龔野遺自提山水曰：畫樹要有情，畫泉要有聲，畫山要有形，畫石要有棱。

　　王翚曰：山川氣象以渾為宗，林巒交割以清為法。

　　笪重光畫筌：人但知有畫處是畫，不知無畫處皆畫。畫之空處，全局所關(guān)，即虛實(shí)相生法人多不著眼，空處妙在通幅皆靈，故云妙境也。

　　畫法不離 縱、橫、聚、散四字。

　　王原祁雨窗漫筆曰：作畫但需顧氣勢(shì)、輪廓，不必求好景，亦不必拘舊稿。若于開合起伏得法，輪廓?dú)鈩?shì)已合，則脈絡(luò)頓挫轉(zhuǎn)折處天然妙景自出，悟合古法矣。

　　筆墨相生之道全在于勢(shì)，勢(shì)者往來順逆而已。往來順逆之間即開合之所。生發(fā)處是開，收拾處是合。行筆布局，無一不生發(fā)，無一刻離得開合者。未解其旨，斷不可任意漫涂。

　　實(shí)景之解。錢杜松壺畫意曰：丘壑太實(shí)需間以瀑布，不足再間以云煙。山水之要，實(shí)空勿實(shí)。秦祖永桐陰畫訣曰：章法位置總要靈氣往來，不可窒塞。戴以恒醉書齋要訣：若嫌景實(shí)，枯樹列樹背有水；若嫌景實(shí)，雙勾夾葉有空白；若嫌景實(shí)，古樹風(fēng)帆林梢出；若嫌景實(shí)，堦蹬曲折著山石; 若嫌景實(shí)，或用瀑布層層折; 若嫌景實(shí)，長(zhǎng)林背后一片云,中有幾枯樹,飛鳥云中起; 若嫌景實(shí)，平坡層層有低昂。

樹石布塞需疏密相間，虛實(shí)相生乃得畫理。近處樹石填塞用屋宇提空；遠(yuǎn)處山崖填塞，煙云提空。

　　筆墨

　　趙孟頫自提竹石詩曰：石如飛白木如籀，寫法還於八法中。若此有人能會(huì)此，方知書畫本來同。

　　作字要寫不要描，畫亦如之。一入描畫便為俗功。

　　黃公望寫山水訣曰：山水中用筆法謂之筋骨相連，有筆有墨之分。用描初糊涂其筆，謂之有墨水，筆不動(dòng)描法謂之有筆。此畫家緊要處，山石樹木皆用此。

荊浩山水訣要：筆使巧拙，墨使重輕，使筆不可反被筆使，用墨不可反被墨用。凡描枝柯葦草、樓閣舟車之類，運(yùn)筆使巧；山石坡崖、蒼林老樹，運(yùn)筆宜拙。雖巧不離不離乎形，故拙亦存乎質(zhì)。遠(yuǎn)則宜輕，近則宜重。濃墨莫可復(fù)用，淡墨必教重提。

　　李成山水訣：落墨勿令太重，重則濁而不清。亦不可太清，清則燥而不潤。烘染過度，則不接，裁插煩細(xì)則失神。

　　黃公望寫山水訣：作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨，分出畦徑，遠(yuǎn)近故在，生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。

　　明唐志契繪事微言曰：凡畫絹或紙或扇，必須墨色由淺入濃，兩次三番用意積成，樹石乃佳。若以一次而完者，便枯澀淺薄。如宋元人畫法，皆積水為之，迄今看宋元人畫，著色尚且有七八次深淺在上，何況落墨乎。今人落筆即欲成樹石，或焦墨后只用一次淡墨染之，甚有水跡還用干筆拭之，殊可笑也。此皆不曾見真宋元筆意故耳。

　　清唐岱繪事發(fā)微曰：用墨須要自淡漸濃，不為墨滯，古云，惜墨如金是不易用濃墨。沈宗騫芥舟學(xué)畫篇曰：以淡筆潤濃墨則晦而鈍，濃墨破淡墨則鮮而靈，故必先淡而后濃者為得此。

　　作云林畫須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。宋人院體皆用圓皴，北苑獨(dú)稍縱，故為一小變。云林黃子久王叔明皆從北苑起祖，故皆有側(cè)筆，云林尤著也。

　　清惲壽平甌香館畫跋：方薰山靜居畫論曰，古人用筆妙有虛實(shí)，所謂畫法即在虛實(shí)之間。虛實(shí)使筆生動(dòng)有機(jī)趣，機(jī)趣所之生發(fā)不窮。

　　清唐岱繪事發(fā)微：用筆之法在乎心使腕運(yùn)，要?jiǎng)傊袔�柔，能收能放，不為筆使。清王昱東窗論畫：用筆法要轉(zhuǎn)束，不可信筆，蓋信筆則頓挫皆無力矣。善于用筆者一轉(zhuǎn)一束皆有意趣。

