中國(guó)畫(huà)歷史悠久，風(fēng)格獨(dú)特，在世界畫(huà)壇上獨(dú)具風(fēng)采。中國(guó)畫(huà)自成體系，主張“以意主”，強(qiáng)調(diào)“表現(xiàn)”，塑造形象以線條為主，十分注重用筆用墨。在構(gòu)圖、造型上不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光、色變化的影響，不拘泥于物體表面的形似，而更多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣；講究“以形寫(xiě)神”，追求“氣韻生動(dòng)”、“形神兼?zhèn)洹薄?nbsp;

在陳老師的指導(dǎo)和鼓勵(lì)下，我們賞析了許多優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)作品，也在老師的熏陶下對(duì)中國(guó)畫(huà)有了一些粗淺的認(rèn)識(shí)。 

欣賞一幅中國(guó)畫(huà)不僅要看它的筆墨，更重要的是欣賞它的氣韻和意境。線條是中國(guó)畫(huà)的靈魂，是作者在抒情達(dá)意中的宣泄，畫(huà)面形式技法構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的外表形象。氣韻，在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，是指神氣與韻味的總和。中國(guó)畫(huà)最妙之處還是它的意境，只有為觀者營(yíng)造出一種意境的作品才是一幅好畫(huà)，如“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，含有無(wú)窮的韻味在其中。體會(huì)作品在時(shí)代背景中表現(xiàn)的個(gè)性,從作者的經(jīng)歷、思想上領(lǐng)會(huì)作品的意境，把作品置于中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中來(lái)省視, 通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)來(lái)龍去脈的領(lǐng)悟,更深入地欣賞一幅中國(guó)畫(huà)。 

中國(guó)畫(huà)按題材有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等。我們賞析的的中國(guó)畫(huà)有山水畫(huà)、人物畫(huà)、敦煌壁畫(huà)等，其中給我印象最深刻的是虢國(guó)夫人游春圖。 

此圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游。畫(huà)中八騎人馬包括一女孩共九人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情閑適，勃勃生氣，正應(yīng)游春主題，畫(huà)面上洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌。畫(huà)家張萱通過(guò)人物的主從關(guān)系，通過(guò)前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)了虢國(guó)夫人在全畫(huà)中的突出地位。全畫(huà)氣脈相連，節(jié)奏鮮明。虢國(guó)夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。張萱在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴。這幅游春圖與杜甫的《麗人行》相對(duì)應(yīng)，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)楊氏一家勢(shì)傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢、淫逸。 

    中國(guó)畫(huà)欣賞不能光欣賞，為了更深入地了解中國(guó)畫(huà)，體會(huì)它的意境與情趣，我們還動(dòng)手學(xué)習(xí)畫(huà)一些簡(jiǎn)單的中國(guó)畫(huà)，其中我感覺(jué)自己畫(huà)的最好的是牽�；āＴ趧�(dòng)手畫(huà)的時(shí)候，我體會(huì)到中國(guó)畫(huà)很難畫(huà)，毛筆的力度掌控不好，濕度也很難控制，不是水吸多了畫(huà)在宣紙上暈開(kāi)，就是水太少毛筆分叉了，不過(guò)通過(guò)努力的練習(xí)，后來(lái)我就漸漸能把握好程度了。看到自己畫(huà)完的畫(huà)作覺(jué)得很有成就感，想要拍下來(lái)發(fā)條說(shuō)說(shuō)分享給朋友們看。 

中國(guó)畫(huà)欣賞這門課充滿了情趣和藝術(shù)魅力，陶冶了我的情操，幫助我提高了鑒賞美、評(píng)價(jià)美的能力，更加使我真正的看到了中國(guó)畫(huà)的魅力所在。我會(huì)永遠(yuǎn)銘記這段欣賞和繪畫(huà)時(shí)光于心中。感謝它給我?guī)��?lái)的感悟與快樂(lè)！