情系江南

——讀畫家潘鴻海

宋行標(biāo)

( 2023年1月3日，尊敬的潘院長亦是我的好友離開了我們。本文是2007年原發(fā)于《野草》雜志，經(jīng)稍修改重新發(fā)表，以此懷念潘鴻海先生。)

情系江南，夢縈水鄉(xiāng)。

江南是一份情，情中的江南是朝思暮盼的縷縷牽掛;水鄉(xiāng)是一個夢，夢內(nèi)的水鄉(xiāng)是微風(fēng)輕拂的搖曳飛花。早春三月，綠樹新芽，白墻烏瓦，流水人家。關(guān)不住的是那滿園春色，一泓碧水;追不回的是那南歸大雁，上古繁華。閑看庭前花落花開，漫隨天外云卷云舒，遠(yuǎn)去的流水將青絲染成白發(fā)，蜿蜒流淌著的卻是那數(shù)也數(shù)不盡的青春年華。

搖啊搖 搖到外婆橋 布面油畫 81×100cm

一葉輕舟，載著花甲老人緩緩蜿蜒于江南河流�；蛟S是因為那紅塵中的紛紛擾擾都自行風(fēng)云落定，歲月方彰顯出真實而清晰的輪廓，光陰蕩蕩，隨意去向。心是沉靜的，跌落出片片漣漪，卻又從中盛開鮮花。擁著情，走進(jìn)了夢，牽起江南的手，永遠(yuǎn)嵌入的生命。而這一位皓首老者，就是當(dāng)代著名畫家潘鴻海先生。

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

江南，滿載著兒時的童話，記憶著青春的夢幻。1942年，潘鴻海出生于上海西郊古鎮(zhèn)梅隴一個貧寒的家庭，潘父是一名鐵路工人，潘母則在家種田務(wù)農(nóng)，膝下5個孩子，潘鴻海既為家中長子，又是家族的長孫。童年的生活是困苦的，但童年的笑容卻是純真的，江南水鄉(xiāng)那輕柔的曲線、豐富的色彩勾畫出童年蔚藍(lán)的天空，淳樸親切的鄉(xiāng)間民風(fēng)、清新自然的田園風(fēng)光在潘鴻海幼時的心里打上了深深的烙印。潘鴻海自小偏愛畫畫，在幼兒園時，蠟筆就是他最珍貴的財產(chǎn)，尤其偏愛湖藍(lán)色與粉綠色的蠟筆。水鄉(xiāng)的人們都可以感受得到，當(dāng)潘先生高高舉起畫筆的時候，一定是透過它看到了那最為熟悉的顏色。湖藍(lán)是天的純凈，是水的柔情;粉綠是花的羞澀，是草的芬芳。這一切更是家鄉(xiāng)的顏色，心靈的顏色，盡管色彩千萬，但他始終都抹不去那童年的記憶。在此后的繪畫創(chuàng)作生涯中，潘鴻海執(zhí)著致力于江南水鄉(xiāng)這永恒的眷戀，并不僅僅來自于一個畫家的職業(yè)敏感，更是源于對故土那份濃濃的深情。

水鄉(xiāng)之晨 布面油畫 89×116cm

當(dāng)江南的風(fēng)開始溫柔的時候，少年潘鴻海暫時告別了故鄉(xiāng)的草木，與父親沿著蜿蜒的河流來到了蘇州，并在這里度過了他的中學(xué)時代。蘇州有著比上海更為典型的水鄉(xiāng)情調(diào)與文化氛圍，這也使得少年的他真正融入進(jìn)江南的懷抱。隨后，潘鴻海來到了杭州浙美附中，畢業(yè)后又考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)油畫系。在杭州的10年間，潘鴻海不僅打下了扎實的繪畫基本功，也同時開始了他作為一個畫家的道路。幾十年來，潘鴻海先生始終生活在江南的天空下，默默地呼吸著，體會著，漫步著。江南就是這么一個恬然而質(zhì)樸的地方，可以從從容容地走在落霞的水巷，可以坐在竹椅上慢條斯理地品著清茶，可以在暮年回首的時候，也能夠微笑著回想著自己生命中水一樣剔透，蜜一樣甜美，茶一樣清香的歲月。

