故鄉(xiāng)行

謝志高畫展

主辦單位：

中國美術家協(xié)會

中國國家畫院

中國畫學會

汕頭市人民政府

承辦單位：

廣東省美術家協(xié)會

廣州美術學院

廣東畫院

廣東省中國畫學會

汕頭市文化廣電旅游體育局

執(zhí)行單位：

汕頭市博物館（汕頭美術館）

開幕：

2023.1.15下午3:00

展覽時間：

2023.1.15－2.28

展覽地點：

汕頭美術館

（汕頭市濠江區(qū)南濱路“潮汕歷史文化博覽中心”西三樓）

謝志高

1942年生于上海，祖籍廣東省汕頭市。1958年考入廣州美術學院附中。1966年畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系。1978年考取中央美術學院中國人物畫研究生班，1980年畢業(yè)，留于中央美術學院中國畫系任教。1988年調(diào)入中國國畫研究院(今中國國家畫院)。1992年受聘為美國富布萊特學者，赴美國福爾曼大學藝術系任教1年。1998年起連任三屆中國美術家協(xié)會理事。2004年被聘任為中國藝術研究院創(chuàng)作研究員。2004年——2012年被聘任為中國美術館專家委員會專家、評審委員。2006年被俄羅斯列賓美術學院授予“名譽教授”。2009年完成國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程《大地回春》巨幅作品。2012年在中國美術館和廣東省美術館舉辦大型個人畫展“大道無垠”。

2020年為北京文史館創(chuàng)作巨幅歷史畫“白河之戰(zhàn)”(870公分x260公分)。

現(xiàn)為中國國家畫院院委、中國畫學會副會長、俄羅斯列賓美術學院名譽教授、享受國務院特殊津貼專家。

中國水墨人物畫的標志性畫家-謝志高

文/王魯湘

眾所周知，中國水墨人物面，尤其是以現(xiàn)代人為描繪對象的水墨人物畫，作為美院專業(yè)學科，由專業(yè)教師對專業(yè)學生進行系統(tǒng)培養(yǎng)，是20世紀50年代后期的事。那個時候進入美院學習的人，剛好是40年代初出生的。也就是說，恰好是這批人，成為了新水墨人物畫的首批學員。早于他們的，受不到相對成熟的專業(yè)基礎的教學訓練；晚于他們的，又開始受到過于頻繁的政治運動的干擾。他們畢業(yè)后都有過打入社會底層，在苦水、堿水和酸水里各泡三遍的人生歷煉，但又有各種機會拿起畫筆從事宣傳創(chuàng)作，未曾荒廢學業(yè)和手藝。"文革”結(jié)束后，他們中間的佼佼者又有幸考上美院的專業(yè)研究生，繼續(xù)追隨大師深造。畢業(yè)后或留在母校任教，或進入專業(yè)畫院成為職業(yè)畫家。謝志高的人生履歷就是這一代人的標本，一個完美的標本。

這一代 40后藝術家，是有雖然單一卻很明確的時代目標的。他們從踏入這一行起，就知曉自己的方向。這個方向是群體的，也是個人的；是政治的，也是藝術的。要為工農(nóng)兵服務，為人民大眾服務，要反映時代風貌；要深入生活，也要高于生活，要革命的現(xiàn)實主義，也要革命的浪漫主義；這些幾乎都成了他們的藝術信備。他們的創(chuàng)作，一直到今天，從來沒有在這個方向性問題上迷失過。這就是一種代際共性，是一代藝術家堅守的。謝志高的堅守尤其決絕。他這次中國美術館三大廳上百件作品，穿越半個世紀，用孔子的話說“吾道一以貫之”，就是這種方向感和目標感。這也就是一種力量，信心的力量，他不猶豫，不遲疑，不徘徊，更不輕言否定，他的堅定性和方向感集合在所有作品上，匯聚成一股藝術之上的精神和人格力量，走進他的展廳，你會感受。

雖然這一代藝術家有很強的共性，但謝志高的個性又能從共性中凸顯。有趣的是，他們彰顯個性的路徑也采取了一種共性的方式；水到渠成，自然顯現(xiàn)。讓自己的地域文化影響，讓自己的基本學科訓練，讓自己對某類題材和技法的偏好，在長期的專業(yè)成長中逐漸顯現(xiàn)出來。絕不過早結(jié)繭，絕不揠苗助長，絕不把某種偶然呈露的筆墨放大包裝成自己的商標，然后固步自封。他是潮汕人，潮汕文化有許多古中原文化的血液。這使他在廣州美院讀書時，能對嶺南畫風及民間藝術趣味保持較為清醒的文化選擇態(tài)度。畢業(yè)后時代大浪又把他拍到中原,在北方的社會基層接受真正的成人洗禮。他真正的水墨人物畫創(chuàng)作是從海河流域開始的。中國文化有一種大緯度跨越現(xiàn)象，叫南北跨越。俗稱“南人北相”或“北人南相”，是謂南北兩種氣質(zhì)不同的文化人格結(jié)合在一起，會產(chǎn)生極大的文化張力，從而出現(xiàn)強烈的創(chuàng)造力。我通過對中國文化史的觀察，發(fā)現(xiàn)還有一種文化的大緯度跨越現(xiàn)象，或可叫做“南人北命”或“北人南命”。命運把南人拋到了北方，把北人拋到了南方。在他們身上也會產(chǎn)生極大的文化張力。謝志高就是一個當代的例子。他的繪畫風格南北兼融，剛?cè)嵯酀�，骨韻并存，豪婉雙美，色墨兩浹，塑寫同步。他畫北方北人，樸茂抽實，但又水墨韶秀;他畫南方南人，水色虛靈，但又有幾根骨線支撐基本力度。他在用水墨的高雅灰度控制住全畫的基本色調(diào)后，往往會以嶺南人對顏色的偏愛添上幾筆。絢麗的色彩;他在用雕塑和素描精琢人物頭臉的同時，又不忘以書法的線條寫意人物的身段。這種南北氣質(zhì)的統(tǒng)一，使他同時勝任南方和北方的題材，并很地道的做出同時適合南北口味的大餐小菜，正是謝志高的本事，這本事，也就成了他在這一代人中的個性。

或許正是這諸多特性特質(zhì)，成就謝志高成為40后中國水墨人物畫家的標本,一個標志性的代際藝術家。同齡藝術家有的,他都有，沒有的，他也有。只是這代人共有的性格，他不張揚，所以他這種典型還不廣為人知。但是，從美術史的角度，如欲了解從20世紀50年代發(fā)軔的中國水墨新人物畫，則必不能繞開謝志高。他和他的同學們，如王迎春、楊力舟、劉國輝、吳山明、林鏞等 40后藝術家，占據(jù)了這段歷史空間。他們共同努力，把中國水墨人物畫推到了一個新的美學高度。