李兵  

中國美術(shù)家協(xié)會理事,中國文藝志愿者協(xié)會理事， 一級美術(shù)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師，四川師范大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師，四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，成都大學(xué)東盟學(xué)院藝術(shù)委員會委員，四川省文聯(lián)黨組副書記、副主席兼秘書長，四川省美協(xié)山水畫會名譽會長,四川省政協(xié)書畫院副院長,四川省西部中國書畫院院長。李兵獨立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨特的“擠白”“襯白”染雪法、冷暖對比烘雪法等，填補了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物。

李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀畫者感覺到了雪的存在，此種 “實則虛之，虛則實之”的獨特表現(xiàn)手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠。因而其作品多次在全國性展覽中獲獎,并廣為海內(nèi)外藏家和文博機構(gòu)及中央國家機關(guān)有關(guān)部委等收藏。2002年11月李兵作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏。2010年5月被中國書畫收藏家協(xié)會評選為“當代最具收藏投資價值的山水畫家”。2011年1月李兵藝術(shù)作品及其簡歷被收錄進《中國當代美術(shù)史》。同年10月，由李兵繪制的《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）出版發(fā)行。2011年11月，李兵作品被中國政法代表團作為禮品贈送美國警方。2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。11月在全國政協(xié)禮堂舉辦展覽引起轟動。人民美術(shù)出版社于12月出版發(fā)行了《李兵西域雪山畫集》。2013年李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術(shù)院等進行展出受到廣泛好評。近年來，李兵作品陸續(xù)被人民大會堂、毛主席紀念堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)事館等收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會期間，李兵作品《玉顏清風》被坦桑尼亞總理平達先生收藏。2016年10月被中國藝術(shù)報道等單位評選為“當代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力國畫家”。2017年8月，入選“全球500強”水墨畫家，作品在香港國際會議中心展出，獲得廣泛好評。

筆寫千峰萬里雪墨灑高原畫中情

訪中國水墨高原雪山畫法創(chuàng)始人，著名水墨雪山畫家李兵

四月底的川西高原，早已花紅草綠，蒼翠滿山。陽光下的雪山白雪皚皚，銀光閃閃，更顯出靜穆與圣潔，神秘與壯觀。如不是親臨雪山，我很難體驗到中國水墨高原雪山畫法創(chuàng)始人李兵對雪山的那種情與愛，那種深沉與眷戀，那種濃濃深情下用雄渾筆墨寫意出一種雪山大美，塑造出一種雪山精神。

李兵，一位有著獨立藝術(shù)思考、藝術(shù)品位、藝術(shù)風格的水墨雪山畫家。他常年工作生活在川藏高原地區(qū)，艱苦的生活環(huán)境阻當不住他對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛。圣潔的雪山、蒼莽的林海、美麗的草原和如游動的牛羊，都是他創(chuàng)作寫生對象。他一次次走進草原、走近雪山，去觀察、去思考、去探索用中國水墨表現(xiàn)雪山雄渾磅礴、靜穆圣潔、冷逸俊美的形式與技法。從川西高原到雪域西藏再到阿爾卑斯山，山山水水都留有他勤奮寫生的足跡。他師古人，學(xué)前人，博采眾家之長，在黑與白的對比中，在變幻莫測的光影和氣候條件下去尋找大自然最本真的變化規(guī)律。把自然雪山和心中的感悟深深融化進他的筆墨，再藝術(shù)的表現(xiàn)出來，讓藝術(shù)作品中既有水墨畫的精神，又有油畫的品質(zhì)；既氣勢恢宏、寧靜圣潔，又出塵絕世、境界高遠。

藝術(shù)形象創(chuàng)造不等于生活現(xiàn)象的簡單再現(xiàn)，也不等于對表現(xiàn)客體直接的描摹，而是從藝術(shù)家對現(xiàn)實生活直接和間接的感受開始的。每個藝術(shù)家內(nèi)心深處都有著他自己的理想和審美意象追求，以豐富的實踐并運用一定的藝術(shù)手法，使藝術(shù)形象更純粹更具有意味。