江南水鄉(xiāng)與潘鴻海有著與生俱來的緣分，有著夢牽魂繞的情愫。江南的小橋流水、桃紅柳綠、黑瓦粉墻、深巷苔痕、帆影漁歌、長簫短笛、高門古井，無一不深深地感動著潘鴻海。于是，從他立志以畫筆表達(dá)對江南水鄉(xiāng)深深的赤誠情懷之日起，他就一次次地奔走于滬蘇浙的江南水鄉(xiāng)之間，苦苦尋覓江南水鄉(xiāng)那份美的底蘊(yùn)，尋覓心靈深處對江南水鄉(xiāng)最真切的感悟，尋覓能夠超越前人的最佳表現(xiàn)方式�；蛟S，正是因為潘鴻海的這份執(zhí)著感動了江南，江南的藝術(shù)之門為他打開了全新的角度。

外婆橋 布面油畫 130×160cm

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)

1967年，潘鴻海以優(yōu)異的成績畢業(yè)于浙江美院油畫系，他是幸運(yùn)的，先在《富春江畫報》任職20年，接著又在浙江畫院任職16年。然而，這幸運(yùn)背后所付出的心血和勤勞，卻不是一兩句話所能說清的。在《富春江畫報》的20年，潘鴻海歷任記者、編輯、編輯室主任、副總編、副編審，經(jīng)手編輯出版了400多期刊物，行政及編務(wù)工作相當(dāng)繁忙，他依然擠出時間搞創(chuàng)作，累計畫了400多幅獨幅畫、4000多幅連環(huán)畫，各種畫種都有涉及。即使在扼殺一切藝術(shù)的年代，他依然緊抱“藝術(shù)就是走自己的路”這一信條，堅持畫偉人和工農(nóng)兵。1972年，油畫《又是一個豐收年》參加全國美展并由中國美術(shù)館收藏;1973年，油畫《魯迅》等作品參加全國美展并由中國美術(shù)館收藏，不到而立之年，便擔(dān)任浙江省文聯(lián)委員。由于當(dāng)時工作忙、管理緊，上班時間搞創(chuàng)作被視為不務(wù)正業(yè)，而潘鴻海偏偏又有一句口頭禪：“只要讓我畫畫，干什么都可以�！庇谑�，他于1986年調(diào)到浙江畫院任主持工作的常務(wù)副院長(院長為年事已高的陸儼少)。1986年，潘鴻海的努力終于得以回報，作品《囡囡》參加全國油畫展并由中國美術(shù)館收藏，奠定他作品風(fēng)格面貌的系列作品《姑蘇行》、《江南行》相繼問世，辦個展、出畫冊、赴美交流講學(xué)，忙得不亦樂乎，由此潘鴻海開始了他作為專職畫家的藝術(shù)生涯。

歲月如歌 布面油畫 三聯(lián)畫 130×342cm

能不憶江南?

就這樣靜靜地坐在潘鴻海先生的畫室，聽著潘老娓娓道來那與江南無法割舍的情懷。潘老的畫室并非如想象般的富麗堂皇，裝飾簡潔明快，布置典雅大方，給人以賞心悅目之感。由于酷愛民間藝術(shù)，畫室與客廳之間有幾扇活動的拉門，使得兩個空間可分可合，那拉門上鑲嵌的便是從民間搜集來的花格雕窗;客廳一側(cè)的角尺型柜窗上，擺滿了文物古玩和民間工藝品;茶幾旁邊，擺著一尊一米多高的造型古拙的幼象石雕，桌上盛開的水仙和臘梅，則宛如一幅天然圖畫。畫畫的用品，規(guī)則的擺放在一起，墻上排列著新近完成的畫作，有些已經(jīng)裝框，有些則油彩未干。在畫架上，沒有完成的作品正等待著主人的描繪，邊上是各種型號的畫筆和一塊調(diào)色板。向窗外望去，依稀流水穿城而過，岸邊楊柳依依，仙袂絲絳下垂，柔柔滌蕩于潺潺河水，幻化沿途景致，好不愜意。潘鴻海的畫室就猶如他的畫一般，平易而安靜，質(zhì)樸而簡約，沒有乖張與奢華，但卻具有一種讓人陶醉的神韻。

