華發(fā)不逢人 自照溪中影

文/ 吳白雨

提及一百年前的中國畫壇，就不能不提到被康有為評價(jià)為“風(fēng)毛麟角”，黃賓虹稱之為“畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙”的卓越的國畫大家、美術(shù)理論家、教育家，上海美專教授——馬駘。他以崇高的人格，全面的學(xué)養(yǎng)，精妙的繪畫技巧，巨大的社會(huì)影響力，為清末民初中國傳統(tǒng)國畫的傳承和革新，作出了杰出貢獻(xiàn)，從而載入中國美術(shù)史。

馬駘：（１８８６—１９３９年）字子驤、號(hào)企周，別號(hào)邛池漁父。清光緒十二年誕生在西昌南街吉羊巷一個(gè)貧困的回族家庭，從小過著孤苦的生活。8歲時(shí)拜師于德藝雙馨的蜀中著名文人畫家周開鑒（字鏡塘）門下。三年后，謹(jǐn)記周先生“發(fā)奮為人，卓異自立”的教訓(xùn)離鄉(xiāng)漫游。足跡幾乎遍及全國，既而東渡日本，回國后寓居上海。拜民國大儒，書法南宗曾熙為師。他和張大千為同門師兄弟，與黃賓虹、張善孖、俞劍華、高野侯、賀天健、錢瘦鐵、馮超然等名家為莫逆之交。自民國十九年（公元1930年）始，馬駘先后赴東京、倫敦、巴拿馬、新加坡以及香港舉辦個(gè)人畫展，受到極高的評價(jià)�？�行畫冊及著作有《企周畫集》、《企周畫媵》、《四言畫訣》、《馬駘畫訣大全》20卷、《馬駘畫問》4卷、《馬駘畫寶》(《馬駘自習(xí)畫譜》) 24卷，多次再版，流傳極廣。馬駘詩、書、畫并稱“三絕”，并受聘于上海美專任教授，名氣之大，難以言表。然而至民國26年(1937年)，侵華日機(jī)轟炸上海，馬駘憂憤成疾，加之獨(dú)子遇難，不久便魂歸道山，年僅51歲。

馬駘早期畫作傳世極少，面貌難覓。但從其啟蒙恩師周開鑒工整文氣的書法，整飭清雅的畫風(fēng)料想，馬駘在接觸繪畫的一開始，便得到傳統(tǒng)中國畫重視詩文修養(yǎng)、筆墨意境的正規(guī)訓(xùn)練，為他以后藝術(shù)的藝術(shù)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。旅居上海后，馬駘便加入到以革新“贗古之作”為要義的海上畫派。

自第一次鴉片戰(zhàn)爭到辛亥革命，清王朝的統(tǒng)治岌岌可危，加之西學(xué)東漸，政治運(yùn)動(dòng)不斷，還有道咸之間金石碑學(xué)的盛行，都直接或間接的影響了傳統(tǒng)中國畫的發(fā)展，并出現(xiàn)新的審美尚趣之變。此時(shí)，宮廷繪畫日漸式微，文人正統(tǒng)派繪畫則染上陳陳相襲，毫無生機(jī)的“贗古之病”。作為“東南之都會(huì)，江海之通津”的上海，最能感受時(shí)代風(fēng)云的變幻，形成審美觀念區(qū)別于封建文人士大夫的職業(yè)畫家團(tuán)體——“海上畫派”。他們適應(yīng)社會(huì)需要，結(jié)合中西審美觀念，把傳統(tǒng)繪畫語言進(jìn)一步推向世俗化和個(gè)性化。在文人畫的體貌中植入民間美術(shù)因子，在強(qiáng)調(diào)觀賞性和裝飾性的同時(shí)，保留傳統(tǒng)繪畫的高雅情趣，講究高古樸茂、筆墨厚重的金石味審美成分，雅俗公賞、情趣豐饒，以怫郁昂藏、自強(qiáng)不息的精神偉力革新中國畫，并形成新的審美觀念。他們不僅開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，也激勵(lì)著無數(shù)后輩藝術(shù)家敢于探索、不斷創(chuàng)新的精神。馬駘便是這個(gè)畫家集群中重要的代表人物之一。

