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在客觀形體中，實(shí)際上并不存在“線”�！熬�”只是面與面的交界。人的頭發(fā)，表面看是線，實(shí)際是縮小了的圓柱體。繪畫中的“線”是畫家主觀想象創(chuàng)造出來的。中國民族很早就創(chuàng)造性地運(yùn)用線條來造型，如遠(yuǎn)古的彩陶，晚周的帛畫、墓室壁畫和磚畫等。后來繪畫水平不斷提高，發(fā)展成用彩色和水墨傷畫，但作為造型基礎(chǔ)的線描，在中國畫中一直沿用、發(fā)展、提高，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從低級(jí)到高級(jí)�，F(xiàn)代中國畫對(duì)線條的運(yùn)用要求更高，通過毛筆的靈活運(yùn)用，如中鋒、側(cè)鋒的變化，運(yùn)筆的快慢、轉(zhuǎn)折、頓挫，壓筆力量的輕重以及墨的干濕濃淡，巧妙生動(dòng)地表現(xiàn)出繪畫對(duì)象的體積、空間、重量、質(zhì)地、形狀、動(dòng)態(tài)。

中國畫的獨(dú)特之處是對(duì)用筆用墨的要求極高，每幅畫的藝術(shù)情趣全靠筆墨來體現(xiàn)。作為造型基礎(chǔ)的線條，通過虛實(shí)、疏密、粗細(xì)、輕重、濃淡、長短等變化表現(xiàn)出筆墨形式的節(jié)奏、韻律感和筆墨情趣的藝術(shù)境界，作者的思想感悟能夠躍然紙上。中國畫的線條有別于其他畫種的線條，區(qū)別正在于此。中國畫的筆墨技巧需要經(jīng)過長期嚴(yán)格的訓(xùn)練才能掌握。

中國繪畫從初始發(fā)展即與書法結(jié)緣。書畫同源之說起源很早，中國繪畫的用筆用墨均從書法中來，要求基本相同。中國書法的藝術(shù)形式是通過墨色輕重、筆劃粗細(xì)、轉(zhuǎn)折等來表現(xiàn)的。中國畫與書法相同，沿用了墨線造型，運(yùn)用墨線的濃淡、粗細(xì)，用筆的輕重、轉(zhuǎn)折、頓挫等變化來塑造物體造型。后來逐漸發(fā)展，通過水墨變化來表現(xiàn)物象的向背、凹凸等形象的變化，同時(shí)又通過墨線的輕重、疏密變化來表現(xiàn)畫面的韻律和節(jié)奏，逐漸形成以墨的黑色為畫的基調(diào)。宋代以后，中國畫的水墨發(fā)展到極為成熟階段，墨色的變化就更豐富了，追求“質(zhì)有而趨靈”的境界。畫家不僅用水墨去表現(xiàn)物象表面形象的變化，而且深入探索畫境寓意的刻畫，表現(xiàn)畫面的意境和形式上墨韻節(jié)奏的變化，創(chuàng)造了水墨寫意畫，使“墨分五色”的要求得到更好的發(fā)揮。

中國畫無論是人物、山水、花鳥的技法，實(shí)際上就是用筆用墨的獨(dú)特方法。這是歷代繪畫大師在師承前人的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，經(jīng)過自身的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)的積累而成的�！坝幸�(guī)矩始成方圓”，用筆用墨就是中國的的規(guī)矩。這些看來簡(jiǎn)單的道理，實(shí)踐起來卻并不那么容易。一條衣紋，一片花葉，一個(gè)山頭，要達(dá)到如意的墨色效果，絕不是一蹴而就的，必須長期鍛煉，不段實(shí)踐，掌握用筆用墨的基礎(chǔ)功才能達(dá)到超象立形，依形造境，因境傳神，達(dá)于心物交融、形神交互的境界。

用筆可分中鋒和側(cè)鋒。中鋒是指握筆與紙面成九十度直角運(yùn)筆，筆尖在所畫線條的中央。側(cè)鋒則是手腕轉(zhuǎn)動(dòng)使筆與紙面成一定傾斜度，即小于九十度直角，筆尖在所畫線條的一邊，根據(jù)繪畫所表現(xiàn)對(duì)象的不同要求，以不同的用筆去表現(xiàn)。中鋒所產(chǎn)生的線條圓渾厚重。由于運(yùn)筆時(shí)快慢、轉(zhuǎn)折、頓挫和手的壓力大小，畫出的線條便產(chǎn)生各種變化。側(cè)鋒所產(chǎn)生的墨線粗獷毛糙，有時(shí)一邊光一邊毛，有著筆勢(shì)的飛白變化。書法宜用中鋒，繪畫則看需要，宜用中鋒則用中鋒，宜用側(cè)鋒則用側(cè)鋒。藝術(shù)的高低根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)效果而定。中鋒、側(cè)鋒的不同用筆在中國畫中，本身并無高低之分。

用墨以用筆而定，是指用筆所產(chǎn)生墨的效果。用墨必須掌握干、濕、濃、淡、清的變化。從方法上說，用墨又有破墨、潑墨、積墨等多種方法。歸納起來，用墨的方法就是通過巧妙用筆的方法，使筆上的水分與墨相融合反映在紙上所得的視覺效果。墨色要求光輝耀目，變化細(xì)微，充分表現(xiàn)對(duì)象形神刻畫而又有形式上的筆墨情趣。

——節(jié)選自傅抱石《中國畫的特點(diǎn)》

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