【評(píng)論】美與妙的融合—— 看鷗洋近作所想到的（摘錄）
……廣東女畫(huà)家鷗洋，多年來(lái)一直在執(zhí)著地進(jìn)行藝術(shù)的探索，像周思聰、肖惠祥、聶鷗、程犁等人一樣，她們的追求給中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)陣陣清風(fēng)、勃勃生氣，她們堪稱(chēng)中國(guó)畫(huà)壇的女闖將。
鷗洋作為油畫(huà)家，其藝術(shù)功底早就有所表現(xiàn)。這些年來(lái)，她不但著書(shū)立說(shuō)、教學(xué)育人、積極研究介紹西方現(xiàn)代藝術(shù)，而且在自己的藝術(shù)實(shí)踐中去修煉與創(chuàng)造，力圖走出一條融匯中西的道路。
她不滿(mǎn)足于已經(jīng)取得的成就，毅然邁出了新的步子，用現(xiàn)代觀念重新審視自己多年研究掌握的西方古典藝術(shù)，看透了西方藝術(shù)發(fā)展到上世紀(jì)末本世紀(jì)初大河改道的基本趨勢(shì)，把西方古典美學(xué)對(duì)美的追求、經(jīng)營(yíng)與東方美學(xué)對(duì)‘妙’的境界的理想融匯在一起，創(chuàng)造出她自己獨(dú)具個(gè)性色彩的藝術(shù)花朵。
鷗洋的畫(huà)，首先具有多種藝術(shù)美的素質(zhì)，不是生活中自然美的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理、過(guò)濾、提煉、升華出的藝術(shù)精粹，集形式美、抽象美、技藝美、材質(zhì)美于一爐，讓觀眾充分享受形式的和諧、色彩的愉悅。
特象被畫(huà)家拆散打亂又重新以美的規(guī)律加以熔鑄，時(shí)而組成抽象的意蘊(yùn)，時(shí)而構(gòu)筑半具象的構(gòu)成，朦朧中顯現(xiàn)某種意象，虛無(wú)中泛起某些聯(lián)想。使你于不知不覺(jué)中淡化了對(duì)客觀真實(shí)形態(tài)的要求，而從有限的空間進(jìn)入廣闊的無(wú)限天地，賦予觀眾極大的審美創(chuàng)造余地，而產(chǎn)生一種藝術(shù)再創(chuàng)造的參與感。
色彩是鷗洋繪畫(huà)語(yǔ)言的重要手段。她的畫(huà)面極富感情色彩，早已不是單純描繪生活的真實(shí)而已，生活在她筆下也已得升華。印象派技法的活用，輕輕地喚醒了觀眾的色彩美感。鷗洋用明麗、細(xì)膩、溫馨的色彩語(yǔ)言，溪水般流入讀者心田，慢慢地把人們帶進(jìn)了和諧、寧?kù)o的詩(shī)的意境。
筆法的運(yùn)用，也是鷗洋藝術(shù)探索的重要部分。油畫(huà)歷來(lái)講究筆觸，倫勃朗、委拉斯貴支的色彩造型的傳神、力度的表達(dá)可謂精彩絕倫。鷗洋接過(guò)西方油畫(huà)大師的筆觸，更以中國(guó)藝術(shù)書(shū)畫(huà)同源的原則，以寫(xiě)意帶實(shí)，把書(shū)法的意趣帶進(jìn)畫(huà)面，以情帶筆，以筆寫(xiě)意，信手揮灑，干濕枯潤(rùn)，冷暖濃淡，輕重徐疾，將形光色融于一體，神意情鑄于一爐。把一種色彩寫(xiě)生的純熟技巧大大發(fā)揮而成為情思的表現(xiàn)。生活感受的吟唱，抒情寫(xiě)意。充分體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造中的生命意識(shí)。
總之，鷗洋追求視覺(jué)上畫(huà)面中的和諧愉悅、美感享受；更追求心里上意境表現(xiàn)、精神升華。使人得到悅目而又賞心的深層次的美感享受，從而使有限與無(wú)限結(jié)合，使美與妙，東西方兩種審美范疇得以恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合，達(dá)到鷗洋追求創(chuàng)造中西結(jié)合的藝術(shù)花朵的愿望。
1991年于北京中央美術(shù)學(xué)院
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