在當代中國畫領(lǐng)域，杜滋齡是一位風(fēng)格獨特、成績斐然的畫家。他的寫意人物畫深得中國傳統(tǒng)美學(xué)“以形寫神”的要義，其作品兼具南北技法之長，又能熔鑄成一家筆法，在結(jié)合寫生的基礎(chǔ)上，形成了渾厚華滋、暢快灑脫的風(fēng)格。他多年來醉心于西域邊陲的自然、人文景觀，以飽蘸深情的筆墨刻畫了這塊神奇土地的人物風(fēng)情和自然風(fēng)貌，其孜孜不倦的精神受到畫界贊許。此次入選“當代國畫優(yōu)秀作品展———天津作品展”，杜滋齡的《雪域藏女》、 《高原風(fēng)》等作品得到了京津兩地美術(shù)評論家的一致肯定。有評論家認為，他的用筆較之以前更加渾厚自如了，并且在厚重中見精細。這正是畫家不斷探索藝術(shù)表現(xiàn)形式和長久的生活積淀帶來的結(jié)果。杜滋齡被譽為當代“邊塞畫家”的代表人物之一。他之所以長時間“咬”住這一題材不放，源于心靈深處對雪域世界的鐘愛。他告訴記者，這塊土地地域遼闊，人民樸實，而且具有很深的文化底蘊，帶給他創(chuàng)作的沖動。從上世紀80年代起，他曾多次到西部邊陲體驗生活。高原上惡劣的自然條件讓人難以忍受；和藏犬“搏斗”的離奇經(jīng)歷至今想起來仍驚險無比，但這些困難換來的卻是一幅幅筆精墨妙的作品。
作為當代杰出的人物畫家，杜滋齡青年時期在人物速寫方面下過苦功，勤奮加天分，進步很快，得到當時天津人民美術(shù)出版社社長郭鈞的賞識，力薦給葉淺予先生，拜師學(xué)藝，為美術(shù)界傳為佳話。這對于他后來藝術(shù)風(fēng)格的形成有很深刻的影響。掌握高度熟練的速寫技巧，對畫家至關(guān)重要，它是造型基本功的基礎(chǔ)之一，它使畫家的眼睛觀察之敏銳和手上表現(xiàn)的迅捷準確，相得益彰，更重要的是訓(xùn)練了畫家的形象記憶力，并達到藝術(shù)創(chuàng)作時的鮮明生動性。在老一輩藝術(shù)家，葉淺予、黃胄諸先生是最好的楷模。在當代名家中受益于此的大有人在，而杜滋齡無疑是其中佼佼者。

杜滋齡工作室堅持“以形寫神，涉獵中外，貼近生活，多出精品”的教育方法，目的是培養(yǎng)人物畫的寫生能力、默寫能力和造型能力以及人物畫寫意技巧和方法，培養(yǎng)學(xué)生尊重藝術(shù)規(guī)律，尊重生活感受，反映具有時代特征的主題創(chuàng)作和具有濃厚的生活氣息的寫意人物畫。生活是創(chuàng)作的源泉，生活是畫家的老師�！案腥诵恼撸�其先乎情。”

情感的投入是創(chuàng)作的成功要素，“情感”推動著想象和理解，從而構(gòu)成了新的意境。為此，第一學(xué)期我率領(lǐng)全體學(xué)員赴山西省呂梁山區(qū)深入農(nóng)村、礦山及鋼鐵廠寫生。第二學(xué)期到甘南藏區(qū)、四川大涼山彝族寫生。寫生中，學(xué)員們真正做到扎根生活、反映現(xiàn)實，以表現(xiàn)當代生活和時代精神為己任，并在寫生中錘煉造型結(jié)構(gòu)、錘煉對人物形象的捕捉能力、錘煉筆墨的基本功。通過大量的寫生，真切地了解基層百姓的淳樸民風(fēng)和深厚的文化底蘊，帶回大量的創(chuàng)作素材。

杜滋齡在實際生活中，體會到中國人物畫創(chuàng)作，不能單一地只練習(xí)中國人物畫所包括的技法，還得從花鳥畫、山水畫技法中汲取中國畫筆墨的營養(yǎng)。把花鳥畫的勾勒、點染、潑墨法以及山水畫中的勾、皴、擦、點、染的技法，中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒等筆法及墨法中的積墨法、破墨法、潑墨法等都吸收到人物畫中，此外，還要強調(diào)書法的練習(xí)。以豐富人物畫技法的多樣性，做到在筆墨中求變化，在單純中求豐富，在深入嚴謹中求整體的筆墨流暢，從平淡中求微妙含蓄，在柔和中求典雅秀美�；�于生活，把生活升華為藝術(shù)，讓生活因藝術(shù)而豐富美好，藝術(shù)因生活而博大厚重。

杜滋齡早年曾師從葉淺予等人物畫大家，他的早期創(chuàng)作以插圖和連環(huán)畫為主。上世紀80年代初期，他在浙江美院中國畫系研究生班系統(tǒng)研習(xí)中國寫意人物畫技法，在后來的創(chuàng)作實踐中，他以扎實的造型工夫為基礎(chǔ)，在繼承傳統(tǒng)民族藝術(shù)精神的同時，融西法的技巧于筆墨當中，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

杜滋齡雖然走的是寫實的道路，但在筆墨上卻沒有拘泥于原生態(tài)的人物風(fēng)情和自然風(fēng)貌，他追求一種厚重之美。在此次“當代國畫優(yōu)秀作品展———天津作品展”中，他的《高原風(fēng)》便采用了積墨的畫法來畫人物的服飾，層層加重的墨色和剛健的線條在表現(xiàn)衣紋的質(zhì)感上相當?shù)轿�。他說：“傳統(tǒng)的寫意人物畫講求逸筆草草，用這樣的筆墨方式來處理現(xiàn)代題材的作品有時并不理想。我把山水畫的積墨用到人物畫中，這樣可以加強筆墨的厚度。而筆墨的厚重正是衡量藝術(shù)深度的標準之一�！�

除了自己鐘情的雪域題材外，杜滋齡這幾年仍沒有放下畫插圖的“行當”。他認為，畫插圖是一件必須下工夫的事。用水墨來表現(xiàn)人物，必須要對人物所處的時代有準確的把握，而且還要熟悉原作。