松云堂畫廊的日志

[收藏·市場] 回望 | 流行書風(fēng)時(shí)期的曾翔（一）

熱5 已有 1350 次閱讀 2020-05-21 21:33

引子

最近，我們在整理木木堂工作室資料的時(shí)候，意外發(fā)現(xiàn)了一批曾翔老師參加首屆“流行書風(fēng)展”（2002年）的作品集，里面展示了20幅他在流行書風(fēng)時(shí)期的書法作品，還有6篇其師友撰寫的點(diǎn)評文章。

這些文章所記述的，是18年前的曾翔。讀罷，文字親切犀利，令人感嘆撰稿人的智慧。他的為人處世、治印作書，便在字里行間活了起來。仿佛架起了一條時(shí)空橋梁，引領(lǐng)著我們?nèi)フJ(rèn)識一個(gè)和今天有很多相似卻又不同的曾老師。

18年彈指，那時(shí)的青年人沉淀至今，無論在心境和藝術(shù)上都有了諸多變化。為此，木木堂工作室特別企劃：【回望——流行書風(fēng)時(shí)期的曾翔】系列欄目。

我們整合了書中的圖文資料，并就熱點(diǎn)問題采訪了曾老師，還將他后來的創(chuàng)作對比展示，旨在真實(shí)呈現(xiàn)一個(gè)流行書風(fēng)代表作者的面貌及他的藝術(shù)發(fā)展和思考，期冀做一點(diǎn)有益的梳理。

本期是該系列的第一篇，主稿為石開老師所撰《說曾翔》，歡迎您繼續(xù)閱讀。

說曾翔

石開

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我有不記人名的毛病,屜子里數(shù)千張名片,沒有幾張可以與其人對上號的。但我對藝術(shù)作品卻有較強(qiáng)的記憶力,當(dāng)然,要記住藝術(shù)品中的人名,就要藝術(shù)品本身會說話才行。說起來抱歉,早幾年我隨朋友在曾翔開的餐館里都白吃了人家好幾餐飯,還記不住店主的姓名。后來在一份展覽的單子上見到一長條草書,寫得神采飛揚(yáng),問崔志強(qiáng)此署名“曾翔”何許人,崔兄笑了,我才記住了這老兄的大名。再后來,在七屆中青展評選會上,我推薦的署名“曲堂”的行楷條幅被大家評為一等獎(jiǎng),我這才知道“曲堂”即曾翔也。

我自遷居北京后,與曾翔見面的次數(shù)漸多,他小我?guī)讱q,愛說謔語,我們正經(jīng)談話的機(jī)會不多,因此,雖常見面但實(shí)際了解得并不很多。好在他的作品很會說話,幾次展覽,共讀到的作品大約有幾十張,張張有靈氣,細(xì)讀之下時(shí)有會意,我們以藝交心,世俗的了解不詳也罷。

曾翔的結(jié)字造型能力在我所認(rèn)識的朋友中是最強(qiáng)的一位,與之相伯仲的大約只有沃興華和徐海了。沃興華開合幅度大,想像力豐富,并注重整體的構(gòu)成。徐海的開合幅度也大,并重于氣勢、精于點(diǎn)畫。曾翔結(jié)字的開合幅度及整體的構(gòu)成和氣勢雖比他們略有不逮,但精微度比他們稍高,各種變化的技巧也較豐富。似乎可以這樣說:沃、徐二人的結(jié)字造型有“革命”的意味,完全打破世俗的觀念而重組,傾向于美術(shù)化的造型。而曾翔只是“改革”,雖然偶有失度,但畢竟與傳統(tǒng)的模式相去不遠(yuǎn),因此相對而言,其刻意做作的成分也略低些。曾翔的結(jié)字能力還表現(xiàn)在書體的不斷轉(zhuǎn)換上,我見過的就有魏碑風(fēng)格的、大草的、碑體加楊維楨的、碑體加王羲之的多種,每種都很老到,也都有新意。我曾當(dāng)面恭維他,說若是他早生50年,做點(diǎn)學(xué)問,然后隨便亮出一種體來,那么謝無量、胡小石他們就全沒戲！

曾翔的點(diǎn)畫頗有表現(xiàn)力,形象地說,剛毅、倔強(qiáng)、厚實(shí),再加上幾分戲謔式的靈動。因?yàn)樗钤缡且远嗳胧值?厚實(shí)便成了他的主調(diào)。二爨的線型雖然厚實(shí),但乖戾之處如果學(xué)得不好,會很容易形成習(xí)氣,從而拒絕與其他線型的摻和與協(xié)調(diào),所以近百年來,每見有學(xué)爨而僵化的,總不見學(xué)爨能滲化的,但曾翔是我見到的以爨嫁接帖字,而能諧和的難得的個(gè)案。

