被批評(píng)“無個(gè)人風(fēng)格”，文徵明的書法是登峰造極，還是徒有其名？

明代的書法家大多個(gè)性鮮明，有的還是聞名天下的才子，明初的解縉，中期的唐寅，晚期的徐渭都是如此，他們?cè)跁�畫詩文上成就顯著。同樣以“才子”著稱的文徵明，寫得一手好字，小楷書甚至被稱為“明代第一”，王世貞甚至認(rèn)為可以與“二王”相比：“小楷尤精絕，在山陰父子間�！�

有些人也對(duì)文徵明提出來比較消極的看法，認(rèn)為他雖然名聲在外，可并沒有成為“一代書宗”，不是能夠開宗立派的大書法家，甚至有的網(wǎng)友在看過他的《小楷千字文》《赤壁賦》后認(rèn)為這不過是“臺(tái)閣體”而已。如今，他的書法得到人們的推崇和贊頌，他能否“擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹蹦兀?/p>

據(jù)實(shí)來說，文徵明的書法創(chuàng)新性確實(shí)很難與祝允明、徐渭、董其昌、傅山等人相比，但這并不是說他只是一個(gè)跟在古人后面亦步亦趨的寫字匠。在趙子昂之后、董其昌之前，文徵明是又一位篆隸楷行草眾體皆能的書法家。

以《四體千字文》為例，王世貞在《藝苑卮言》中稱贊:“文待詔所書《千文》四體，楷法絕精工,有《黃庭》《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》,隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風(fēng)，而楷有小法，可寶也�！奔词钦f其作品中有晉唐氣韻，但也有個(gè)人風(fēng)格。

其小楷吸收趙子昂、蘇軾、歐陽詢、褚遂良、智永與“二王”、鐘繇等人。以精深的筆力做到入筆尖細(xì)，筆畫一波三折，并摻入行書筆法，而他主張的“小字貴開闊，字內(nèi)間架，宜明整”這也是他的小楷與王羲之、鐘紹京、趙孟頫的不同之處。

其行書，小字學(xué)“二王”《圣教序》，大字主學(xué)黃庭堅(jiān)，以《前后赤壁賦》和《詠花詩》為例，前者如“鳳舞瓊花、泉鳴竹洞”，后者則學(xué)得黃庭堅(jiān)“蕩槳筆法”精髓，文徵明創(chuàng)新之處在于不論大字小字，都極為注重互通性和收放效果。《前后赤壁賦》某些字的橫畫與撇捺適度伸長，《詠花詩》則緩和了黃庭堅(jiān)顫筆、“長槍大戟”易產(chǎn)生的突兀感。

文徵明的隸書得鐘繇、梁鵠筆法，但又有將筆畫變得瘦朗輕盈。正如王世貞所言，文徵明的隸書風(fēng)格與《受禪表碑》相似，但多了幾分楷書的溫雅與行書的靈動(dòng)，是明代隸書的標(biāo)桿！

他的篆書學(xué)自唐代李陽冰，進(jìn)而直追秦漢魏晉，但在筆畫開合、起收筆勢(shì)上更加開闊，這又是將黃庭堅(jiān)行書筆法移入的結(jié)果，所以勁健飄逸。

我們可以看出，文徵明是一位深諳古法，又能巧用古法，突破各種書體壁壘的書法家，批評(píng)其作品“沒有風(fēng)格”，但真正了解書法的人往往能一眼分辨出其作，這又怎么能說是“沒有個(gè)性”呢？