李兵在其水墨雪山畫的造境中就賦予了自己的審美意趣。他要尋找一種受于自己的藝術(shù)手法，去表達出雪山質(zhì)感，雪山精神；去再現(xiàn)雪山神韻，雪山之魂；把自然雪山融化在自己的藝術(shù)思想與情感之中。

李兵在創(chuàng)作水墨雪山畫時，十分注重用塊面與留白的結(jié)合、墨與色的結(jié)合、雪光與山體的結(jié)合、雪山與天空的結(jié)合，使畫面近看有質(zhì)，遠看有形，粗看有勢，細看有味，畫中有意，畫外有情。他用墨、用色超凡脫俗，濃、淡、干、濕、焦恣情揮灑，其獨特的“擠白”“襯白”染雪法，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，自然而不刻意雕飾，富有強烈的的生活氣息。他行筆靈動，粗細交錯；用墨干濕濃淡，變化無窮；在固守中國傳統(tǒng)的筆墨基礎(chǔ)上，著重強調(diào)胸中丘壑、筆墨氣韻，以獨特韻味和品性獨到的繪畫語言與視覺狀態(tài)，使整幅畫面自然、豐富、和諧、統(tǒng)一，既展示立意精神，又讓作品充滿情趣、充滿生機，彰顯出東方氣派。

當一個畫家的筆墨技巧與心靈相融相應(yīng)時，則會從技巧要求局限中解放出來。李兵在長達十余年對雪山的觀察和長期探索實踐中，筆法上逐漸形成以傳統(tǒng)皴擦法為基礎(chǔ)，長短斧劈皴和披麻皴相結(jié)合的一種全新的皴法——“塊斧劈皴”又稱“李兵冰雪皴”。用屬于自己特有的繪畫語言創(chuàng)作出一幅幅視角沖擊力極強水墨雪山畫，其作品不僅力量雄健，渾然神韻，且顯現(xiàn)一種靜穆清音、意境高遠的恢宏氣勢，極大地提升了雪山在造型，色彩與肌理上的表現(xiàn)力。讓人在對視他作品一瞬間，磅礴、圣潔、寧靜、立體、真實的雪山撲面而來，展現(xiàn)出一種天高地遠，出塵絕世，雄渾磅礴的壯麗大美之感。

他創(chuàng)作的《蒼山放晴云霧騰》，以獨到的筆墨，明快的光感，極大地提升了高原雪山在造型、色彩與肌理上的表現(xiàn)力。把巍峨肅穆的雪山、婀娜輕靈的云霧、迎風招展的經(jīng)幡、清冽奔流的河水、蒼莽遒勁的林木，靈動躍然于紙上。讓流動的云霧與朦朦煙霞間的墨色相互渲染，將水墨雪山的冷逸之美融入了富有情趣的藝術(shù)美。

他創(chuàng)作的《天光雪嶺共從容》，遠方雪山矗立，峰石突兀，云霧繚繞，林木深邃；近景經(jīng)幡飄動，雪水迤邐；整幅畫面將雪山靜態(tài)與云霧飄逸、溪流奔涌的動態(tài)巧妙結(jié)合，給人一種超塵脫俗的恬淡、清幽的嫻靜之美。整幅作品構(gòu)成真與幻、拙與巧、恒與變、靜與動對立統(tǒng)一的筆墨世界，從而形成了水墨雪山畫的瑰麗藝術(shù)。

好的藝術(shù)作品，可以將畫家個人的品德修養(yǎng)、審美情趣，價值取向，真實地反映出來。觀李兵的水墨雪山畫，就如同品讀一部歌頌天地大美的史詩，盡顯大美與厚重。同時也品讀出這位雪山之子對雪域高原的熱愛、敬慕、虔誠的熾熱赤子之情。

繼承如無創(chuàng)新，繼承往往走向復(fù)制；創(chuàng)新沒有繼承，則創(chuàng)新也無意義；藝術(shù)的根本屬性是表達心性，滿足審美。

