李冬的祖籍是山東青島，父親是中國(guó)海洋繪畫的奠基人李海濤先生，外公是中國(guó)第一位海軍司令員肖勁光大將，在這樣一個(gè)與海緊密相連的環(huán)境中長(zhǎng)大，李冬自幼便萌生了對(duì)海的根深蒂固的熱愛，也陶養(yǎng)了他樂于包容、善于欣賞、虛懷好學(xué)的海的品質(zhì)。

無(wú)論是幼時(shí)常隨父親外出寫生，還是20歲時(shí)陪同父親為巨作《海疆萬(wàn)里圖》搜集素材，歷經(jīng)磨難，千辛萬(wàn)苦，從北至南行走一萬(wàn)八千公里逾中國(guó)半個(gè)海岸線，父親始終堅(jiān)持深入生活，扎根生活的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度，一直都深深影響著李冬，也成為他始終秉承的人生觀和藝術(shù)創(chuàng)作觀。

李冬先生

海洋繪畫·感悟

一、海洋繪畫一直是中國(guó)繪畫史上的學(xué)術(shù)空白

漫長(zhǎng)的中國(guó)繪畫史中，山水、人物、花鳥都已發(fā)展至登峰造極之地，畫家輩出。尤其山水畫至北宋時(shí)，早已達(dá)到頂峰。然而歷史山水畫中海洋繪畫幾乎是一片空白，甚至古人對(duì)海的詩(shī)詞歌賦也不是很多。即使出現(xiàn)過(guò)一些少量海的繪畫作品，如：清．袁耀的“海市蜃樓”或宋．馬遠(yuǎn)的“水圖”、以及“八仙過(guò)�！钡壤L畫作品，涉及到的海水也多以“魚鱗紋”形式進(jìn)行表現(xiàn)，就如古代官人蟒袍上的圖案一樣，與真正海的形象距離甚遠(yuǎn)，趨于圖案化、符號(hào)化、程式化。而且這種形式幾乎貫穿的近現(xiàn)代沒有什么改變。造成此現(xiàn)象的原因有三，其一：歷史文化中心多在京城，文人士大夫多集京城都市，繪畫題材也以內(nèi)陸的人物、山水、花鳥為主。其二：沿海歷史多為不毛之地，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)又多匪患，文人墨客少至，一直以來(lái)被置于文化、經(jīng)濟(jì)、政治的邊緣地帶。其三：大海千變?nèi)f化，比江河、湖泊的涌浪成形復(fù)雜，繪畫難度大，不好掌握，不像中國(guó)歷史上其他繪畫早已趨于成熟，可以將技法取來(lái)即用。由此可鑒海洋繪畫一直是繪畫史的學(xué)術(shù)空白，畫海就要勇于面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)，走先人沒走過(guò)的路。

感受下的創(chuàng)作靈感。

該畫作是第一幅中國(guó)本土畫家宣揚(yáng)釣魚島主權(quán)的作品

二、畫海技法和個(gè)人語(yǔ)言的形成

只有深入生活，感悟生活，才有創(chuàng)作的出路。父親李海濤從70年代就研究用中國(guó)水墨畫技法表現(xiàn)海洋，被譽(yù)為“中國(guó)畫海第一人”，是中國(guó)海洋畫派重要奠基人。1986年父親為創(chuàng)作中國(guó)歷史第一件“海疆萬(wàn)里圖”長(zhǎng)卷，用漫長(zhǎng)時(shí)間對(duì)中國(guó)18000公里海岸線和各種島嶼進(jìn)行采風(fēng)，最終行程達(dá)30000余公里，搜集創(chuàng)作素材，期間我陪同父親從北至南行走逾中國(guó)半個(gè)海岸線，寫生搜集大量素材。在這之后我從沒停止對(duì)海洋繪畫素材資料的收集。從沿海民俗風(fēng)情，到圖騰信仰神話傳說(shuō);從各具特色民居建筑，到不同模式的漁具漁船;從多樣的礁巖灘涂，到花木植被海底世界，從波濤翻滾到潮起潮落，積累素材，尋求真實(shí)感受下的創(chuàng)作靈感。

