十年前，在紀念中國共產(chǎn)黨建黨80周年和祝賀中國共產(chǎn)黨第16次全國代表大會勝利召開之際，一個題為“世紀頌•趙華勝作品展”的展覽在北京、天津、廣州、深圳、佛山、珠海、香港、澳門等地巡回展出；《江山多嬌——毛澤東》、《世紀大潮——鄧小平》、《走向新世界——江澤民》等領(lǐng)袖人物的巨幅畫作令人嘆服，眾多描繪中共黨史的紅色題材作品好評如潮。這次畫展讓眾多不熟悉趙華勝的人認識了他，知道他是一個“黨史”畫家。
　　不知就里的人會認為，他畫這些紅色題材的作品，一定是在完成一個個政治任務(wù)。其實，趙華勝畫的這些畫，都是自覺自愿的，沒有人給他下達任務(wù)，也沒有人示意他。他之所以如此熱衷于歌頌偉大的中國共產(chǎn)黨，是因為他對黨有著執(zhí)著的、發(fā)自肺腑的、熾熱的感情。

　　趙華勝出生于一個普通的工人家庭，父輩從山東闖關(guān)東到長春。他幼年時就深受日本侵略者的殖民統(tǒng)治，飽受折磨，當過報童、小煙販、乞丐。長春解放前夕，趙華勝的母親為了他們兄弟三人不被餓死，冒險“爬卡子”出城，到解放區(qū)找糧食，結(jié)果被國民黨哨卡卡在城外沒有回來。不久，八歲的二弟病餓而死，小弟失蹤......正當趙華勝與父親食不果腹、餓得奄奄一息時，長春解放了，已參軍的母親回來了，失蹤的小弟弟也找到了，是共產(chǎn)黨救了他全家。后來黨又培養(yǎng)他讀書，上了藝術(shù)大學。在趙華勝的心里，對黨有訴說不盡的感激之情。這種感恩之情已滲透到他的血脈之中，對黨的忠誠是他的終生不變的信念，他要盡自己的所有來報答共產(chǎn)黨的恩情。作為畫家，用畫筆來歌頌偉大的黨和歌頌黨的優(yōu)秀兒女，便成了他繪畫生涯中一個不變的主題。從藝五十多年來，他以宏大的氣魄創(chuàng)作了《民國風云》、《國難•流亡者》、《中華兒女》、《轉(zhuǎn)戰(zhàn)》、《肝膽相照》、《正義的勝利》、《遵義曙光》、《世紀大潮》等作品，每一幅都是鴻篇巨制，動人心魄。從著名藝術(shù)家的題詞和評語中，可見他們對于趙華勝的認知。吳作人題“奮進”二字以贊他的精神和作品，蔡若虹概括他的作品是“新世紀的正氣歌”，李煥民感言“頌民族之魂者大美也”，王琦高度評價其作品為“時代的強音，藝術(shù)的豐碑”，劉文西說他是一位“不斷為社會作出貢獻的藝術(shù)家”，馮遠認為他“把反應(yīng)重大歷史題材、歷史人物和事件作為求取目標”，劉大為也同樣認為他“把謳歌時代、謳歌人民、謳歌英雄作為繪畫的目標”……

　　趙華勝平時最愛畫的一幅畫叫《孺子牛》。畫上一位十分可愛的農(nóng)民老爺爺含著大煙袋，悠然地走在鄉(xiāng)間路上，旁邊跟著一頭健壯的耕牛，并往往會題有“牛兒情知夕陽晚，不用揚鞭自奮蹄”這么兩句話。如今，已經(jīng)73歲高齡的趙華勝依舊精神矍鑠，談起創(chuàng)作來熱血沸騰、摩拳擦掌。尤其是畫紅色題材、畫黨史的重大題材，他認為這就是他的責任和使命。當他在創(chuàng)作抗聯(lián)題材的作品時，意識到一個歷史提法有爭議。有人認為，中國人民抗日戰(zhàn)爭的起始年代不是1937年的“七七事變”，而是1931年的“九一八”事變，史學界許多專家、學者多年來也一直呼吁改“8年抗戰(zhàn)”為“14年抗戰(zhàn)”，否則，東北抗聯(lián)的偉大斗爭業(yè)績便處于一個尷尬的地位。為了告慰抗日先烈的英靈，為了真實還原歷史，趙華勝又用畫筆為抗聯(lián)英烈立傳，以此作為自己神圣的義不容辭的使命。在最近給人民美術(shù)出版社的一篇文章中，趙華勝寫道：“如果上天還能多給我一些時間，我的身體還可以經(jīng)受起考驗的話，我將出臺新的創(chuàng)作計劃；在一至兩年內(nèi)，完成另外兩部大型連環(huán)畫《楊靖宇》和《趙尚志》，以此向黨、向祖國人民獻禮，從而完成我的承諾，實現(xiàn)我多年的夢想和夙愿。”真是“不用揚鞭自奮蹄”，多么感人的內(nèi)心獨白！這就是黨的優(yōu)秀兒子趙華勝。
　　在中國共產(chǎn)黨90華誕之際，讓我們透過趙華勝五十多年來創(chuàng)作的主旋律的作品，弘揚偉大的中國共產(chǎn)黨，并對趙華勝的紅色主題創(chuàng)作予以稱贊。

曹玉文：《中國書畫報》駐北京記者站站長