甲午歲霜降時(shí)節(jié)，保定籠罩著霧霾，整個(gè)城市宛如仙境中徘徊，在此間讀李亞兄的人物畫，體味的是不一樣的心緒。他嚷嚷著讓我給他寫篇人物畫的文章很久了，我似乎拖了許久。為何？是想把這篇文章寫得和之前給他寫的花鳥畫文章不一樣，所以觀察的時(shí)間也就久了些。生怕寫不好，努力讓大家只通過文字就能看到這個(gè)有趣有才有情的李亞。

　　清夜無塵，月色如銀。

　　酒斟時(shí)、須滿十分。

　　浮名浮利，虛苦勞神。

　　嘆隙中駒、石中火、夢(mèng)中身。

　　雖抱文章，開口誰(shuí)親。

　　且陶陶、樂盡天真。

　　幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。

　　對(duì)一張琴、一壺酒、一溪云。

　　讀憨厚的李亞兄的人物畫，心中體味的卻是這首先賢蘇軾的《行香子》。

　　何故？意境頗似，李亞兄也是游物于心，滿心歡喜。交往有些時(shí)日了，彼此都很熟悉。李亞是個(gè)興致廣泛的男子，喜歡四處游走，脾氣卻好。我常常和他一起買東西，逛潘家園和十里河的各種角落。買書，買湘妃竹扇骨，買南紅，買阿拉善瑪瑙，買戰(zhàn)國(guó)紅。時(shí)光如此流淌，彼此的情況也就愈發(fā)熟捻起來，似乎每天都在聯(lián)系著，似乎共同的朋友也在多起來。亞兄的這種歡喜好如一種雅興，美酒盈樽。從李亞的畫中可以看出畫家自身而來的旺盛的藝術(shù)活力，可謂是“游物于心，風(fēng)神凜然”。

　　李亞是畫花鳥畫出名的，同時(shí)又沉迷于人物畫，可見筆耕不輟，多思多能。他以這種陌生而又親切的情感，別有風(fēng)韻的風(fēng)格切入這一古老的題材。在他的作品中無論是菩薩羅漢還是鐘馗還是劉海等等無不神情颯爽靈動(dòng)又親切動(dòng)人。

　　作為一個(gè)80后的大學(xué)老師，我覺得一名優(yōu)秀的年輕畫家需要具備四個(gè)方面的條件。第一，必須具有鮮明的風(fēng)格；第二，必須具有一定的作畫難度；第三，必須要既可抒發(fā)主觀情懷，又不失基本的真實(shí)；第四，藝術(shù)作品必須具有特殊的情感。李亞恰恰都有。他的畫全出自自身喜好，可見縱心所欲，妙合天成。筆筆見生機(jī)，面面得自然。畫家大多很喜歡達(dá)摩禪悟這一題材，頗多創(chuàng)作于此，可見妙契佛性，巧寓已情，李亞用最樸實(shí)的表現(xiàn)手法向世人展現(xiàn)出意趣清遠(yuǎn)的藝術(shù)珍品，使他的擁躉越來越多。縱觀他每日的微信里的新作，四條屏居多，清雅逸氣，很喜歡�？�?cè)滩蛔∠胍�一幅，卻要生生忍住。哈哈。感覺他馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外�？芍^是意境超脫，情趣盎然，令人心曠神怡。不免又聯(lián)想到“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”的神韻。日常交往中，李亞在詼諧中透出幽然，仙風(fēng)道骨中又呈神通法力，更具有佛家的思想和智慧。他的畫悠悠吾心，也悠悠眾心。看完他的畫讓人感覺非常舒服，仿佛看到了喜歡的女子。亞兄他用傳統(tǒng)的筆墨，簡(jiǎn)約、精練的筆墨，描繪的是看似很傳統(tǒng)的東西，但其實(shí)具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。由此可見，他可是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的畫家啊。從繪畫角度上講，他的構(gòu)思、他的構(gòu)圖、他的意境，都是不俗。關(guān)鍵是他在于意境上是非常高的。他畫古人、古景、古事，表達(dá)的是今人、今事、今風(fēng)，我是如此感受到的。

　　亞兄為了高標(biāo)遠(yuǎn)達(dá)，默默耕耘于京城。而他今天的筆墨創(chuàng)新、繼承與拓展的多元化態(tài)勢(shì)，也讓我們從傳統(tǒng)中感悟到更多的筆墨人文關(guān)懷。關(guān)注當(dāng)代，關(guān)注內(nèi)心，倡導(dǎo)真實(shí)的筆墨情趣。追求道德與信仰，使筆墨的發(fā)展越來越具有人性化的特征。我寫的文章題目是《游物于心風(fēng)神凜然》，李亞確實(shí)達(dá)到了這種境界，實(shí)現(xiàn)了他的筆墨境界。

　　筆墨隨緣。也相信他的作品能給觀者乃至收藏家?guī)�來更多的喜悅和感�?dòng)！祝賀亞兄！

2014年11月2日

寫于北京羅馬花園丹寧山房南窗下