墨色之中分為六彩，黑白干濕濃淡是也。六者缺一，山之氣韻不全。渲淡者山之大勢(shì)，皴完墨彩不顯，氣韻未足則用淡墨輕筆重疊搜之；使筆干墨枯，乃以輕筆擦之。所謂無墨求染積墨者，以墨水或濃或淡層層染之，要知染中帶擦。若用兩枝筆如染天氣云煙者則錯(cuò)矣。使淡處為陽，染之更淡則明亮；濃處為陰，染之更濃則晦暗。墨色帶黃方得用墨之鏗鏘也。畫樹一次就完，樹無蓊蔚蔥茂之姿，石無堅(jiān)硬蒼潤之態(tài)，徒成枯樹呆石矣。

　　筆著紙上不過輕重急徐偏正曲直。然力輕則浮，力重則鈍，急運(yùn)則滑，徐運(yùn)則滯，偏用則薄，正用則板，曲行則若鋸齒，直行又近界畫者，皆由於筆不靈變而出之不自然耳。萬物之形神不一，以筆勾取，則無不形神必俏。蓋不靈之筆但得其形，必能靈變乃可得其神，能得神則筆數(shù)愈減而神愈全。其輕重急徐偏正曲直皆出於自然而無浮滑鈍滯等病。

　　畫家以用筆為難，不知以用墨尤不易。營丘畫樹法多積墨濃厚，狀如削鐵，畫松欲凄然生陰倪迂，無惜墨稱畫皆墨華淡沱，氣韻自足。

　　清溪岡樹木山石畫法冊(cè)：筆宜燥，燥則靈活。

　　盛大士谿山臥游錄曰：氣韻之生動(dòng)，骨彩之蒼秀全從干筆中得來，善用干筆，則畫之能事思過半也。

　　勾皴擦染

　　宋郭熙林泉高致：淡墨重疊旋旋而取之，謂之斡淡；以銳筆橫臥惹惹而取之，謂之皴擦；以水墨再三而淋之謂之渲；以水墨滾同而澤之謂之刷；以筆頭直往而指之謂之摔；以筆特下而指之謂之擢。

　　明唐志契繪事微言又曰：斡者以淡墨重疊六七次，加而深厚者也；渲者，有意無意再用細(xì)筆細(xì)擦而淋漓，使人不知數(shù)十次點(diǎn)染著也；摔與斡雖與點(diǎn)相同而實(shí)相異，摔用臥筆，仿佛乎皴而帶水；斡用直指，仿佛乎點(diǎn)而用力。

明陳繼儒妮古錄曰：皴法董源麻皮皴，范寬雨點(diǎn)皴，李將軍小斧劈皴，李唐大斧劈皴，巨然短筆麻皮皴，江貫道師巨然，泥里拔釘皴，夏珪師李唐，米元暉拖泥帶水皴：先以水皴后欲用墨筆。

　　明汪砢玉珊瑚綱：皴樹法，松皮如鱗皴，柏皮如繩皴，柳身皴如交叉麻皮皴，梅身要點(diǎn)擦橫皴，梧桐樹身稀二三筆橫皴。

　　又，無名氏畫山水歌曰：淡墨斡而禿筆皴，宿墨烘而濃墨解。妙處不勞用托，因地須使煙煤。

　　清唐岱繪事發(fā)微：總之，皴染之法乃歸于落筆，落筆輕松，用意簡(jiǎn)雅則不膩不薄。皴要毛而不滯，光而不滑，得此方如村染之妙也。

　　華琳南宗訣秘曰：依輪廓加皴，渾厚為要，設(shè)所皴之墨漸混，須將輪廓提清，以醒眉目然不可重於原筆之上，亦不可離原筆過遠(yuǎn)，但少退些有草蛇灰線之勢(shì)方妙。若照原輪廓提，必似印板矣。至于墨色較元輪宜深以其在加皴之后故也。

　　又，皴法先干后濕，故外潤而內(nèi)有骨，若先濕后干則墨死矣：濕墨每淡于干墨。


　　皴上不皴下，畫家之同法矣。披麻為正，解索次之，豆瓣不失為大方……，皴處是積陰處也。

　　清錢杜松壺畫憶：米家煙樹山巒仍是細(xì)皴，層次分明，然后以大闊點(diǎn)點(diǎn)之，時(shí)能讓出少少皴法更妙。

　　云林惜墨如金，蓋用筆輕而松燥。鋒多潤筆，少以皴擦勝渲染耳。

　　清秦祖永桐陰畫訣：皴法要柔軟而有融合恬靜之致。如運(yùn)筆

　　太松未能沈厚，以淡筆細(xì)細(xì)擦之，收拾時(shí)再以淡墨汁重疊渲之則不患不厚矣。

　　清戴以恒醉蘇齋畫訣：皴法宜短不宜長(zhǎng)，淡筆燥筆筆忌光，筆筆離開是要方，一片模糊須。