▲ 《滄海之邊》

一方面通過(guò)對(duì)大海的深入觀察和研究，不斷的摸索總結(jié)形成的一套畫海的特殊繪畫技藝。首先要摸出海浪的規(guī)律，不同時(shí)間不同地點(diǎn)的不同形象，一個(gè)浪花形成，要先有涌后有浪，涌浪的形成與海底地質(zhì)結(jié)構(gòu)，周圍環(huán)境有著密切關(guān)系，各域海水的顏色也不盡相同，這也是由于海底的砂巖植被等因素決定的。通過(guò)觀察研究我將千變?nèi)f化的波濤海浪進(jìn)行歸納，我從大海波濤的形象中歸納出海的筋、骨、肉，在創(chuàng)作繪畫時(shí)全面把握這些特質(zhì)，通過(guò)不斷探索，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技藝發(fā)展上，力爭(zhēng)開拓創(chuàng)新，推出適宜海洋繪畫表現(xiàn)方法，利用潑墨潑彩、積墨積彩、飛白皴、留白皴、留白法、洗刷法、沖流法等幾十種繪畫技法相互結(jié)合，形成自我繪畫形象語(yǔ)言。另一方面要扎實(shí)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，才能厚積薄發(fā)。向傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，向古人學(xué)習(xí)，大量閱讀相關(guān)的理論書籍，刻苦臨習(xí)中國(guó)歷史上大家的作品。研究古人對(duì)物象實(shí)施筆墨的要素，從中找準(zhǔn)海洋繪畫筆墨研究的切入點(diǎn)。另外向從事海洋繪畫的父親求教，傳承父親的海洋繪畫衣缽。向眾多前輩學(xué)習(xí)，汲取營(yíng)養(yǎng)，取為我用。關(guān)注當(dāng)下國(guó)內(nèi)外各種新銳的藝術(shù)流派的表現(xiàn)語(yǔ)言，不斷提升自己繪畫理論水平。要以深厚傳統(tǒng)功力打進(jìn)來(lái)，以自身的繪畫實(shí)力打出去，在傳承開拓中，形成自身獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言。海有習(xí)性，有時(shí)狂風(fēng)卷浪，驚濤拍岸，像個(gè)瘋狂憤怒的暴君。有時(shí)又碧波平靜，舒卷安然，像文靜溫柔的少女。海有魂魄，氣貫天地之間，磅礴無(wú)比，甚至有形無(wú)形、無(wú)處不在。作為畫海者要將自己置身海洋博大胸懷，細(xì)細(xì)品味潮起潮落，感悟四季變遷，用最深刻的繪畫語(yǔ)言來(lái)詮釋海洋的主題。

▲《碧海推雪》

▲《飛翔》

三、海洋畫派的形成和發(fā)展

自2006年起，父親李海濤以推動(dòng)中國(guó)海洋畫發(fā)展為使命，在國(guó)內(nèi)率先創(chuàng)立了以海洋繪畫研究發(fā)展的機(jī)構(gòu)——中國(guó)海洋畫研究院。研究院的畫家均來(lái)自全國(guó)各地，還有部分海外的華人致力于畫海的水墨畫家，到目前為止在臺(tái)灣也成立了中國(guó)海洋畫研究院分院，初步建立起一支專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍。研究院的畫家風(fēng)格多元素，表現(xiàn)手法各異，在壯大了繪畫創(chuàng)作隊(duì)伍同時(shí)，達(dá)到了學(xué)術(shù)研究的目的。中國(guó)畫研究院是中國(guó)歷史上第一個(gè)以海洋繪畫為切入點(diǎn)，以中國(guó)水墨畫為落腳點(diǎn)的繪畫團(tuán)體，更是中國(guó)歷史上第一個(gè)以推動(dòng)中國(guó)海洋繪畫發(fā)展的研究機(jī)構(gòu)。正是在此基礎(chǔ)上，初步形成了中國(guó)海洋畫派。

▲《放情波濤圖》

海洋繪畫的題材十分廣泛，不能僅僅停留在“海景畫”的層面。海洋占地球的百分之七十多，海洋又是立體的，有著山川平原，生長(zhǎng)著無(wú)數(shù)動(dòng)物植物，是地球最博大的生命空間。如果用傳統(tǒng)中國(guó)畫的人物、山水、花鳥三種類來(lái)劃分，是傳統(tǒng)意義上“山水畫種”難以涵蓋的。海洋繪畫在當(dāng)下具有舉足輕重的位置。