當(dāng)潘老輕輕甩過頭，將目光放逐在那湛藍(lán)的天際，心中突然涌起有一陣莫名的感動。那臉慈祥和藹的臉龐，給人以氣定神靜、自信豁達(dá)的感覺;滿頭銀白的頭發(fā)蓬松自然，顯得飄灑而俊逸;數(shù)十年藝術(shù)生涯的積累和磨煉，形成了他獨特的藝術(shù)觀，為他的言談舉止平添了幾分迷人的風(fēng)采。但真正扣響心門的，卻是那堅毅而柔情的目光中流淌出對美術(shù)的熱愛，對江南的情懷。

玉磬良渚 布面油畫 三聯(lián)畫 220×540cm

駐足江南的土地，仰望水鄉(xiāng)的天空，風(fēng)煙俱凈，澄澈得如一汪清水。漫漫歲月中流淌著江南水鄉(xiāng)的清秀，江南古鎮(zhèn)的恬靜，江南雨巷的幽深，江南文杰的靈韻。小橋、河水、人家，流溢在筆墨江南里，看不明虛實，分不清究竟;水性的流淌中，滋潤了畫家的心胸。江南的美，是朦朧和古樸的，是樹下悠然落棋，是花間醉然煮酒，是庭中淡然品茶。綠水縈繞著白墻，繁花灑落于青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕陽中淺吟低唱。乘一葉扁舟撐一支蒿，穿行在青山綠水中，默然閱讀千年江南的歷史和亙古柔情的飄零，一泓清水所承載的，是似水流年的痕跡和滄桑。

江南，自古以來便是文人墨客競相贊美、謳歌、描繪、表現(xiàn)的永恒主題。江南的每一條河流湖泊上，都流淌著詩人多愁善感的吟唱;江南的每一抹春嵐秋巒中，都蘊(yùn)涵著畫家無可自拔的悲喜。人們對江南太喜愛了，人們對江南太熟悉了，人們對藝術(shù)作品中的江南也太挑剔了。在這種情況下，選擇以江南作為表現(xiàn)對象，著實是件不容易的事情。如果選擇了江南，就必須展示出一個不同于以往所有文人墨客筆下的全新的江南，就必須找到并營造出一個只屬于藝術(shù)家個人的精神家園。潘鴻海做到了，并且成功了。

美麗洲 布面油畫 116×163cm

在密如繁星的江南主題作品中，潘鴻海成功地找到了表現(xiàn)江南的最佳突破口，找到了屬于他的江南。在那粉墻青瓦、木舟石橋、村姑小囡、樹影波光之中，他把江南的婉約之美、陰柔之美、清純之美、靈秀之美、溫情之美、寧靜之美、超凡之美、濕潤之美、朦朧之美表現(xiàn)得淋漓盡致，并且推向了極致。只要一聽到烏篷船槳的激蕩，只要一聽到“搖啊搖，搖到外婆橋”的歌謠，只要一看到藍(lán)印花布紅肚兜，只要一看到石橋的倒影和河水中悠然戲水的水鴨白鵝，就會知道這是潘鴻海的油畫，就會感受到潘鴻海的江南。

