時下科技造假進入書畫領(lǐng)域，微噴、高仿、畫家傳感機械手等應(yīng)用，讓名家作品真?zhèn)坞y辨，再加上市場征信體系缺失，讓投資及收藏者望而卻步，沒人愿意將錢投到看不懂的領(lǐng)域，行業(yè)外資金無法進入，使得眾多該行業(yè)的經(jīng)營者一度陷入困境，舉步維艱。被譽為三大投資品之一的藝術(shù)品只能形成“圈子經(jīng)濟”、“小眾經(jīng)濟”。歸根結(jié)底是因為行業(yè)“確真”體系缺失。當下經(jīng)營者如何快速實現(xiàn)誠信經(jīng)營，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化運營。

　�。ㄒ唬�畫廊美術(shù)館

315之后，文化部新修訂《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，《辦法》核心是：1.“保障消費者合法權(quán)益”，要求畫商等經(jīng)營者要對所售藝術(shù)品“負全責”。2.藝術(shù)品經(jīng)營單位不得隱瞞藝術(shù)品來源，誤導(dǎo)消費者，需提供能夠證明或者追溯藝術(shù)品來源的證明文件，偽造，變造藝術(shù)品來源證明，造假，售假等行為，處違法經(jīng)營額2-3倍賠償。3.藝術(shù)品經(jīng)營單位規(guī)范所經(jīng)營藝術(shù)品的作者、尺寸、價格、原始憑證、銷售合同、財務(wù)等銷售記錄，詳細信息并要求保留原始憑證保存期不能少于5年。

所以，無法提供真跡保證和沒有溯源文件的畫廊開始舉步維艱，面臨著政策風(fēng)險以及或被買家調(diào)包引來無盡的賠償風(fēng)險。所以，書畫經(jīng)營者的當務(wù)之急，是學(xué)習(xí)備案技術(shù)和方法，為當?shù)夭丶液退囆g(shù)家，以及館藏作品進行備案，規(guī)避政策帶來的賠償風(fēng)險。

　（二）拍賣市場

表面火爆的藝術(shù)品拍賣市場，看似已經(jīng)進入“天價”億元世代，實則風(fēng)波四起，脆弱的不堪一擊。

講一個真實故事，一家拍賣公司征集拍品，有人送來了一幅名家作品，要求拍300萬元，拍賣公司看過之后認定為偽品而拒收，送拍人說我買家都已經(jīng)找好了，只要在拍賣公司走下流程傭金照給，就這樣拍賣公司就簽約收下了這幅作品。幾天后送拍人帶著律師來找拍賣公司要拿回作品，說是線下已經(jīng)賣出，傭金照給拍賣公司，當拍賣公司交還作品時，送拍人指出拍品被拍賣公司調(diào)包了，把真跡換成了假的，拍賣公司說你送來拍品本來就是假的，送拍人質(zhì)問拍賣公司如果我送拍的作品是假的你為什么會跟我簽定高額拍賣合同。拍賣公司無法提供證據(jù)。后來這家拍賣行當心該事件因事態(tài)擴大而變得家喻戶曉影響企業(yè)聲譽，私了解決。

如果拍賣公司在送拍者交遞作品時進行現(xiàn)場備案，就很好的規(guī)避這起欺詐行為。

�。ㄈ�）網(wǎng)上交易及藝術(shù)品金融服務(wù)

藝術(shù)品作為股票、房產(chǎn)之外的世界三大投資品之一，具有極高的市場價值，但藝術(shù)品行業(yè)少有上市公司，正因為藝術(shù)品的確真、確權(quán)、確價難以實現(xiàn)。時下，藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易及藝術(shù)品金融化趨勢明顯，傳統(tǒng)商人難以實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級，藝術(shù)品回購，抵押擔保，文交所資產(chǎn)包，020模式等，都需要備案技術(shù)來為業(yè)務(wù)的開展保駕護航。