馬駘詩、書、畫皆精，山水花鳥、人物鳥獸無所不能。繪畫體裁之廣泛，民國畫壇，難有出其右者，他的山水畫尤為世人所重。西昌重修縣志時(shí)，他特地繪制《西昌八景六名勝圖》(共14幅)并制成鋅版寄交縣志局。此組圖用小寫意之法詳實(shí)描繪，展現(xiàn)出故土多姿的山水人文風(fēng)光。馬駘山水取法高古，直入宋元。既尚荊、關(guān)、董、巨之真，又崇米、趙、倪、沈之逸，兼得南北山水兩派之長,蒼厚中見秀潤,雄健中見靈秀。他的山水畫氣勢雄偉，風(fēng)格峻拔。構(gòu)圖布局一般成全景式，筆墨蒼勁，山險(xiǎn)峰峻，氣勢雄偉，石巒堅(jiān)凝，雜木豐茂。畫中山峰多充溢著欲升之勢，既挺聳又深遠(yuǎn)，既縹逸又俊秀，偉岸氣魄躍然紙上，并多在山水林木之間鉤點(diǎn)霧閣煙亭、高士漁樵，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，情態(tài)生動(dòng)，一派生機(jī)盎然氣象。

馬駘于民國十四年所作《春山華發(fā)圖》，高約112厘米，寬58厘米，雖尺幅巨大，依然描繪精細(xì)，是他壯年時(shí)期筆墨技巧爐火純青的代表力作。此圖描繪的是暮春時(shí)節(jié)，深山林中霧散云起，桃花爛漫，鳥鳴泉響，萬木爭春的勃勃景象。拔曰：“空山足春氣，緋桃兼丹杏。華發(fā)不逢人，自照溪中影。乙丑仲秋，邛池漁父馬駘寫”。印鑒為朱文：企周，白文：馬駘和印。

《春山華發(fā)圖》法于自然，應(yīng)物象形，不妄作臆想。草木樹石都作寫實(shí)性描繪，體現(xiàn)出馬駘注重寫生，純熟全面的藝術(shù)技巧。構(gòu)圖雖取全景，但并不突出主峰，而是以溪泉山徑、密林花叢將主體的五組山巒互相銜接，將峰頂連成一個(gè)統(tǒng)一的整體。山石溝壑用淡墨作斧劈或披麻皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，墨點(diǎn)由濃化淡，點(diǎn)染結(jié)合，有沉郁清壯之韻。樹干花枝以篆法寫出，轉(zhuǎn)折頓挫，硬挺古拙，極具金石之趣。樹葉多用單筆、夾筆細(xì)細(xì)繪之，表現(xiàn)出南方山水風(fēng)景的秀潤多姿。

全圖蒼蒼茫茫, 氣勢厚重。近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次的表現(xiàn)自然得體。畫面下部描繪古木數(shù)株，筆法細(xì)膩，疏密妥當(dāng)，以形成近景。并使樹林圖勢指向左側(cè)，將視覺焦點(diǎn)引至兩石之間的溪流疊瀑，瀑下留白，漸淡漸深，山峻潭幽，使人有瀑跌泉鳴的視聽感受。

隨瀑而上，是由漫開桃花的叢林和巨崖險(xiǎn)峰組合的中景，此處景致是畫家描繪的重點(diǎn)，也是破題之處。沿溪之兩側(cè)，桃樹成林，曲徊相映，青枝勁長，緋花吐蕊，似有意爭春，各不相讓。然清風(fēng)徐來，花落泉中，隨泉而下，難覓其蹤。使人不得不生“萬物絢爛，終歸大化”之嘆。花樹下側(cè)峰奇石，危而不倒。石上松林挺立，如仙人高士靜默自觀。馬駘于此處著筆雖多，盡其描繪之能事，然畫理清晰，“高遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”二法相互結(jié)合，交替使用，傳模移寫，氣韻生動(dòng)，隨類賦彩，不急不躁，展現(xiàn)出中國畫特有的美學(xué)意義和哲學(xué)意味。畫面中部橫置一空曠舒展的觀山平臺(tái)，與左側(cè)豎向直立的山峰形成丁字形構(gòu)架，增加了畫面的戲劇性效果，并使整幅作品的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)健。此處臺(tái)面不作過多刻畫，僅敷以少許石綠，實(shí)乃畫家有意空出“氣眼”，并使之與畫面頂部天空和左下角潭水的留白相互映照是也。何為名家名作？于此處盡能顯之！

整幅上部，為圖中頂峰，形右斜而勢挺立，以彰顯其勁拔高聳之態(tài)，飽滿穩(wěn)固。右側(cè)頂端款字兩行，書法有其師農(nóng)髯翁之意味，沉穩(wěn)靜穆，婉轉(zhuǎn)多姿，與畫面用筆風(fēng)格同出一脈，書畫合壁，亦為一絕。

《春山華發(fā)圖》畫意天趣奇絕，氣息澄明清幽，筆墨渾樸沉厚而不失腴潤秀雅。細(xì)觀全幅，一筆不怠。華發(fā)不逢人，自照溪中影。吾鄉(xiāng)大賢，企周先生藝術(shù)之精神，于此圖可窺一斑也！

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