當(dāng)今學(xué)書,一般主張碑帖兼習(xí)。如果考慮到“先入為主”的現(xiàn)象,那么先碑后帖,或先帖后碑是值得研究的。我以為先碑后帖作為書法入門至少有兩個(gè)好處。首先,由于碑字重造型,塑變的可能性大于帖子,初學(xué)者習(xí)碑在前,無異加強(qiáng)了結(jié)字訓(xùn)練的力度,為日后字型塑變打好基礎(chǔ)。其次,碑字點(diǎn)畫一般比較厚實(shí),形狀相對朦朧,這也有利于日后的塑變。習(xí)碑達(dá)到一定程度,然后入帖,以帖的高品質(zhì)的點(diǎn)畫來調(diào)理碑字點(diǎn)畫上的粗糙,這樣應(yīng)該更容易事半功倍,而曾翔正是先碑后帖的成功例證。他的厚實(shí)來于碑,靈動來于帖,兩相得益,點(diǎn)畫質(zhì)量自然可觀。

字型的塑變和點(diǎn)畫的表現(xiàn)固然是書法藝術(shù)的本體所在,但附著在書法本體上的人文內(nèi)容也極其重要。不是常聽人說嗎,若不是謝、胡之輩有些學(xué)問,如今還可鎮(zhèn)住學(xué)業(yè)荒廢的一代,他們想在書壇立名，大概就難了。同樣道理,若是對人文關(guān)懷不夠,即便有一手神技,又如何坦然面對古人和日益可畏的后生呢！

曾翔書法的高明,本用不著我來詳加解析,會看的人自然會怦然心動,不會看的人說得再多再好也沒用。我之所以作此小文,實(shí)在是偶生感觸,想借此與他共勉。

人生很長,藝術(shù)也很長,欲使藝術(shù)不朽,要做不朽的學(xué)問。

編者注：本文約寫于2002年

| 再回首，堂主答 |

當(dāng)時(shí)《中國書法》雜志的報(bào)道

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

問：何為流行書風(fēng)？他對您意味著什么？

答：用王鏞老師的話說，“‘流行書風(fēng)’本來是一頂臟帽子，別人非要我們戴在頭上。但我們戴起來還很合適，姑且就戴著吧”。透過王老師的話，可見“流行書風(fēng)”并非一個(gè)好詞兒。它原本是用來批評跟風(fēng)者，但后來矛頭一轉(zhuǎn)，指向了一批在藝術(shù)上有開拓創(chuàng)新精神的書法家。于是，為了回應(yīng)這個(gè)問題，今日美術(shù)館就在2002年舉辦了全國范圍性質(zhì)的首屆流行書風(fēng)和流行印風(fēng)提名展。（編者注：名單附后）

應(yīng)該說，這個(gè)展覽在全國開辟了很多先河。首先，它設(shè)立了策展人，由今典集團(tuán)、今日美術(shù)館創(chuàng)始人的張寶全先生擔(dān)任。第二，采取了主持人提名制的方式，當(dāng)時(shí)在全國也是第一次。由主持人從全國最具創(chuàng)造能力、創(chuàng)新意識的一批中青年藝術(shù)家中擇選參展作者。流行書風(fēng)展覽的主持由王鏞、何應(yīng)輝、石開、沃興華四位老師擔(dān)任，流行印風(fēng)則聘請了王鏞、石開、陳國斌、徐正濂四位老師。第三，它有明確的藝術(shù)宗旨，入選門檻較高。要成為提名參展作者，須得由四位主持提名，然后采取投票方式，并根據(jù)展覽“植根傳統(tǒng)，立足當(dāng)代，弘揚(yáng)個(gè)性，引領(lǐng)時(shí)風(fēng)”的綱領(lǐng)去篩選。這就要求參展者的作品，既要有傳統(tǒng)的東西，又有當(dāng)代意識，還要具備自家面貌，有個(gè)性，所以在那么多的書家中，最后僅入選了40人。這40人與特邀的幾位老先生一起，組成展覽作者。第四，在展覽具體承辦上有學(xué)術(shù)的要求，參展作品需要有創(chuàng)作手記，小到使用的筆墨材料，大到創(chuàng)作狀態(tài)、過程和思路，都要有所說明。手記與展牌一起并置在作品旁邊，提供觀者一定的信息量，配合作品集，使展覽更為立體化。

再說第二個(gè)問題，我既是流行書風(fēng)被提名的作者，同時(shí)也是展覽的具體參與和執(zhí)行者，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我在今日美術(shù)館工作。很慶幸能夠參與這項(xiàng)工作，應(yīng)該說是見證了首屆流行書風(fēng)、流行印風(fēng)大展的盛況。因?yàn)閷︖@樣一個(gè)全國性的大展進(jìn)行整稿、組稿，走完了整個(gè)展覽的程序，對我是一個(gè)很好的鍛煉。我也向各位主持人老師學(xué)習(xí)了很多，這對我后來的書法創(chuàng)作，路如何走、如何深入，影響很大。

這或許是時(shí)代給我的一個(gè)機(jī)會，人生有這樣的機(jī)會是不多的，能夠趕上一個(gè)并參與其中，對于認(rèn)定我自己的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)方向都起到了至關(guān)重要的作用。所以我一直也是堅(jiān)持著流行書風(fēng)的藝術(shù)觀念，仍在不斷地前行。