有些人生來就注定是屬于江南的，例如潘鴻海。但與其說是潘鴻海選擇了江南，到不如說是江南選擇了潘鴻海，江南以她無與倫比的風(fēng)情迷住了潘鴻海，感動了潘鴻海。生于江南，長于江南，江南的山水養(yǎng)育了他，也是江南的山水使他獲得了獨特而成熟的藝術(shù)表現(xiàn)。在那些幽雅、靈動的畫面里，他盡情抒寫那份永遠(yuǎn)無法說出的故鄉(xiāng)情;在色彩躍動、人氣彌漫、光線散布的畫面中，他盡情顯露自己的繪畫才能。數(shù)十年的努力探索，他以成熟的江南水鄉(xiāng)畫家的姿態(tài)穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著畫壇的一席之地，這對潘鴻海是再合適不過了。現(xiàn)在“潘鴻�！边@個名字幾乎就代表了充滿詩情畫意的江南水鄉(xiāng)。

在擺脫了種種創(chuàng)作禁錮的今天，真誠地作畫，是潘鴻海生命中最大的樂趣。改革開放，給他帶來的是藝術(shù)上的自然追求與真情流露。在芝加哥美國藝術(shù)學(xué)院講學(xué)時，曾有位藝術(shù)評論家指出他的畫面帶有的插圖性還有些明顯。是的，做了20年的美術(shù)編輯，畫了如此多的插圖、連環(huán)畫、宣傳畫，難道在這些創(chuàng)作中會不留下痕跡與影響?潘鴻海在思索，假如這里包含有藝術(shù)生命的痕跡，是簡單地擺脫，還是在融會貫通中求變?但是他明白，作為一個職業(yè)畫家，天命就是畫畫，而畫畫是個體生命獨特的表達(dá)，他必須踏著自己的足跡，他自己的路。

很多人在追求著世界流行時尚藝術(shù)的潮流，也有很多人在異國他鄉(xiāng)或為謀生，或為滿足他人的獵奇心理而畫著江南水鄉(xiāng)、民族風(fēng)情，但是潘鴻海永遠(yuǎn)依偎在他熱愛的江南身旁。他就是在這樣一條路上，默默的走著，畫著一批批以江南水鄉(xiāng)為母題的油畫創(chuàng)作。作為一個本土的藝術(shù)家，這是自然的，更是真誠的。

陽光下的少女 布面油畫 116×88.5cm

在五彩繽紛的藝術(shù)花園里，作為一個畫家，潘鴻海認(rèn)定一個目標(biāo)，一條道路，走下去。他借助江南水鄉(xiāng)這個題材為母體，創(chuàng)作了一幅又一幅的畫，出版了一本又一本的畫冊，他在努力地尋找，擺準(zhǔn)自己的藝術(shù)坐標(biāo)，使自己的作品能夠在自己的領(lǐng)域里走向完善、完美，使作品能夠與美麗富饒的江南、柔媚多情的水鄉(xiāng)融為一體，自然、真誠地在這個領(lǐng)域耕耘，創(chuàng)作出更多更新符合本民族審美情感的油畫藝術(shù)作品。本土的油畫藝術(shù)，這即是潘鴻海尋找的方向。

一個世紀(jì)以來，作為油畫這門外來藝術(shù)，經(jīng)過幾代人的努力，已經(jīng)有了自己的風(fēng)格和面貌，同時也被國人所認(rèn)識欣賞。近年來藝術(shù)創(chuàng)作天地更有著寬松的氣氛，包容性更大，多元的西方藝術(shù)形式在國內(nèi)都有所表現(xiàn)。隨著法國、俄羅斯具像、抽象等各種觀念形態(tài)的呈現(xiàn)，架上寫實油畫擁有了大批的觀眾，從觀念上來說，它在傳統(tǒng)習(xí)慣、民族性、視覺觀賞規(guī)律等等方面得到了社會的認(rèn)同，成為中華民族文化領(lǐng)域里不可缺少的組成部分。

江南五月花 布面油畫 89×116cm

在架上寫實油畫的技法運(yùn)用上，我國的藝術(shù)家通過艱苦的努力，學(xué)習(xí)西方的優(yōu)秀傳統(tǒng)、技法、工藝，努力和中國的社會現(xiàn)實、民族審美特點相結(jié)合，形成了具有中國特色的油畫藝術(shù)語言，也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的有中國特色的寫實油畫藝術(shù)家。潘鴻海便是其中的佼佼者。