李兵水墨雪山作品充滿個性、充滿內(nèi)涵、充滿思想性和民族性，既繼承了傳統(tǒng)精髓又富有自主創(chuàng)新精神。尤其是把獨創(chuàng)的“塊斧劈”皴法和“擠白”“襯白”畫雪技巧與嚴謹?shù)膭?chuàng)作理念統(tǒng)一在筆墨、構(gòu)成、設(shè)色和意境之中，使其雪山畫作品充滿了地域特色和民族精神，在格調(diào)和形態(tài)上詮釋了中國繪畫的變革規(guī)律，在筆墨語言和畫風上自立一體、自成一派，開創(chuàng)了冰雪山水畫的新篇章，創(chuàng)立了中國水墨雪山畫的新體系。

中國美協(xié)會主席劉大為先生說：看李兵的繪畫作品真讓人耳目一新。他的山水畫把雪山作為一個主題，而且在他的技法表現(xiàn)中，善于將光感和色調(diào)運用到山水畫創(chuàng)作。山水畫本來是我們的傳統(tǒng)藝術(shù)，是靠筆意、靠墨韻、靠線條，而李兵在此基礎(chǔ)上還結(jié)合了現(xiàn)代的構(gòu)成和色彩，色墨相融，畫面有一種時代氣息，他的雪山山水一定會在當代美術(shù)史上留下濃重印記。

中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江評論說：李兵作品藝術(shù)語境新穎，有強烈的形式審美意趣和視覺沖擊力。

中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠說：李兵雪山畫法與雪域高原有融入式的交流，作品恢弘大氣，有創(chuàng)新精神。

中國美協(xié)原副主席尼瑪澤仁評論說：李兵長期在雪域高原工作和生活，對那片土地充滿感情。他的畫不僅抓往了高原特點，展示了雪山的神韻，而且在豐富和創(chuàng)新中國畫的筆墨語言上付出了艱辛的努力，練就了深厚的筆墨功底，取得了可喜的創(chuàng)作成果。

三十多年的執(zhí)著與追求，三十多年的審美積累與藝術(shù)經(jīng)驗。李兵獨特技法和視覺美感水墨雪山畫，贏得了社會廣泛認可和贊譽，其作品也多次在全國性展覽中獲獎，海內(nèi)外收藏家、博物館、政要名人、文博機構(gòu)等爭相收藏。他創(chuàng)作的《春歸雪嶺》《玉顏清風》被泰國國家博物館和坦桑尼亞總理平達先生收藏；他本人被中國書畫收藏家協(xié)會評選為“當代最具收藏投資價值的山水畫家”，其藝術(shù)作品被收錄進《中國當代美術(shù)史》；北京《榮寶齋畫譜》出版發(fā)行李兵水墨雪山作品，天津人民美術(shù)出版社、人民美術(shù)出版社分別出版發(fā)行了《李兵畫冊》與《李兵西域雪山畫集》；全國政協(xié)禮堂舉辦了李兵水墨雪山作品展覽。近年來，李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術(shù)院等進行展出并廣受好評。其作品相繼被人民大會堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團等收藏和懸掛，并被中國政法代表團作為禮品贈送美國警方。

李兵水墨雪山畫在中國山水畫壇刮起了一陣剛勁雄健之風，其高原雪山水墨技法“李兵冰雪皴”、“擠白”“襯白”染雪法，在中國水墨雪山畫領(lǐng)域獨樹一幟，極大地提升了雪山畫的藝術(shù)境界和精神境界，李兵也因此成為了中國雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍者。

文化精神是一個國家與民族的精神支柱和靈魂，藝術(shù)及藝術(shù)家的本質(zhì)意義在于其守護并推動的人文精神。對于當代中國山水畫的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展，特別是在藝術(shù)家中提倡創(chuàng)新精神與藝術(shù)擔當，提倡原創(chuàng)性創(chuàng)作與個性化追求，以及對傳統(tǒng)寫意觀的突破等，李兵水墨雪山畫所展示的探索求新思想內(nèi)涵和超然畫外的筆墨語境，以其開辟山水畫嶄新境界的藝術(shù)創(chuàng)新實踐，深度解析了中國畫的寫意傳統(tǒng)和筆墨精神。

筆寫千峰萬里雪， 墨灑高原畫中情。李兵用中國水墨品性獨到的繪畫語言，創(chuàng)作出的一幅幅雄渾磅礴、靜穆圣潔、冷逸俊美、涌動著時代精神的原創(chuàng)水墨雪山佳作，終將成為中國美術(shù)史上濃重而精彩的一筆。

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