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密而不亂的柳樹之態(tài)，成就精妙山水，鄭午昌畫柳一絕

畫/鄭午昌 文/錢毛毛

山水畫雖以山水為基，加之意境烘托呈現(xiàn)出寓情于景的美感，但不乏云霧、草木、屋舍的加入，讓畫面的豐富度和精確度提升。

▲鄭午昌作品

其中柳樹為常見意象，其婀娜多姿的形態(tài)，鑄就了獨特的藝術美感，受到諸多畫家的喜愛，但能將其畫好者不多，鄭午昌為其一。

▲鄭午昌作品

鄭午昌為民國時才氣橫溢的書畫藝術家，他還兼具美術教育、書畫鑒賞等才能，擅畫山水、花卉、尤其以畫柳樹、白菜為佳，也擅長詩詞、書法。

從鄭午昌的才能可知，他是一位詩書畫俱佳的才子，加之涉獵廣泛，在繪畫領域的多種分類中均有所成。

▲鄭午昌作品

畫界常言：“畫樹難畫柳”，但他卻極擅畫柳，在其山水畫中多輔以大量柳色，讓畫面有著更為獨特的觀感。

▲鄭午昌作品

其柳樹有密而不亂、細而不弱的特點，在布局中由遠及近間也能彰顯形態(tài)變化，將柳樹的特點琢磨得一清二楚，而這種柳樹的存在形式也成為鄭午昌山水畫中的一大特色。

在進行柳樹繪畫時，鄭午昌總結(jié)出一套畫柳章法，先繪枝干，后出枝條，而柳絲則從由上而下，密密層層排布，在看似繁密的描繪中實則筆有章法，面面俱到。

▲鄭午昌作品

在四季交替間也能彰顯出柳樹的姿態(tài)變幻，借助于墨線和顏色填補，增加柳樹的質(zhì)感和層次。

▲鄭午昌作品

在花青色的烘染之下，讓畫面變得更為生動，無不傳神，恰恰是這種技法的描述，讓其畫作成為柳樹繪畫中的實力代表。