潘鴻海自幼受到的是蘇派的美術(shù)教育，具有扎實的寫實功底。他一直走著寫實主義的道路，這條路雖不新潮，但卻具有永恒的生命力。盡管潘鴻海也經(jīng)歷了中國美術(shù)最為變化無常的20年，但他從不追求最最時尚的藝術(shù)語言，始終用自己特有的方式營造起一個屬于自己的藝術(shù)王國，始終用這個藝術(shù)王國里特有的元素表達(dá)著自己，同時也感染著別人。

潘鴻海的作品在美國展出時，有人評價他的作品中有法國寫實主義風(fēng)景大師柯羅的影子，他默認(rèn)。他自己也說：“我喜歡風(fēng)俗畫，尤其喜歡維米爾、米勒、萊勃爾等大師的畫。在他們的畫面上，看到的是對生活的熱愛，從生活的平凡事物中發(fā)現(xiàn)了美，表現(xiàn)形式樸實無華，取材從小見大。畫面上沒有導(dǎo)演的痕跡，沒有過多的人為雕琢。他們的本領(lǐng)在于發(fā)現(xiàn)。”不難看到，這也正是潘鴻海努力的方向。

溢香 布面油畫 92×77cm

向大師學(xué)習(xí)固然重要，而中國人也講“外師造化，中得心愿”，中國風(fēng)景畫的創(chuàng)作原則是創(chuàng)造情景交融的意境之美，將對大自然的觀賞、認(rèn)識和感受，與自己對社會生活的體驗認(rèn)識相融合，醞釀為胸中意象，抒發(fā)為畫面情景，所以，中國風(fēng)景畫更強(qiáng)調(diào)作者主觀情感的移入和在繪制形象的筆法中的彰顯。而西方風(fēng)景畫的創(chuàng)作原則是通過創(chuàng)造如實的、完美的風(fēng)景，使觀者在一種如臨其境的審美經(jīng)驗中，獲得對某種精神內(nèi)容或情感理想的體驗。為此西方風(fēng)景畫以符合視覺真實的寫實手法為創(chuàng)作的基本手段，視具有特定時空真實感的風(fēng)景美為象征精神意義的基礎(chǔ)。所以，西方風(fēng)景畫相對更重視對自然景觀的形象再現(xiàn)。

潘鴻海長期深入生活，深入自然，終于探索出一條用外來的油畫形式表現(xiàn)中國江南風(fēng)光的方法，這是屬于他自己的方式，具有鮮明的個人風(fēng)格。他善于捕捉江南水鄉(xiāng)的神韻、詩意，這與他對江南的了解是密不可分的。而對于這種詩意神韻的表現(xiàn)是個人化的，這得益于他個人化的色彩和表現(xiàn)方式。他的色彩清鮮雅致，變化細(xì)膩，柔和透明，使畫面呈現(xiàn)出閃爍流動的效果，只要你看過水鄉(xiāng)，你就會知道這是最適合水鄉(xiāng)的色彩。潘鴻海的畫是那樣的細(xì)膩和委婉，有著江南人的含蓄和柔情，他的每一個畫面仿佛都在講述一個和自己有關(guān)的動人故事。他筆下的女子或淳樸善良，或聰穎剔透，他筆下的風(fēng)光是一片遠(yuǎn)離喧囂的土地，是令人向往的天堂。

江南是需要品的，就像一杯上好的清茶。這里的一切都精致細(xì)膩，情感綿長，江南的豐富意蘊(yùn)是通過你對他的深入了解而逐漸呈現(xiàn)的。這里的文化沉淀了成百上千年，不僅體現(xiàn)在它的自然環(huán)境中，還流露在生活的每一處角落，甚至生活的某些瞬間。潘鴻海是地地道道的江南人，可六十年，他還沒有品盡江南的韻味。江南是一個永恒的主題，盡管潘鴻海的筆下不僅勾勒出江南的外貌，也體現(xiàn)了江南的人文，但他還在不斷的深入江南，去尋找那更為瑰麗的空間。

