非禮勿動(dòng)-180cmx260cm-2008年

非禮勿視-180cmx260cm-2008年

非禮勿聞-180cmx260cm-2008年

非禮勿言-180cmx260cm-2008年

立象以盡意

——石良畫作的觀念與旨趣

文·龔正向

近百年來(lái)，西方寫實(shí)主義對(duì)中國(guó)美術(shù)的影響主要表現(xiàn)在人物畫方面。這與唐以后人物畫的衰落有關(guān)，也與人物畫的特質(zhì)以及這種特質(zhì)在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期（從遠(yuǎn)古到十九世紀(jì)攝影術(shù)發(fā)明為止）所規(guī)定的閱讀期待有關(guān)。從振聾發(fā)聵的革命性力量，到一統(tǒng)天下的主流模式，再到美術(shù)世界習(xí)以為常的觀念和手法，寫實(shí)主義在中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作、欣賞和接受方面有著不容忽視的重要性和影響力。如何理解寫實(shí)主義，以何種方式詮釋和呈現(xiàn)自己所理解的真實(shí)，是一個(gè)畫家所要面對(duì)的核心問(wèn)題。

反者道之動(dòng)，我們又可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：人物畫家的價(jià)值、高度和原創(chuàng)性一方面取決于對(duì)寫實(shí)主義的理解、恪守和駕馭，另一方面又取決于對(duì)寫實(shí)主義的審視、突破和揚(yáng)棄。對(duì)于人物畫家來(lái)說(shuō)，寫實(shí)主義是一種無(wú)法逾越的前提，既是萬(wàn)物生長(zhǎng)的土地，又是困擾主體的法障。用李可染的話說(shuō)，需要以極大的力氣打進(jìn)去，又需要用極大的勇氣打出來(lái)。破與立之間，存在著無(wú)限的可能性，這也為我們釋讀石良先生的畫作提供了一個(gè)基本的方法和角度。

之處-40cmx30cm-1986年

青春期-80cmx60cm-1992年

早熟是天才的共性，石良二十幾歲就完成了技法上的成熟，表現(xiàn)出對(duì)古典寫實(shí)主義的深湛理解。創(chuàng)作于1986年的《之處》，在色彩、節(jié)奏和效果的處理方面令人驚嘆。富麗柔美、情韻悠長(zhǎng)而又絕無(wú)繁縟之感，無(wú)疑是一幅驚才絕艷的作品。1988年的三幅畫：《回眸》《恬靜》和《莊妹》。如果說(shuō)《之處》還保留著一些美術(shù)史痕跡的話，以《回眸》為代表的這幾幅作品則以對(duì)象為中心，深刻而細(xì)膩的筆觸，審慎而肯定的詮釋，悵惘而神秘的氛圍，足以宣告一個(gè)少年天才的橫空出世了。這也標(biāo)志了石良油畫創(chuàng)作的第一個(gè)階段，我稱之為“對(duì)象時(shí)期”。

從1991年開始，石良逐漸開始了對(duì)古典主義的反思和疏離。細(xì)膩、均衡、妥帖，一切都無(wú)懈可擊，然而整體的感覺(jué)卻是壓抑沉悶。當(dāng)一切盡在掌控之中的時(shí)候，石良突然發(fā)現(xiàn)了一種致命的危險(xiǎn)——主體的異化，或者說(shuō)物化。他開始尋求自己的藝術(shù)生命，用各種方式尋找能真正點(diǎn)燃自己的東西。這個(gè)過(guò)程是漫長(zhǎng)而艱辛的，石良一方面強(qiáng)化了對(duì)象精神世界的再現(xiàn)，一方面試圖以含蓄的方式表現(xiàn)自己的內(nèi)在需求，如移情、反諷、提煉、感悟等等。到了1995年，對(duì)象的意象化已初露端倪，石良步入了藝術(shù)人生的一個(gè)新的階段。

之間-116cm×160cm-1996年

之初-160cmx116cm-1998年

當(dāng)意象成為新的靈感之源，再讀石良的畫會(huì)有豁然洞開之感。禪關(guān)一日砉然破，美人如玉劍如虹。石良曾引用古人這兩句詩(shī)來(lái)描述“從對(duì)象到意象”的嬗變過(guò)程中的苦悶與喜悅。這種苦樂(lè)參半的體驗(yàn)，作為他自己的深切感受，很多時(shí)候也投射到了作品中，這也是我們?cè)陂喿x石良時(shí)容易忽略的一個(gè)事實(shí)。石良顯然不是象牙塔里的唯美主義者，他的筆觸涉及人間百態(tài)，以絕大的心力和魄力面對(duì)著存在的困惑，試圖解析人性和情感的每一種細(xì)微變化，從陽(yáng)光到幽暗，甚或是絕望的黑夜。

創(chuàng)作于2008年的《人之惑》系列和《非禮》系列就是一個(gè)充分的例證。這一系列作品以行為藝術(shù)的某個(gè)場(chǎng)景入畫，透亮、辛辣而又令人失笑，語(yǔ)義的復(fù)雜性和運(yùn)思的獨(dú)特性與一般的主體性創(chuàng)作大異其趣，顯然已經(jīng)上升到了“象”的高度。

人之惑1-200cmx180cm-2008年

人之惑2-200cmx180cm-2008年

人之惑3-200cmx180cm-2008年

人之惑4-200cmx180cm-2008年

石良所立之象，實(shí)乃主體內(nèi)在需求與對(duì)象固有屬性相互生發(fā)、相互琢磨的產(chǎn)物。他賦予了所立之象以獨(dú)立、完滿和自足的美學(xué)品格，超級(jí)寫實(shí)中雜以適度的抽象意味，視覺(jué)上則極為斑斕而單純，有一種哥特式的神秘和孤獨(dú)感。

