【編者按】《奔流》致力于推動上海與國際城市間的多元對話，2023-2024《奔流》首季的對話雙城即為上海與巴黎�！侗剂鳌穼⒊尸F(xiàn)從上海到巴黎、從蘇州河到塞納河畔的一系列中法人文交流活動，邀請讀者“踏浪”同行。

2024年5月19日至8月25日，法國新興畫家米萊娜·桑歇(Milène Sanchez)個展“夜焰永晝”在上海之禾空間展開。米萊娜·桑歇在職業(yè)生涯初期便發(fā)展迅猛,此次系藝術(shù)在歐洲外的首次展覽。

藝術(shù)家Milène Sanchez, 2023 Credit: C. Sanglard 出生于法國，在比利時布魯塞爾生活與工作，畢業(yè)于圣—埃蒂安高等藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。

策展人柯梅燕（Myriam Kryger）匯集了藝術(shù)家于2023年創(chuàng)作的20件作品,其中多幅為大型畫作。通過花卉和面孔,米萊娜·桑歇用變幻莫測的形狀和色彩編排出富有生命力的作品。

生命力是桑歇所關(guān)注的一生命之脆弱、嬗變，及無限可能和蘊含其中的難以言表都令她著迷。她的作品在暗淡與通透、模糊與清晰、明亮與晦澀之間游移擺蕩,時隱時現(xiàn),引人入勝

“如黑暗中的火焰般奔涌而出的花簇,超逸自身、在畫布空間中彌漫的花束,因炙熱的吻而帶著一抹火光的模糊的面孔,如同浸沒在波動連綿的水流中、轉(zhuǎn)瞬即逝的女人身影,米萊娜·桑歇的每部作品均以一派奔涌而出的氣象映入我們眼簾。真正的主題似乎是感性世界的奧義與在場之謎。

米萊娜·桑歇的畫作重新賦予感受性以充分重要性,邀請我們完全融入這個世界。”

（本篇直接引用內(nèi)容均來自策展人柯梅燕策展語，后文將省略說明。）

柯梅燕，策展人與文化項目制作者，在藝術(shù)界擁有超過25年的專業(yè)經(jīng)驗。

她曾在法國和亞洲擔任 過文化機構(gòu)和外交領(lǐng)域高級職務(wù), 如南京法語聯(lián)盟創(chuàng)始主任、新德里法語聯(lián)盟主任、法國國家試聽 研究學(xué)院傳播與外事主任、法國駐上�？傤I(lǐng)事館文化領(lǐng)事等等。

她目前擔任巴黎和上海 ICICLE藝 術(shù)空間的藝術(shù)文化顧問和策展人。

柯梅燕畢業(yè)于巴黎高師文學(xué)與人文專業(yè)，并獲得法國國立東方語言學(xué)院漢學(xué)碩士學(xué)位。

「繪畫，抵達感動眼睛之物，

表達無限可能生命力」

“米萊娜·桑歇是思考型，也是直覺型藝術(shù)家。她退居內(nèi)在空間，以更好地達致外在空間，任自己沉浸其中。她始終關(guān)切可見的相遇與感知問題，帶著與其表面的靦腆截然相反的勇毅，與我們分享屬于自己的現(xiàn)實。對于她這樣對周遭世界極度敏感的人而言，看不是理性認知;看意味著睜開眼睛,讓世界留下自己的印記�！�

在展覽現(xiàn)場，她還對澎湃新聞記者表示，對于畫作，自己十分強調(diào)感性經(jīng)驗的在場，只有將經(jīng)歷的感受徹底地吸收與消化后才能更好地表達。生命的在場與感性的奔流，這是中國人與法國人在藝術(shù)上的相似之處。

價值體現(xiàn)無需仰仗歲月累積，米萊娜·桑歇的人生歷程即為明證。花常常是米萊娜·桑歇畫作中主題，而這正是源自她的童年經(jīng)驗�！霸诜▏鴸|部一座遠離都會的小鎮(zhèn)上，她借凝視花朵構(gòu)建自己最初的目光。小鎮(zhèn)有些晦暗，卻因祖母的愛而被點亮。祖母是動蕩童年的支柱，祖母花園中的花給予童年以光。祖孫二人每日一起觀察花的長勢。在成長過程中,博物館離米萊娜很遠,而這座花園成了她生命中的首座博物館。與色彩的無限可能、生命演進、綻放與凋零、顯現(xiàn)與消失的早期驚喜相遇，構(gòu)成畫家志趣的源泉�！�

而花卉背后的生命力，亦是畫家在畫作中的永恒追求�！耙欢浠ㄕ秊榱松�命，為了陽光，為了爭動，也為了變化。”

三朵朦朧的花，2023，布面油畫

Courtesy of the artist and Galerie Claire Gastaud

無題，2023,布面油畫

Courtesy of the artist and Galerie Claire Gastaud

“在展出的2023年創(chuàng)作的20幅大型與小型油畫中，米萊娜·桑歇時常通過花卉,有時通過面孔，用形狀和色彩編排出催眠般閃亮的舞譜，來表達她所感興趣的生命力，以及背后脆弱、嬗變，與無限可能性。”

在冷熱交織中，2023，布面油畫

Courtesy of the artist and Galerie Claire Gastaud

“畫作《在冷熱交織中》沒有任何敘事元素，我們無從得知是水池、河流抑或海洋。重要的是這些如水般的身體通過晦暗與透明、模糊與清晰、明朗與晦澀煉金術(shù)般的結(jié)合,構(gòu)成身體的方式。重要的是這四個身影被同一種水涌似的、波浪般的運動穿越和連接，是色彩與光影的魅力,也是肩膀上閃現(xiàn)的白光和輪廓模糊的面孔。