江南是撐著油紙傘的纖柔少女，穿著丁香色的薄薄春衫，結(jié)著丁香般的淡淡愁怨，在漾漾細(xì)雨中裊裊婷婷的行走在幽幽深巷之中;江南是在船頭亭亭玉立的船娘，著一身藍(lán)印花布，清明的臉上帶著不易察覺的微微笑意，搖著擼，咿咿呀呀的穿行在曲曲折折的水巷之中;江南是在水埠淘米洗衣的羞澀而又能干的新婦，清澈的河水映出了她那清秀的臉龐，臉上顯現(xiàn)的對幸福生活的憧憬，隨著道道皺紋，輕輕的在水中蕩漾開來;江南是搖椅上的外婆，看那拱橋如月，看那波光如鱗，一股清新的氤氳氣息隨著微風(fēng)徐徐而來，守著屋頂上的炊煙裊裊，守著青磚綠瓦下慢慢變老的諾言。

倩影 布面油畫 116×89cm

江南的水，清冽俊秀;水鄉(xiāng)的女子，輕靈飄逸。那一縷縷婉約風(fēng)情，在江南的風(fēng)中悄然彌漫，裊娜出小橋流水般的清雅韻致。從江南走出的女子，是水做的精靈，有著水般的柔軟和清麗。細(xì)膩的皮膚，輕靈的腰肢，一份睡蓮般的美麗，舒展在纖細(xì)溫婉中。一顰一笑，一嗔一怒，無不流動著江南女兒家的萬般風(fēng)韻。江南女子輕柔的吳儂軟語，不是矯柔造作，更不是無病呻吟。那一點嬌，一點作，一點小性子里有著小鳥依人的可愛，柔腸百轉(zhuǎn)的風(fēng)情。那淺笑輕顰，含羞藏嬌，軟語呢喃，欲說還休的嬌媚中，流淌著溫柔的纏綿。

潘鴻海畫筆下的江南女子，仿佛從李清照的詞中走出，婉約典雅而嬌媚多情。在夜色中仰望長空，聽月兒行走的聲音;在春日的郊野，捧起泥土和野花的芬芳，為春傷懷，為情落淚。然而她又是迷蒙含蓄的，脈脈情懷，綿綿思緒，都藏在心底，就仿似河中的水草，盡管激情洋溢，搖曳多姿，而水面卻不見波瀾。

紅肚兜系列 布面油畫 81×65cm×2

《搖啊搖，搖到外婆橋》內(nèi)的女子呵，樸素的將秀發(fā)盤于腦后，或束成一條馬尾，藕荷色的斜襟罩衣，吐露著水秀與靈性，外婆送的玉佩，從降生的那一刻就護(hù)緊胸前。一陣清風(fēng)吹過，小船輕輕的搖晃，急忙用戴著玉鐲的手扶穩(wěn)了身旁的爐罐，爐罐內(nèi)，是親手為外婆煲的鮮湯�！端�鄉(xiāng)農(nóng)家囡》內(nèi)的女子呵，給你一支長篙，便能撐起滿江的漁歌，歌得晨清暮醉，歌得文人墨客瘦馬相隨，水蓮蓬的心都盼得苦了，只為著聽你笑蕩蘭舟而來。一刻，或僅是一瞬，輕擺十指纖纖，留下菡萏的淚珠兒在荷葉的掌心里輾轉(zhuǎn)難眠�！抖罐⒛耆A》內(nèi)的女子呵，一色的淳樸花衣，卻染織成千萬種風(fēng)情，撫著脫水的指尖，蹙眉牽扯心弦。從此，目光穿透重重高墻，看到自己在水鄉(xiāng)的青磚小巷里巧笑嫣然。朱唇輕啟，弦音悠悠�！锻馄艠蝾^》內(nèi)的女子呵，背后那一簍漁歌在心底吟唱。浣紗沉魚的佳人，憑闌落雁的仙子，望河水彎彎，月影黃昏，琴瑟琵琶的歌調(diào)婀娜婉轉(zhuǎn)。這一季，月下的杏花紛繁，零落如雨。等不來拈花含笑，春風(fēng)又綠了江南。搖櫓放歌的你，低首弄蓮的你，推窗撫琴的你，今朝靜默的坐在船頭，任清風(fēng)吹拂至外婆橋畔。

