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[名作賞析] 名家 | 中國美術(shù)史上最杰出的女畫家：周思聰

熱2 已有 723 次閱讀 2020-07-17 18:33

名家 | 中國美術(shù)史上最杰出的女畫家：周思聰

2020-07-17 00:00

周思聰(1939年—1996年) ，中國美術(shù)史上最為杰出的女畫家，河北寧河(今屬天津)人。1958年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，師從李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖等名師。1963年畢業(yè)后分配到北京畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。曾為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席，北京市政協(xié)委員，中央美術(shù)學(xué)院副教授。1979年創(chuàng)作《人民和總理》，獲全國美展一等獎(jiǎng)。1982年創(chuàng)作礦工圖組畫，之后長期為類風(fēng)濕疾病折磨，仍孜孜不倦于藝術(shù)創(chuàng)作與探索。1983年后，她創(chuàng)作了大量彝人主題的繪畫，晚年轉(zhuǎn)向荷花題材創(chuàng)作。周思聰?shù)睦L畫取得了非凡的藝術(shù)成就，對(duì)中國當(dāng)代繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

日出而作，日落而息

周思聰筆下的彝人

【摘自郎紹君著《周思聰?shù)睦L畫歷程》】

1982年5月，當(dāng)《礦工圖》之三“人間地獄”剛剛畫完，她與幾個(gè)畫友結(jié)伴到四川大涼山彝族地區(qū)寫生。在創(chuàng)作《礦工圖》過程中反復(fù)體驗(yàn)沉重痛苦，并極力從自己身上挖掘“力、男子氣、深沉”以適應(yīng)作品風(fēng)格要求的周思聰，在偏遠(yuǎn)、生產(chǎn)落后、節(jié)奏緩慢的彝族地區(qū)，產(chǎn)生了一種特別的感覺。在回答《江蘇畫刊》編者問時(shí)，她對(duì)此作了追述：

在那里我看到的、感到的和原來想象的完全不一樣；我覺得那里地球轉(zhuǎn)的特別慢，人們自生自滅，像植物一樣，他（她）們沒有現(xiàn)代文明，但人與人之間卻很干凈，比較原始，這就很入畫。我到了那里就有一種共鳴，好像在上一個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)中曾經(jīng)想見，這是一種精神上的融洽。（引自《周思聰訪談錄》，顧丞峰，《江蘇畫刊》，1991 年第1 期）

這種感覺是個(gè)性的。許多到彝族地區(qū)的藝術(shù)家感興趣的是火把節(jié)、宗教的儀式和歡快的歌舞，與周思聰很不同。她著意于彝族人普通和真實(shí)的生活，對(duì)那些和自己的內(nèi)心生活產(chǎn)生“共鳴”的東西特別敏感。回到北京，她畫了第一張彝族題材的作品《日出而作，日落而息》。這件作品還延續(xù)著《礦工圖》式的濃重沉郁，但沒有了《礦工圖》的激烈和悲愴。畫中兩位在途中喘息的彝族婦女，臉上雕刻著滄桑，眼神卻木然、漠然。1983年，她又畫了《邊城小市》、《秋天的素描》、《戴月歸》、《高原暮歸》、《母女》等，其中《戴月歸》畫的是一位藏族婦女，其它均為彝女。這些作品筆墨風(fēng)格已不像《日出而作，日落而息》那么凝重，空間也變得開闊起來；人物精神的“淡”則依舊：無論她們?cè)谧鍪裁�，都像無所謂，無所注意似的，但又很自然，沒有一絲牽強(qiáng)。我曾注意到在這些作品中較多出現(xiàn)的荷物女形象。她們“多孤獨(dú)一人，或在秋雨里、或在雪夜中，或在草地上，身處空闊的原野，云天低垂，塵路漫漫，獨(dú)立移步，艱難而無怨”。并認(rèn)為周思聰在這些荷物女形象的刻畫中流露出“一種特殊的精神感受”。這種感受“積淀著對(duì)默默忍受命運(yùn)、甘于人生艱辛的女性勞動(dòng)者一種深隱的關(guān)切和戀念”，并和周思聰自己的生活跡歷“有千絲萬縷的牽系”。以彝女為題的作品一直延續(xù)到90年代，成為一個(gè)系列（其中有幾部精致的冊(cè)頁，寓深幽于淡泊，更具代表性）。這一系列標(biāo)志著周思聰繪畫的新階段，其特點(diǎn)是：“強(qiáng)烈的社會(huì)性主題轉(zhuǎn)向了平凡的生活性主題，對(duì)莊嚴(yán)崇高的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)ζ綐闱咫h的傾心，形式風(fēng)格的樸茂混厚也過渡為細(xì)膩俊逸。精神方面，則由直感人生深入到咀嚼人生�！�

從《人民和總理》、《礦工圖》到《彝族女子系列》�！矮@得了精神解放的周思聰發(fā)揮出不同尋常的創(chuàng)造性，成為新時(shí)期水墨人物畫的杰出代表。