▲《欲隨春浪躍龍門》

中國(guó)是海洋大國(guó)，廣闊的海洋國(guó)土約300萬(wàn)平方公里，有著7000多個(gè)島嶼， 18000公里大陸海岸線。千百年來(lái)人們從對(duì)海洋的崇拜中孕育出人海和諧的中國(guó)式海洋文化精神。如果說(shuō)歷史上古人是由于沿海地處政治文化邊緣，加之封海閉關(guān)，匪患頻發(fā)，荒蕪貧困，以至文人士大夫多集中內(nèi)地或京城，客觀上促成了短視。那隨著國(guó)力的增長(zhǎng)，海疆意識(shí)的加強(qiáng)，海洋繪畫題材作為中國(guó)海洋文化的表現(xiàn)，在當(dāng)下已然具有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。在填補(bǔ)這一領(lǐng)域?qū)W術(shù)空白的同時(shí)，應(yīng)會(huì)凸顯出其存在的價(jià)值。在建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路，推動(dòng)海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)實(shí)現(xiàn)新跨越的這個(gè)時(shí)代中；在發(fā)展我國(guó)海洋經(jīng)濟(jì)、強(qiáng)化海洋生態(tài)環(huán)境的保護(hù)、提升海洋綜合管理能力、有效維護(hù)海洋權(quán)益的大框架下，中國(guó)海洋畫派的崛起和發(fā)展必將發(fā)揮出其特有的作用。

▲《情愫》

▲《飛云暖翠》

超脫與冥想·海底

海底系列是李冬海洋繪畫創(chuàng)作的一個(gè)重要單元，通過(guò)海底的神秘和靜寂，表述一種自由、松弛、暢想，或是孤獨(dú)、憂郁、無(wú)助的生命狀態(tài)，尋求一種禪性的精神超脫，或是某種不可言喻的，一種微妙玄通的感受。

畫家通過(guò)意向的藝術(shù)表現(xiàn)手法，形成畫者與觀者之間的情感聯(lián)絡(luò)，努力傳遞某種深層次的感悟，或許是對(duì)未知領(lǐng)域的一種向往，或許是靈魂深處的一種凈化，寧?kù)o舒緩，心靈自適。

大海是生命的起源，它創(chuàng)造了一個(gè)充滿生機(jī)的生物世界，也創(chuàng)造了地球上的生命，人類社會(huì)發(fā)展的歷史進(jìn)程一直與海洋息息相關(guān)，海底系列為觀者帶來(lái)了海、天、人和諧共生的聯(lián)想與認(rèn)知。

▲《海底·凌虛》之三

▲《海底·凌虛》之四

▲《海底·凌虛》之五

古今對(duì)話·建筑

建筑承載著一種博大而厚重的精神，記錄著一個(gè)城市的發(fā)展與夢(mèng)想，它不僅集科技藝術(shù)為一身，還是一部部偉大的立體史書。

中國(guó)古建筑也一直是李冬非常鐘愛的題材，民居、廟宇、園林、書院、戲臺(tái)等各種類別的古建筑，都被他演繹出一幕幕神秘而幽遠(yuǎn)的水墨境界。

繪畫當(dāng)中，一個(gè)點(diǎn)的延續(xù)，是線，無(wú)數(shù)點(diǎn)的集中，是面，點(diǎn)是繪畫的一種矢量符號(hào)，詮釋著以不變應(yīng)萬(wàn)變的藝術(shù)真諦，李冬善于以“點(diǎn)”式筆觸營(yíng)造畫面，在點(diǎn)的集聚和凝結(jié)中展現(xiàn)墨彩的斑斕變化，物象的凝重滄桑。

他常以“點(diǎn)”式手法演繹時(shí)間與空間的穿梭、延續(xù)與遐想，用矛盾空間與動(dòng)靜相合的構(gòu)想營(yíng)造光色渾然中的意味深長(zhǎng)。多年來(lái)，李冬的足跡遍及祖國(guó)的大江南北，對(duì)中華民族各種樣式、不同功能的傳統(tǒng)建筑進(jìn)行寫生，獲得了大量創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出一幅幅意境悠遠(yuǎn)的經(jīng)典之作。

李冬先生在寫生

古建筑繪畫用藝術(shù)的特殊語(yǔ)言，呼吁人們審視歷史的滄桑，銘刻往昔記憶，呼吁人們對(duì)文化遺產(chǎn)的拯救，對(duì)歷史文脈的認(rèn)知，守望我們自己的精神家園，這正是李冬從古建筑題材的繪畫創(chuàng)作中，追溯的一種精神寄托。

▲《乾坤一戲》

▲《百年一眸》

▲《天井》

▲《老院》之二

▲《天階》

▲《年復(fù)一年》

▲《人杰地靈》

旋律暢想·人物

除了海洋和古建筑，李冬也進(jìn)行了大量寫實(shí)人物題材的創(chuàng)作。

作為公安美術(shù)家，李冬希望在社會(huì)的藝術(shù)活動(dòng)中，能不斷實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)賦予的使命擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作更多反映當(dāng)代公安精神面貌，弘揚(yáng)公安干警英勇事跡的美術(shù)作品，而主題性的人物創(chuàng)作，更能起到這種表率作用。