靜靜地躺在柴草邊，仰望《藍(lán)藍(lán)的天上白云飄》，將思緒放逐。為著一棵花草勞神，何時會綻放;為著藤蘿的彎曲來回?zé)o措，懷疑是否會懸在那片老墻頭輪回倒轉(zhuǎn);為著一口古井曼妙的舞姿，徐徐又漸漸，好似仙女的背影在霧里糾纏。江南的午后，明媚映襯著姑娘藍(lán)色的衣衫，青鳥頻頻回頭，攜來云外的書信，嫣紅了一池的睡蓮。昆蟲低吟淺唱，柳絲蕩漾圓紋，忘了時空的遷移，都來含情脈脈地追憶著幸福的童年，情不自禁，卻心思漣漣。

藍(lán)藍(lán)的天上白云飄 布面油畫 116×89cm

輕煙淡水的河畔，細(xì)雨霏霏的堤岸，《遠(yuǎn)古的風(fēng)》吹拂江南，水鄉(xiāng)的故事連同白墻腳灰瓦檐下的苔蘚—起生生不滅，又和悠長巷子里的青石板—道閃閃發(fā)亮。江南水鄉(xiāng)那悠遠(yuǎn)深邃的文化仿佛被裝進(jìn)了少女手捧的瓦罐，塵封后又開啟，卻只能用那稍顯遲鈍的頭顱去慢慢體味。像在重新翻看一本泛黃的黑白相冊，是在記憶中摘取似水的年華，那是華夏千百年逝去的激情與詩意。命運(yùn)如此的跌宕起伏讓他們也隨之顛簸而起了動蕩的曲線。水鄉(xiāng)的故事在光陰的流逝中輕輕地?fù)u曳，歲月遠(yuǎn)去了，褪了色不要緊，故事里總有讓人久久沉醉的勵志和傷感，風(fēng)骨和柔情。好似少女飛揚(yáng)的長發(fā)，在前塵夢影中纏繞，今朝回首，人猶自醉。背景的粗放有力，少女的柔美細(xì)微，相映對比使得這幅畫具有更強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

風(fēng)起院落，水榭亭臺，紅顏珠淚盈盈，水袖輕拂琴弦，一曲千古清韻在如雪的玉手下流瀉，柔腸百轉(zhuǎn)。《古儀沉香》內(nèi)的女子，懷捧書文，手持折扇，思緒仿佛隨著時光的倒流，置身于千年前那段纏綿悱惻的化蝶之戀。秉燭夜書、談笑風(fēng)生間十八相送，依依戀戀。江南女子就仿佛是手中那一脈可卷可攏的的書頁，卷攏時，藏著一顆敏感卻溫柔的心，在那小軒窗下繡著淡淡的一頁絹，看著春事傷懷，望著獨影悲愴;但經(jīng)那股秀氣的風(fēng)吹，一一舒展，像是春草蕪蕪地開，清香淡雅，從容不迫，隨著那青苔爬滿的古巷，遙遙而來。

古儀沉香系列 布面油畫 160×89cm×2

不知是江南的女子走進(jìn)了潘鴻海的畫中，還是他畫中的女子走入了江南。江南的女子在歌，歌在花叢，歌在水邊，歌在煙雨的江南，歌在如畫的水鄉(xiāng)，歌在琴棋書畫之后悄悄繡著鴛鴦蝴蝶的水鄉(xiāng)江南。紡車吱呀，童謠喃喃，水波粼粼，歌兒鈴鈴。蓮花般的女子，一曲江南絲竹，千聲冷雨芭蕉，雨一樣的輕盈，霧一樣地空靈。柔媚在河面上蕩漾，只聽得水中的蓮花亮了眼睛，一對長尾巴的蜻蜓停留在荷尖上溫情脈脈。在明鏡似的水面，在姑娘如河流一般彎彎繞繞的心里，將那江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光浮現(xiàn)。

