文/胡瑩

“色淺微含露，絲輕未惹塵。一枝方欲折，歸去及茲晨。”當(dāng)代畫(huà)家劉立勇先生的山水畫(huà)作透著一股劍氣簫心。其畫(huà)“平湖月色”帶著冷逸清寧，而“霧潤(rùn)青松林”則透著堅(jiān)毅獨(dú)立的品格。欣賞劉立勇先生的畫(huà)作，可從其千變?nèi)f化的線條中讀出百味，它們時(shí)而如芙蓉出水，出落得標(biāo)志灑脫；時(shí)而出其不意、落落大方；時(shí)而寫(xiě)出真性、天然妙成，時(shí)而渾厚蒼潤(rùn)而內(nèi)斂靜收，歷經(jīng)千錘百煉的線條及渾厚滋華的墨韻浸染了中國(guó)文人沉寂于音律的涌思，也是劉立勇先生攻堅(jiān)克難而后閑庭信步的那份釋放吧。

“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，如此美妙的意境讓我們對(duì)山水畫(huà)多了一層領(lǐng)悟。山水畫(huà)之所以被許多名家文人所推崇正是這份身臨其境的氣韻格調(diào)，承載著文人在自然空間里心靈的呼吸。劉立勇先生正是向往山水畫(huà)的自由，并將這種自由融入山水畫(huà)創(chuàng)作的靈魂里。其畫(huà)《佳境無(wú)須名》中，生長(zhǎng)在峭壁中的樹(shù)根格外攝人心魄，它們是在與同伴對(duì)話，對(duì)話河中倩影，對(duì)話身旁船只。它們更是與人類(lèi)對(duì)話，對(duì)話滄桑，對(duì)話不屈不饒的品格，它們生長(zhǎng)出了靈魂�！墩箯埐萆�長(zhǎng)河畔》是一幅我很喜歡的作品。這更像是一幅悄然夜色下俏江南的山水。山峰不高卻能望到很遠(yuǎn)，竹、樹(shù)、蕉、荷；水田，無(wú)名花；石礁、帆船；水車(chē)、依水人家等。景致雖滿并不亂，這就是畫(huà)家畫(huà)作的動(dòng)人之處，繁而有秩，繁而清橙，任意切取其一部分，又是完整畫(huà)面。而在畫(huà)面的中央，“小橋流水人家”又如人間仙境，那荷花開(kāi)出的道路不傲不爭(zhēng)，卻超凡脫俗，為畫(huà)面增添了充滿靈氣的風(fēng)情。倘若劉立勇先生并非將自己“放任”于山水之間，哪兒有一邊涌動(dòng)，一邊清雅，一邊夜起的畫(huà)面，是為將自己的靈魂寄托在山水天色之中，結(jié)合當(dāng)今環(huán)境的省覺(jué)，自然能進(jìn)入傳統(tǒng)文人那一份筆墨精神中，也能創(chuàng)作出當(dāng)代山水畫(huà)卷。

劉立勇先生作畫(huà)時(shí)將虛擬的空間實(shí)化，把實(shí)有的空間虛化，在“計(jì)白當(dāng)黑”中，用或濃或淡，或干或濕，或燥或潤(rùn)的墨韻，以小小的音符演奏出動(dòng)人的山水樂(lè)章。《碧樹(shù)斜通市清流》，在粗干奇伸的山谷峭壁旁，是靜謐的河流，觀者的視野如同一馬平川，奇險(xiǎn)、悲壯的悠歌直沖喉頸，是當(dāng)代人對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)的呼吁。《侗寨寫(xiě)生》又將人帶入一篇綠意盎然、古村古色的激情中�！度�月小雨潤(rùn)如酥，草色遙看墨染湖》又是數(shù)不盡的文人情懷。劉立勇先生的畫(huà)作筆墨豐富，正是當(dāng)代藝術(shù)家所需的精神訴求。當(dāng)畫(huà)畫(huà)到自由，意向得以自由之時(shí)，藝術(shù)便活了，自由了。劉立勇先生攻堅(jiān)克難而后閑庭信步的水墨畫(huà)創(chuàng)作將會(huì)越來(lái)越有味道。