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[藝論·研究] 筆墨的生命力——論杜滋齡寫意人物畫

7 已有 3383 次閱讀   2018-08-13 09:37
筆墨的生命力——論杜滋齡寫意人物畫
2017-12-15 09:44:10 來源:雅昌作者:松明

  杜滋齡以中國寫意人物畫獨步中國畫壇。一直以來,人謂其畫風(fēng)繼葉淺予、黃胄之形神意趣而開來,其畫法始于寫生而止于傳統(tǒng)。近些年來,杜滋齡越來越多地受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注,他以半個世紀(jì)的篤實修行,在中國畫人物畫領(lǐng)域取得了杰出的藝術(shù)成就。

  凡中國畫者,欲求得真諦,筆墨是無可掩蔽的終極障礙,基于此,研究杜滋齡的筆墨成為畫家獲得藝術(shù)感情的契機(jī)。

  傳統(tǒng)中國畫筆墨,是中國畫的靈魂和特有的精神內(nèi)涵。筆墨的陰陽、虛實、縱橫、濃淡、大小、輕重、長短、干濕等要素以及宣紙的積、染、滲、化,形成了中國畫經(jīng)久不衰的獨特魅力。筆墨的表現(xiàn)力,隨畫家把握能力的高低差異而演繹無窮境相。一樣的工具,在某些人手中或呆若木雞、了無生氣,或有氣無力、徙作虛張,或有力無神、藏拙并巧。細(xì)品杜滋齡之筆墨,則外顯渾厚華滋、暢快灑脫,內(nèi)涵神來妙變,力透紙背,深得南北筆墨精髓而化于一爐,自成一家。最為可貴的是,他的精進(jìn)不止于此,年屆古稀、人書俱老的杜滋齡謙稱“六十始得造化魂”。其近作用筆磅礴恣肆、捭闔古今,幾欲出乎古法而臻于化境,儼然一方大家。

  筆墨功夫作為中國畫藝術(shù)表現(xiàn)力的制高點,其形成與畫家傳統(tǒng)修養(yǎng)的積淀和成長因緣有關(guān)。眾所周知,杜滋齡在青年時期便以速寫與西畫功底之深而名動京津,慧眼識人的葉淺予等中國畫大師將他納入門下,故深得北派真?zhèn)鳌6⒅晁殖鲇谔剿鞴P墨的執(zhí)著,毅然舍別妻兒,去浙江美術(shù)學(xué)院尋找筆墨精髓。杜滋齡恪守中國傳統(tǒng)筆墨精神,并能將自己真誠的藝術(shù)感受力融入其中,以數(shù)十載藝術(shù)實踐,不斷地積累和豐富對傳統(tǒng)筆墨的理解與運用。這是他畫作背后的硬功,也是他得以在當(dāng)代中國畫壇成就顯赫聲名的根本。黃賓虹曾言:“筆力有虧,墨無光彩!庇^杜滋齡的畫作,無論尺幅大小或表現(xiàn)對象不同,感受最深的當(dāng)屬筆力墨彩,跟隨其筆墨所至,時而鏗然如金石交鳴,時而倏忽似春潮帶雨,極盡節(jié)律之變化,卻毫不失于彌亂。筆墨之枯、潤,濃、淡,緩、急,輕、重,虛、實,無不精氣沖和、神采奕奕,于不經(jīng)意間跌宕畫外,直入觀者心胸。杜滋齡的筆墨,是傳統(tǒng)中國畫技藝在當(dāng)代的鮮活傳承與顯著成就,旁觀當(dāng)今一些畫家不事筆墨磨礪,專作傳統(tǒng)之外的發(fā)明或鉆營,縱然窮其一生,恐離中國藝術(shù)真諦逾遠(yuǎn)矣。

  杜滋齡在畫作中十分注重筆墨和構(gòu)成。線型筆墨的運用和塊面的構(gòu)成,使他的作品在視覺上達(dá)到了特有的和諧與平衡。使觀者在欣賞畫作時,深深感受到作品那獨特的筆墨之美。他的筆墨不僅僅是一種造型手段,同時也有著獨立的審美價值,這是一位中國畫畫家獲得真正藝術(shù)成就的顯現(xiàn)。正如前輩大師們一樣,杜滋齡在藝術(shù)上兼收并蓄、學(xué)貫?zāi)媳,既恪守傳統(tǒng),亦樂于創(chuàng)造,他的人物畫融合了南北人物畫的筆墨精髓,并且旁參山水畫筆墨之特點,以山水之法入人物。具體而言,他的人物畫中筆墨主要在“厚”和墨色層次的豐富性上下功夫,這兩者相得益彰非常有難度。他的墨色直取元以降山水畫大家的技法,同時根據(jù)自己的創(chuàng)作實際,予以取舍和重構(gòu),由此形成鮮明的筆墨特色。細(xì)觀他的筆墨,非常講究以骨法用筆帶動筆墨施墨中見筆力,因此他的墨色非常靈動、透氣。