▲《浩氣圖》

▲《姐妹花》

▲《我們從鐵路來(lái)》

作為公安美術(shù)家的代表成員之一，李冬多次參與策劃社會(huì)專業(yè)美術(shù)活動(dòng)，在近期的全民抗疫斗爭(zhēng)中，全國(guó)公安美術(shù)戰(zhàn)線的藝術(shù)家們勇?lián)�使命，以筆為援，為戰(zhàn)勝疫情鼓舞士氣，提振精神，凝心聚力。李冬再次組織公安系統(tǒng)創(chuàng)作了一幅幅記錄抗疫事跡的主題畫作，進(jìn)行了關(guān)于抗疫題材的美術(shù)作品網(wǎng)絡(luò)展播，以墨者丹心向戰(zhàn)斗在一線的工作人員致敬，恪守著公安美術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

李冬先生

除了全國(guó)公安美協(xié)主席，李冬還擔(dān)任著多種社會(huì)職務(wù)，而作為公安畫家，李冬從基層一路走來(lái)，有著公安干警所有的各種經(jīng)歷和切實(shí)感受，面對(duì)喧囂、繁雜的環(huán)境，面對(duì)形形色色的各類人群，一位美院的老師朋友曾說(shuō)：“我們天天面對(duì)的對(duì)象是黑板，畫板和學(xué)生，而李冬面對(duì)的更多是社會(huì)的黑暗面、陰暗面、灰暗面，在某種程度上來(lái)說(shuō)，可能對(duì)社會(huì)的感受更深刻，而這種深刻也恰恰成全了他的繪畫觀�！睂�(duì)這番評(píng)價(jià)，李冬并不否認(rèn)。對(duì)每一位畫者來(lái)說(shuō)，最重要的就是表現(xiàn)人的生存狀態(tài)，李冬一直試圖用繪畫來(lái)表述自身的這種深刻感受，這種深刻，來(lái)自于職業(yè)的給與，而這種給與，也成就了他的繪畫向前邁進(jìn)。

李冬幼承家學(xué)，從5歲起就接受父親的系統(tǒng)教學(xué)，但同時(shí)，父親也主張他汲取更多優(yōu)秀的風(fēng)格技法，推薦他向眾多前輩學(xué)習(xí)。

李冬有很多畫家朋友，與他們亦師亦友，攜手并進(jìn)，結(jié)下了深厚的友誼�！昂退麄�?cè)谝黄鹁褪俏也粩鄬W(xué)習(xí)成長(zhǎng)，不斷健全，不斷向藝術(shù)邁進(jìn)的過(guò)程，很慶幸處在這樣一個(gè)文化大繁榮的時(shí)代當(dāng)中，在這樣一個(gè)大背景下，當(dāng)代藝術(shù)家才能有更大的邁進(jìn)。”

“不似他人，不是自己”，是說(shuō)在藝術(shù)成長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，不要去追隨別人的影子，要有自己的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫技藝，有自己的繪畫理論支撐，同時(shí)又要敢于否定已有的成效，不斷突破自我，如此才能長(zhǎng)足地良性發(fā)展。父親的座右銘一直指引著李冬在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，在對(duì)海洋繪畫的傳承與開拓中，在踐行“藝術(shù)為人生”的使命里，一路成長(zhǎng)，不斷邁進(jìn)。

李冬先生

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

李冬，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；全國(guó)公安文聯(lián)副主席；全國(guó)公安美協(xié)主席；中國(guó)鐵路美協(xié)副主席；中國(guó)海洋畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)；蘭池書畫院特邀藝術(shù)名家；文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國(guó)書畫院副院長(zhǎng)；中國(guó)畫創(chuàng)作研究中心副主任；北京美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫藝委會(huì)委員；中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)文化管理學(xué)會(huì)藝術(shù)研究工作委員會(huì)理事。被全國(guó)鐵路總工會(huì)授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號(hào)，被全國(guó)公安文聯(lián)評(píng)選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國(guó)文聯(lián)提名“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國(guó)網(wǎng)、中國(guó)海洋報(bào)提名2017年度海洋人物。擔(dān)任第四屆北京美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)代表；第八屆全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)代表；第九屆全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)代表；第十次全國(guó)文代會(huì)代表。