這批都市題材的作品，直面當(dāng)代生活的荒誕、尷尬和逼仄，有一種辛辣勇決的意味在，而整體上的感覺(jué)又富有活力和激情，因此不宜貼上批判的標(biāo)簽。認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的荒誕與尷尬，而不做簡(jiǎn)單的逃避或否定，也許是畫家對(duì)生命本相的一種尊重和禮贊吧。高超的寫實(shí)手法，隱喻和反諷的氛圍，使這批作品具有一種不諧于時(shí)的感覺(jué)，讓人過(guò)目難忘。

融動(dòng)的冰河-150cmx120cm-1995年

石良畫作中經(jīng)常采用的巴洛克式構(gòu)圖，以其凝煉的圖式、奇崛的動(dòng)勢(shì)、沛然的激情，宣示著畫家的學(xué)術(shù)根柢，同時(shí)也在一定程度上暗示著他的藝術(shù)取向：在傳統(tǒng)體系之內(nèi)展開自己的創(chuàng)作實(shí)踐。實(shí)際上，以一種含蓄穩(wěn)健、游刃有余的方式突破古人藩籬，比起呵佛罵祖、抹殺一切的狂飆與突進(jìn)，需要更多的底蘊(yùn)和沉潛。

石良的藝術(shù)觀念使他從一開始就拒絕了庸俗的寫實(shí)主義。世俗的主題、噱頭和千篇一律的詩(shī)性在他的藝術(shù)世界里不會(huì)有任何地位。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該以藝術(shù)的方式把握和關(guān)懷外部世界，惟其如此，才能達(dá)到真正意義上的自我實(shí)現(xiàn)。

春日彩虹-140cmx100cm-1995年

石良敏感而純粹，他最推崇的是委拉斯貴支和弗洛伊德。然而讀他的畫作每每讓我想起納博科夫，表面上風(fēng)馬牛不相及，但石良的確是畫家中的畫家，如同納博科夫是作家中的作家一樣。凝練，深邃，整一，永遠(yuǎn)有貴族氣息和哲學(xué)意味，永遠(yuǎn)讓人有尋繹推詳?shù)目臻g。

作為一個(gè)早熟的天才，石良是“八五新潮”的領(lǐng)軍人物之一，其藝術(shù)觀念及實(shí)踐對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。他也一直在思考藝術(shù)本身的可能性和局限性。他經(jīng)常說(shuō)的一句話是，藝術(shù)并不是絕對(duì)的，但她的可能性是無(wú)限的，藝術(shù)家貴在從局限性中尋求無(wú)限，從而以畫證道，求證繪畫的本質(zhì)所在。在藝術(shù)實(shí)踐里，在“從對(duì)象到意象再到象”的不斷探索中，在日常情境、時(shí)代主題與生命體驗(yàn)的回環(huán)往復(fù)中，生命體驗(yàn)的純粹表達(dá)是超越一切的。

浪者-80cmx60cm-1995年

倒·立-180cmx180cm-1996年

惑-200cmx190cm-1998年

巡-180cmx110cm-1998年

解放了-120cmx80cm-1999年

待著-160cmx110cm-2003年

曖昧-110cmx160cm-2006年

青春迷情樂(lè)-160cmx110cm-2006年

大腕-110cmx160cm-2007年

朋友-60cmx40cm-2010年

視-40cmx30cm-2011年

觸處即真-100cmx80cm-2011年

暇-160cmx150cm-2014年

60后-160cmx150cm-2015年

石良

1963年生于山東，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系一畫室，1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生課程班，2000年就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫高級(jí)研究班。曾任教于北京服裝學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院附中，現(xiàn)就職于中國(guó)藝術(shù)研究院。曾任中國(guó)油畫院副院長(zhǎng)、現(xiàn)任學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。2001年赴歐洲考察，2002年赴俄羅斯考察，2003年赴俄羅斯考察，2006年去法國(guó)考察，2011年赴法國(guó)考察，2011年赴南極考察，2012年赴英國(guó)考察。2016年赴西班牙考查。2017年赴意大利訪問(wèn)。2018年赴意大利訪問(wèn)。2008年美國(guó)各美術(shù)館巡展。2019年赴意大利展覽。收藏：中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院陳列館、龍美術(shù)館，北京世紀(jì)藝苑、臺(tái)灣長(zhǎng)流美術(shù)館、中國(guó)會(huì)等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)廣泛收藏。

出版：《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家圖鑒》《中國(guó)油畫》《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集.油畫卷》《新具象藝術(shù)-在現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心之間》《中國(guó)油畫人體百年·1990-1999》《中國(guó)油畫文獻(xiàn)》《中國(guó)美術(shù)》《石良油畫作品集》《美術(shù)關(guān)注-中國(guó)油畫名家（卷二）》《中國(guó)寫實(shí)畫派2008-中國(guó)寫實(shí)畫派五周年紀(jì)念版》《中國(guó)寫實(shí)畫派六，七，八周年紀(jì)念版》《庫(kù)藝術(shù)》《中國(guó)當(dāng)代油畫》《中青年油畫家百人作品》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集》《中國(guó)油畫家精選石良畫集》《美術(shù)關(guān)注》《書畫收藏》《大家》《美術(shù)》《中國(guó)經(jīng)典油畫》《江蘇畫刊》《藝術(shù)界》《畫廊》《云端》《HI藝術(shù)》。

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藝術(shù)總監(jiān)：陰澍雨

出品人·主編：王成業(yè)

特邀編輯：楊公拓 責(zé)編：劉慧

書畫家投稿：sixiangart@126.com

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