米萊娜·桑歇刻意將形象模糊化，似乎通過遠離現(xiàn)實以更好地接近現(xiàn)實。畫家的上釉技術(shù)爐火純青,以此創(chuàng)造出具有游移、飄逸氣質(zhì)的深度,制造神秘效果與宗教氣息。”

與水相連的意象與中國文化中水的內(nèi)涵也有異曲同工之妙。之前從未來過中國的米萊娜·桑歇曾在吉美亞洲藝術(shù)博物館接觸中國藝術(shù)，并通過電影影像等資料進行深入了解。

而當真正有機會切身感受中國文化后，她被中國文化深深吸引，于是在得知展覽將在中國展開時，她系統(tǒng)地查閱了大量關(guān)于中國文化、中國藝術(shù)、中國思想等的資料，這也為她的創(chuàng)作帶來靈感。

「重新形式與色彩的組合，

捕捉稍縱即逝的瞬間」

“寫作與攝影一樣,是米萊娜·桑歇藝術(shù)實踐不可或缺的部分。在做滿筆記的本子中,米萊娜寫道：‘我視自己的主題如由色彩和光線構(gòu)成、具有生命的物質(zhì)�！�她直接在畫布上作畫,沒有預(yù)設(shè)草稿,沒有構(gòu)圖,不知繪畫會將她帶向何處。

但另一方面,她總是從一個意象出發(fā)作畫,該意象通常是截屏,有時是拍攝或找到的照片。她無法根據(jù)自然、主題或腦海中的呈現(xiàn)作畫。盡管以既有意象為出發(fā)點,她畫的不是其所見,而是其所未見。她擱置描寫與敘事，投入由光、形式和色彩構(gòu)成的即興舞蹈，讓不可見從可見中涌現(xiàn)。她從不考慮繪畫材料的工具性，引詩入畫，以畫運思，亦如中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意，追求在圖紙之上一切靈感的自由發(fā)揮。

我們這個動蕩不安、喧囂的時代召喚人們?yōu)榇嬖诙鴳嵟�、要求或揭發(fā)，米萊娜·桑歇則置身別處：她探索、頌揚世界的紋理。她有著凝視者、探問者和贊同世界的同時試圖以自己獨特的方式融入世界的人們的寧靜。”

睜眼，2023，布面油畫

Courtesy of the artist and Galerie Claire Gastaud

奔涌不絕 Ⅷ，2023，布面油畫

Courtesy of the artist and Galerie Claire Gastaud

“何為真實？如何把握之？如何如皮埃爾·博納爾所言,‘不斷找尋形式與色彩新的組合,以回應(yīng)情感訴求’？這些都是縈繞米萊娜.桑歇的問題。她的繪畫遠離一切話語，拋棄敘事，為我們呈現(xiàn)純粹在場的突現(xiàn)。其作品總是以近景呈現(xiàn)，沒有地平線,無天地之別，取消一切內(nèi)外之分,沒有任何時空標志或絲毫故事情節(jié)。畫家致力于捕捉感覺的稍縱即逝,留住瞬間,探測存在的奧秘。作為內(nèi)在性繪畫，其作品沒有場域之外。沒有任何外在性的可能。它們構(gòu)成被懸置片刻的星群，亦契合天人合一的東方古老哲學(xué)理念。

以花為主題、充滿魅惑的系列油畫標題——《奔涌不絕》,能夠概括米萊娜·桑歇的繪畫理念：讓奔涌持續(xù)，固定瞬間。‘嘗試穿越感性空間的人會抵達在一切事物中流淌的圣水。只需輕觸圣水,他便會感到永生’。伊夫·博納富瓦(YVES BONNEFOY)在《拉韋納古墓》精彩散文中寫下上述文字。

繪畫與詩歌有時能為我們提供蘊含在充盈的在場之中的永恒的意味。東西方文化深度交融與共振，或許這是米萊娜·桑歇所贈予我們的�！�

（本篇直接引用內(nèi)容均來自策展人柯梅燕策展語，由澎湃新聞郝漢、實習(xí)生劉影整理而成。）

2024年是中法建交60周年。為推進中法藝術(shù)對話與交流，ICICLE之禾于上海及巴黎的品牌文化藝術(shù)空間“之禾空間”舉辦中法當代藝術(shù)系列展覽，展期跨越2024全年。這一策展計劃由柯梅燕（Myriam Kryger）女士擔任總策展人。

從2024年1月至12月，上海之禾空間將聚焦羅南·巴羅(Ronan Barrot)、米萊娜·桑歇(Milène Sanchez)、阿依達·凱巴迪安(Aïda Kébadian)與弗朗索瓦茲·佩特羅維奇(Françoise Pétrovitch)四位法國藝術(shù)家個展。與此同時，四位深受中國文化啟發(fā)的藝術(shù)家笨篤(Benoît Vermander)、李昆武、司徒立與何曦，則將于巴黎喬治五世旗艦店展覽空間相繼呈現(xiàn)。該系列展覽將實現(xiàn)中法兩國藝術(shù)作品的互文與對望。

其中，上海之禾空間系列展覽已列入由法國駐華使館主辦的「中法文化之春:中法建交60周年特別呈現(xiàn)」。

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