【評論】鷗洋的意象油彩畫——讀鷗洋油畫近作
作者：黃一瀚（著名中國畫家）
作者：黃一瀚（著名中國畫家）
困擾、彷徨、迷惘，及至無所適從，是我們這一代畫家的通病。我們苦惱于千年傳統(tǒng)的積淀對我們的自囿，更苦悶于在觀察西方現(xiàn)代藝術(shù)五光十色的場景之后的迷惘，似乎處處有陷阱，到處都是透明的柵欄，到處都是看不透的迷宮。她便是在這樣的交叉路口中，艱難地探測、尋覓。
1985年的初夏，一個偶然的機會，使她有幸參加趙無極在漸美主辦的油訓(xùn)班。趙氏以一個東方人對自己、對藝術(shù)的獨特見解啟迪了她；之后又遠(yuǎn)赴美國考察，現(xiàn)代藝術(shù)強烈獨創(chuàng)意識引起了她重新審視自己，審視自己的藝術(shù)……。
她曾寫道：“我渴望進行自我藝術(shù)變革，用自己的方式來思考，選擇一種與心靈親近的表達(dá)形式，建立自己的藝術(shù)語言，構(gòu)建自己現(xiàn)代意味的意象世界�！彼摹冻粮 �、《擾》等作品，就是以一個母性柔情的心境，去感受捕捉生活中每每那一剎那的瞬間意象，營建一個溫柔、明快、清新的藝術(shù)氛圍；她所思索的精神內(nèi)涵，通過那些熱情奔放的筆觸自然而清晰地流瀉出來。
我有一種感覺：鷗洋的探索，似乎走出了一個樊籬。她的新作與以往相比有一個質(zhì)的區(qū)別：她已意會到做為傳達(dá)藝術(shù)家精神修改的媒介——繪畫，其本質(zhì)不在于描繪什么，而在于把自己的靈性客觀顯現(xiàn)；在于把漂渺流動、瞬間流逝中抽出來，凝固于畫面，使得自己真實的本我得以永生。這是她的一種自我意識新的覺醒。她曾談起她經(jīng)常徘徊于晨曦或黃昏暮色籠照下荷池邊，荷池微妙多變的景致常引起她內(nèi)心的驚訝，每每感受到一種從不知曉的情絲，悄隱地顫動著潛入內(nèi)心，尤如一束光芒把物我穿洞。頓時，內(nèi)心是那么恬美澄明。這是一種人性與自然契合交感的升華�？梢�，鷗洋所尋求的不是事物的表象，而更多的是感知著事物的內(nèi)在。她放棄自己所慣用的具象創(chuàng)作手法，轉(zhuǎn)而采用抽象或意象的方法為表現(xiàn)手段，正是為了更直接展開對靈魂狀態(tài)的直接描繪。她作品中富有意味的形式構(gòu)成，色油相融滲化的朦朧感，明亮的色域組合，多質(zhì)的肌理效果，都看出她盡力在尋找疊印形式手段，去表達(dá)她所感受的所做的努力。
1988年于廣州美術(shù)學(xué)院
�。ㄎ恼聛碓矗核囆g(shù)家提供）
1985年的初夏，一個偶然的機會，使她有幸參加趙無極在漸美主辦的油訓(xùn)班。趙氏以一個東方人對自己、對藝術(shù)的獨特見解啟迪了她；之后又遠(yuǎn)赴美國考察，現(xiàn)代藝術(shù)強烈獨創(chuàng)意識引起了她重新審視自己，審視自己的藝術(shù)……。
她曾寫道：“我渴望進行自我藝術(shù)變革，用自己的方式來思考，選擇一種與心靈親近的表達(dá)形式，建立自己的藝術(shù)語言，構(gòu)建自己現(xiàn)代意味的意象世界�！彼摹冻粮 �、《擾》等作品，就是以一個母性柔情的心境，去感受捕捉生活中每每那一剎那的瞬間意象，營建一個溫柔、明快、清新的藝術(shù)氛圍；她所思索的精神內(nèi)涵，通過那些熱情奔放的筆觸自然而清晰地流瀉出來。
我有一種感覺：鷗洋的探索，似乎走出了一個樊籬。她的新作與以往相比有一個質(zhì)的區(qū)別：她已意會到做為傳達(dá)藝術(shù)家精神修改的媒介——繪畫，其本質(zhì)不在于描繪什么，而在于把自己的靈性客觀顯現(xiàn)；在于把漂渺流動、瞬間流逝中抽出來，凝固于畫面，使得自己真實的本我得以永生。這是她的一種自我意識新的覺醒。她曾談起她經(jīng)常徘徊于晨曦或黃昏暮色籠照下荷池邊，荷池微妙多變的景致常引起她內(nèi)心的驚訝，每每感受到一種從不知曉的情絲，悄隱地顫動著潛入內(nèi)心，尤如一束光芒把物我穿洞。頓時，內(nèi)心是那么恬美澄明。這是一種人性與自然契合交感的升華�？梢�，鷗洋所尋求的不是事物的表象，而更多的是感知著事物的內(nèi)在。她放棄自己所慣用的具象創(chuàng)作手法，轉(zhuǎn)而采用抽象或意象的方法為表現(xiàn)手段，正是為了更直接展開對靈魂狀態(tài)的直接描繪。她作品中富有意味的形式構(gòu)成，色油相融滲化的朦朧感，明亮的色域組合，多質(zhì)的肌理效果，都看出她盡力在尋找疊印形式手段，去表達(dá)她所感受的所做的努力。
1988年于廣州美術(shù)學(xué)院
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