畫籍要讓每個行業(yè)角色都能通過畫籍來管理自己和與自己有關(guān)的所有藝術(shù)品，畫籍自己并不做鑒證備案工作，而是把這項技術(shù)交給所有合作機構(gòu)，讓合作機構(gòu)來進行備案工作，獲取備案收益。畫籍也不獨享這些作品信息資源，他會把調(diào)取數(shù)據(jù)的收益平均分配給備案機構(gòu)和藝術(shù)家本人，而且永久分享;這些作品真跡信息的調(diào)取完全實現(xiàn)公開透明化，讓每個投資人都能通過畫籍自己辨別藝術(shù)品真?zhèn)?交易這些真跡的權(quán)利是屬于任何機構(gòu)和個人，畫籍不做交易，只做保障。這些設(shè)計與其它一些做藝術(shù)品備案機構(gòu)的做法還是有本質(zhì)的區(qū)別，它無論從硬件技術(shù)的實現(xiàn)，還是軟件管理系統(tǒng)的巧妙設(shè)計上都是無可挑剔的。

畫籍為行業(yè)經(jīng)營者和藝術(shù)家提供十大價值

1. 規(guī)避文化部《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》的政策風(fēng)險和行業(yè)詐騙風(fēng)險

2. 幫助合作者差異化經(jīng)營搶占市場，同一個藝術(shù)家的作品，買家一定選擇全國聯(lián)保的作品

3. 為藏家提供保障，備案作品敢買好賣，更不怕畫家出名以后不認之前的作品

4. 標準化管理和經(jīng)營書畫藝術(shù)品，讓認識與不認識的藏家之間實現(xiàn)互聯(lián)互通

5. 幫助書畫藝術(shù)品世代傳承，無論時代變遷還是政治興亡，只要互聯(lián)網(wǎng)不消亡，作品就能百分之百保真?zhèn)鞒小?/SPAN>

6. 備案機構(gòu)和藝術(shù)家能永久獲取高額鑒定收益，子孫世代繼承

7. 提升作品價值，美國和日本等發(fā)達國家鑒定機構(gòu)機制健全，經(jīng)驗標明保真可追溯的藝術(shù)品交易價格可以高出5-10倍。

8. 藝術(shù)機構(gòu)備案當?shù)厮囆g(shù)品真跡數(shù)據(jù)，就是控制所在地區(qū)未來的交易市場，控制能力跟備案數(shù)據(jù)的數(shù)量有關(guān)。

9. 隨著備案作品數(shù)量的增多，交易前調(diào)取備案數(shù)據(jù)鑒定習(xí)慣的養(yǎng)成，備案作品將成為唯一可以交易的作品

10. 備案是繁榮書畫藝術(shù)品市場唯一的手段：鑒證備案不過是一種比較當代的提法，引入了當下畫籍先進的技術(shù)設(shè)備。中國歷代的收藏鑒賞家們，其實都在做著這項工作�！八麄儾患s而同地通過自己的努力，為經(jīng)手過眼的有價值的藝術(shù)品留下了詳細的記錄，成為后人品鑒藝術(shù)品的有力依據(jù)。這些著作屬于皇室和公家編纂的，有北宋宣和年間編輯的《宣和畫譜》和清乾隆、嘉慶兩代皇帝親自主持編成的《石渠寶笈》、《秘殿珠林》、《天祿琳瑯》等巨著；屬于私人收藏家編著的則有明代項元汴的《蕉窗九錄》、《天賴閣帖》、張丑編著的《清河書畫舫》、清代安岐著錄的《墨緣匯觀》等�，F(xiàn)在這些著作，都成了鑒賞家的重要鑒定依據(jù)。我們也應(yīng)該有這樣的意識，為后人留下一點可尋的記憶，為中國書畫保存一點供研賞的遺跡�！碑斀衽馁u最高價格的作品大多也都是這些書中記錄的作品。

作者：倍寧

編輯：飛奔