總第一 九六三期；歡迎關注。

吳昌碩作畫極力主張氣勢。他說：“作畫須憑一股氣”，“苦鐵畫氣不畫形”。吳昌碩所說的氣，除個人的氣質、秉性和民族氣質、時代氣息外，還包括對事物特點認識的一種主觀精神。

何為“苦鐵”

苦鐵是吳俊的號，就如昌碩是吳俊的字一樣。然而，“昌碩”比起“苦鐵”來，不僅字義好，而且氣局也大。因此，昌碩也就成了他自己以及后人稱呼用得最多的字。他另外的別號，比如缶廬、老缶用得也比“苦鐵”要多，原因也和上面說得差不多。

吳昌碩 墨荷 1925年作

137×67cm

1265萬元 中國嘉德2017秋拍

“苦鐵畫氣不畫形”一句，出自《缶廬別存·為諾上人畫荷賦長句》。此前也有人用“苦鐵畫氣不畫形”為題，評述他們眼中的吳昌碩。但是，他們的文章都聚焦在“畫氣不畫形”。至于，“苦鐵”二字，則有意無意地忽略了。但從一定程度上說，若無“苦鐵”這個號，吳昌碩的“畫氣不畫形”不是不行，而是沒有我們看到的這么沉雄與厚重。

生活中，沒人不樂意享受甜的滋味，而盡量回避苦的滋味。然而細究起來，甜蜜的物事，卻總難久長，且極易遺忘，而苦澀的記憶，總是不能忘記。這也就是說，苦難的記憶，與一個人的成長，是有大幫助的。“苦鐵”吳昌碩，也該是這樣來的吧。

吳昌碩 歲寒四君子 1917年作

148×78cm

966萬元 浙江南北2017秋拍

“苦鐵良鐵也……鄭云：良當作苦，則苦亦良矣。”詩書畫印俱佳的吳昌碩，在他41歲壯年的時候，為他自己制了這方“苦鐵”印，于邊款處，題識了這幾句話，雖有兩字蝕損，不可辨認，卻也可以清楚地辨識他的心跡，是寄托了五行的根脈的。他樂“苦”以致“良”，正如人們口頭上那句樸素的經驗之談一般，“良藥苦口利于病”。是他明確地感知到了“苦”的深刻，而又“鐵”的堅韌。從此之后到吳昌碩的晚年，他又斷斷續(xù)續(xù)刻了很多方“苦鐵”，雖不常用于書畫之中，卻常常憶起，想來也是在提醒自己。

為何“畫氣不畫形”

“畫氣不畫形”，其實道出了中國繪畫的本質特征。當然這不是說不要形似，而是以“神似”為主，求“不似之似”。吳昌碩接受繪畫藝術應是客觀對象與畫家主觀情思相統(tǒng)一的思想，是以畫家主觀情思與對象“神遇而跡化”的理路來作畫的。他無疑也師法自然，但不是消極被動地再現(xiàn)對象，而是積極主動地駕馭自然。

吳昌碩 梅花冊 1906年作

365×245cm×10

862.5萬元 北京保利2015秋拍

他帶著自已特有的感情來選擇和表現(xiàn)對象，從而在作品中體現(xiàn)出獨特的感受和情思。如梅花在他的筆下能呈現(xiàn)出各種不同的情狀：“秀麗如美人，孤冷如老神，倔強如諍臣，離奇如俠，清逸如仙，寒瘦、枯寂、堅貞、古傲如不求聞達之匹士�！庇袝r，他將一株老梅幻化成蛟龍的姿態(tài)，只見它“古苔鱗皴，橫臥短墻，作渴龍飲溪狀，每風吼月落，疑欲飛去”。

吳昌碩畫松，“筆端颯颯生清風，解衣磅礴吾畫松”，松樹的枝干往往一筆直下，絕不屈曲，顯出屹然挺立、不畏艱難的氣概。他畫荷，呈現(xiàn)出“水氣漾泱”的意趣，有時盡畫荷葉，“醉墨團團，不著一花”。他畫桃，形體碩大，題為“三千年結實之桃”。

吳昌碩 桃實圖 1914年作

181×93cm

1127萬元 北京傳是2011春拍

由于吳昌碩不限于形似，因此在他創(chuàng)造的神似的形象中，也灌注了畫家本人獨特的氣質和秉性。吳昌碩是一位決不媚俗的畫家，畫中每一筆決不討好任何人，他只為自己畫畫。說來容易，一位畫家活在世界上真正做到不違背自已的良心本真地畫畫是很難的。

特別是他的畫拋棄物象細節(jié)的描繪，沒有變化多端的章法，缺少鳥兒、蝴蝶、小蟲點掇的趣味，更不取文雅飄逸的線條。相反以大塊的墨團色塊，急旋的老籐，蒼蒼的松樹，勁挺的野草直抒胸懷。吳昌碩的每一筆反映了他的精神指向，在他早、中、晚年的作品中這種精神的追求沒有動搖過。

吳昌碩 亂石山松圖

133.6x64.8cm

浙江省博物館藏

以氣為主，造就吳昌碩作畫特有的一種氣勢，表現(xiàn)在布局和用筆方面具有與前海派胡公壽、任伯年等完全不同的特色。在吳昌碩的畫中較普遍地具有一種騰升和擴張之勢，表現(xiàn)出磅礴的氣勢和勃勃的生機。吳昌碩在構圖上善作對角傾斜之勢。他畫梅花、幽蘭、荷花、碩桃，不論橫幅或直幅常從左下面向右面斜升而上，也間有從右下面向左面斜上的，造成一種斜升之勢。

他的一些橫幅畫卷，如《空谷幽蘭圖卷》、《古木幽亭圖卷》，其勢是向左右延伸擴張的，使觀者感到“畫外有畫”。也有的畫，四邊皆有伸向畫外的，如《松菊》，體現(xiàn)畫家博大雄渾的氣魄，呈現(xiàn)出一種力量外溢的姿態(tài)。

吳昌碩 苔石桃花 1917年作

152×83cm

1495萬元 中國嘉德2013春拍

雕塑家們說：塑造人像一旦在尺寸上超過我們人的比例就會使人感到雄大。原來我們人是以人的尺寸衡量事物而引起心里感受的。所以，建筑遠遠超過人的尺寸就覺得雄偉。如果行走在大自然的山水之中就更覺得壯麗了。

吳昌碩的大畫大多超出真人的比例也是表現(xiàn)氣勢與力度的因素，他淋漓盡致地抒發(fā)了自已的情感，具有開闊而博大的胸懷。他的書畫正派、端莊，胸中有一股正氣和雄渾之氣�！肮P所未到氣已吞”，他就是這么一股氣！

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