  他的積墨法亦有山水畫干筆渴墨層層積染的特征。干筆渴墨積染是南宋末發(fā)展起來的文人畫技法,成于錢選、趙孟頫,而熟于“元四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙,明代董其昌以其獨具文人氣息而鐘愛之,至清代,更有“四王”將其演化至新的高峰。然自宋代開始,水墨暈章的濕畫法是墨法主流,南宋劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭更是將其推向神妙。明代浙派的戴進(jìn)和江夏派的吳偉是后來更重要的代表人物。此畫法筆墨酣暢淋漓,其層次感和豐富性更勝于干筆渴墨,但也容易使畫面產(chǎn)生臃腫浮華之弊,顯得力道虧欠。杜滋齡則取二法之長,以干筆渴墨為架構(gòu)、水墨暈章為皮肉,獲得墨色空前豐富的效果,正如黃賓虹的積墨法,看似密不透風(fēng),實則黑密中顯靈動,別有洞天。新中國成立以來,由于對文人畫筆墨的批判,亦因水墨暈章在寫實和塑造明暗方面的優(yōu)勢,濕畫法得到了空前的發(fā)展,干筆渴墨在人物畫領(lǐng)域幾乎無人涉及。在今日中國畫人物畫領(lǐng)域,杜滋齡將此二法結(jié)合,堪稱首創(chuàng)。

  杜滋齡基于傳統(tǒng)而又獨具開創(chuàng)性的筆墨,憑借著天分和異常的勤奮而達(dá)到了令人難以企及的高度。杜滋齡深信黃賓虹之真諦,他在用筆、渴墨以及積墨上的造詣,無疑表明了黃賓虹之后的傳統(tǒng)筆墨在人物畫領(lǐng)域有了真正合格的繼承者和開拓者。人們或以“渾厚華滋”來概括杜滋齡的筆墨,然而他的筆墨之生動性和深刻內(nèi)涵卻非這四個字所能涵蓋。

  杜滋齡于兵荒馬亂的1941年,他在藝術(shù)道路上的不斷探索和蹉跎歲月中的反復(fù)錘煉,使其筆墨之內(nèi)蘊具有難以言表的永恒感染力。他的筆墨情趣,源自積年累月至今從無間斷的寫生,是對生活、生命感悟的升華。他說:“生活是創(chuàng)作之源,對生活的感悟程度極大地影響著人物畫家的創(chuàng)作水平”;“速寫不僅為收集素材,對造型能力的感受和概括,筆筆生發(fā)、隨機(jī)應(yīng)變等基本能力,速寫訓(xùn)練最有效。現(xiàn)在許多寫意畫都是做出來的,與漠視速寫有關(guān)!庇袑W(xué)者認(rèn)為,在這個人手皆有相機(jī)的時代,造型能力的下降和筆墨功夫的缺失是當(dāng)下水墨人物畫制作成風(fēng)、矯飾盛行的癥結(jié)所在,誠哉斯言。杜滋齡長年浸淫戈壁荒原、邊陲高原,用筆墨去記錄和感受著眼前的風(fēng)物,一些作品甚至就是在大自然里即景即興地創(chuàng)作完成。因此,他的筆墨里包含的深沉與靈動,是傳統(tǒng)藝術(shù)的生發(fā),更是經(jīng)年累月的風(fēng)吹雪打。

  尤需指出的是,杜滋齡以其盡得先人衣缽而功成名就之際,尚始終兼習(xí)西歐諸家,對印象派、巡回展覽畫派及表現(xiàn)主義均有涉獵,這使本就具有深厚西畫功底的他在寫意人物畫筆墨造型方面獲得更為充分的滋養(yǎng),為他的筆墨推陳出新、穩(wěn)健變法提供了寬大而堅實的基礎(chǔ)。如今,即使出訪美日等國,他也從不輟筆,這對他理解異域文化、進(jìn)一步反證東方藝術(shù)神髓產(chǎn)生了微妙而富有價值的影響。這種影響必定默化于他的筆墨之間,在此不作贅述。就學(xué)養(yǎng)之豐而言,可以說,杜滋齡的筆墨,是學(xué)古人而養(yǎng)其性、法自然而創(chuàng)其真、搜西洋而盡其妙。通過分析杜滋齡的筆墨可以看出,筆墨在當(dāng)代中國畫中依舊占有極其重要的位置。可以肯定的是,若是不能在筆墨方面有所突破,中國畫人物畫很難向前發(fā)展。通過杜滋齡的作品及其從藝歷程,我們可以重新樹立起對人物畫發(fā)展的信心。

  “畫成一刻,心花怒放。不到數(shù)刻,又成廢篇,亦成憾事。略有進(jìn)步,六十始造化魂。藝道之艱,凈心相對,似潺潺流水,點點滴滴,流入人間。惟望與同道同勝,完成事業(yè)!薄鳛閷Ξ(dāng)代中國畫人物畫筆墨有繼承、突破與發(fā)展的代表性畫家,杜滋齡的這段話,對當(dāng)今的年輕畫家應(yīng)是一種共勉和冀望。

(《美術(shù)》2012年第6期)

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