如是，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，后歸“東林領(lǐng)袖”錢謙益為妾。她博考群籍，能書擅畫。柳如是雖賦才情，但流存下的畫作甚少。故宮僅藏一幅山水畫，即《月堤煙柳圖》卷。在清新淡雅的設(shè)色中，成功地再現(xiàn)了江南溫潤的水鄉(xiāng)風貌。此畫作為女畫家所創(chuàng)作的現(xiàn)存的第一件寫生山水圖，在中國畫史上具有重要的意義和特殊性。

馬守真

小字玄兒、月嬌，號湘蘭。金陵（今江蘇南京）人。她聰穎機敏，能詩擅畫，又輕財重義，往來于文人墨客間。馬守真擅畫花卉，尤以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，因此自號“馬湘蘭”。她的作品不太重視對蘭外在形態(tài)的細致刻劃，而重在寫出蘭的內(nèi)存精神，聊以抒發(fā)心中之逸氣。故宮藏馬守真的作品還有：《蘭竹水仙圖》軸、《蘭花圖》卷、《蘭花圖》軸等近十件。

顧橫波

原名顧媚，又名眉，字眉生，別字后生，號橫波，應(yīng)天府上元縣（今江蘇省南京市）人。她才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。故宮所藏其一卷《九畹圖》，是幅狀物不求形似，而幽蘭之天真浪漫的真實生動性，盡現(xiàn)筆端的作品。圖繪坡陀間幽蘭披佛偃仰，蘭花互盼呼應(yīng)，蘭葉穿插映帶極合自然之體。

薛素素

名薛五，字潤娘，號雪素。她相貌俊美，于詩文、書畫、簫、弈、馬術(shù)、刺繡等方面又無所不能。她“尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫好手，不能過也”。故宮藏她的蘭竹作品有《蘭竹松梅圖》、《墨蘭圖》，《蘭石圖》、《蘭竹圖》等。

何香凝

國民黨革命元老廖仲愷的妻子，她不僅是杰出的革命家和政治活動家，而且是位海內(nèi)外享有盛譽的著名畫家。何香凝雖質(zhì)樸典雅，卻喜愛畫雄獅猛虎，其寓意“睡獅猛醒”、“虎威重振”。她的國畫《獅》，筆致圓渾質(zhì)樸，意態(tài)生動逼真。以滿懷愛國之激情，描繪出睡獅猛醒，表達其振興中華的雄心壯志和堅定決心。

潘玉良

中國著名女畫家、雕塑家。曾赴法留學，先后進了里昂中法大學和國立美專，與徐悲鴻同學，1923年又進入巴黎國立美術(shù)學院。潘玉良的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會，曾獲意大利政府美術(shù)獎金。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。潘女士也是東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。

李秋君

名祖云，字秋君，浙江鎮(zhèn)海人。初隨長兄習書作畫，后師從女畫家吳淑娟。因其兄與張大千為至交，遂與之相識，得張指點，畫技大進。后因張大干稱之為“生平第一知己”而名聞遐邇。傳世作品有《假日》、《漁舟待發(fā)》、《向東海要魚》、《湘君湘夫人》等。是長期活躍在上海畫壇的著名女性。

顏裴仙

揚州最早出名的書畫大師,原名顏絲。顏裴仙詩、書、畫兼善，其寫意花卉尤為擅長。繪畫題材以花卉為主，都是揚州地區(qū)日常見到的四時花卉。她筆下的花卉皆從生活中來，體現(xiàn)了她對自然的獨有觀察、理解和分析，加上畫家女性特有的細膩情感，畫面總是清新靈動的。

陳小翠

又名玉翠、翠娜，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有“神童”之稱。董橋曾撰文說她的工筆堪稱一絕。其作品畫面點染清純、精致而不失灑脫。她曾師從楊士猷，馮超然學畫，尤擅工筆仕女及花卉，畫風雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。

方君璧

出生于福建名門望族之家，后赴法國深造。1924年在法期間，曾以兩幅作品入選法國春季沙龍，成為第一位入選法國沙龍展的中國女畫家，她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術(shù)雜志》封面。當時巴黎各報競相刊登她的照片和作品，被譽為“東方杰出的女畫家”，同一時期的代表作品有《拈花凝思》。君璧畫風穩(wěn)健、簡潔，融匯中西畫技法，注重人物傳神與山川自然景色詩韻。

潘素

字慧素，江蘇蘇州人。早年習花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。她自幼酷愛繪畫，21歲時正式拜師學畫。初從朱德箐習作花卉，后與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派，成為我國著名的青綠山水畫家。著名繪畫大師張大千先生曾稱贊潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項背”。

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