跟隨著潘鴻海先生的畫筆，緩緩地走著，走過那江南的女子，走進(jìn)青石板鋪成的路上，將目光向遠(yuǎn)方延伸。千百年來，多少急促或悠閑的腳步踏過，早已被打磨得光亮。微微覺得累了，便坐在河邊的石板上休息，看著河邊的婦人捶打著衣衫，相互談笑;身旁有幾位老人正在下棋;河面上有幾個光著身子的孩子，正在互相拍水嬉笑，這些景致更為江南的靜美平添了幾分味道。

恰值黃梅季節(jié)，薄薄的云在頭上漫不經(jīng)心地掠過�！端�鄉(xiāng)霞光》中，微微有些許陽光彎彎斜斜地從窄窄的屋檐間照進(jìn)來，潮濕，但并不沉悶。小雨悠然飄灑，走在水鄉(xiāng)彎彎曲曲的小巷，默賞迤儷穿梭的流水，似乎有一種穿越時光的愛憐。江南水鄉(xiāng)的雨，明媚而溫和，分明是可以滋潤到人心田里去的。遠(yuǎn)處竹笛聲韻婉轉(zhuǎn)，如此的纏綿，在夜色里滑過青綠的水塘，穿過疏密的林稍，漂流那思念心房。笛韻聲聲里，悄然細(xì)雨自天幕垂來，絲絲的，綿綿的，隨著清風(fēng)扭動著輕盈的身姿，在夜色里竟然裊娜明晰起來。

水鄉(xiāng)霞光 布面油畫 38×46cm

迎著淅淅瀝瀝的雨，獨自行走在江南的角落。聽槳聲激蕩，看燭影搖紅;觀烏蓬點點，瞻沙鷗翔集。斜風(fēng)細(xì)雨中的江南就象一個尚待自閨中的婉約女子，隔著一層薄薄的面紗，嬌羞中帶著一絲怯意，婉約中帶著一份韻致，讓人滿是悵惘與希翼;她象溫情脈脈的水，夾雜著撲面的煙靄;她象滿是蔥綠的玉，跳動閃爍著熠熠靈氣，在這片氤氳的土壤中綻放著那一份絢麗與纏綿。

紛紛揚(yáng)揚(yáng)，纏纏綿綿的杏花細(xì)雨，讓整個江南都籠罩在溫潤的懷里�！逗优闲≈邸穬�(nèi)那染濕連綿的山巒，撫摩一江的春水還有那晚歸的帆影，描摹出鶯鶯燕燕的江南水鄉(xiāng)，刻上朱色的印，系上粉紅的絲，等待一個明媚的日子來臨，展開靜默的情懷濕潤清涼的眼睛。倚窗聽雨到天明，雨的身形在悄然中隱去，那滿目的青瓦白墻盡被一層迷蒙的晨霧輕籠，煙氣籠罩著模糊的遠(yuǎn)峰，流翠映入其中，已然分不清哪個是現(xiàn)實感受的江南水鄉(xiāng)，哪個是潘鴻海先生畫筆下的江南水鄉(xiāng)。

煙雨凄迷的江南水鄉(xiāng)，一切濕漉漉的，連記憶也是�！督�南春色》中，河水緩緩地流動著，水很清，水草與鵝卵石都看得很清楚。淡淡的陽光射進(jìn)去，跳出來，伴隨著叮叮咚咚的流水聲，愉悅，明亮，寧靜。河灘上仍舊停著幾條烏篷船，艄公戴著草帽，坐在船尾，沒有忙著招呼顧客，只是獨自叼著大煙斗，咂著嘴巴，烏黑的船篷浸沒在輕柔的雨水中，組成了一幅悠閑自得的畫。踏上搖搖晃晃的烏蓬船，輕搖槳櫓，緩緩地在河道間穿行著，水蕩開去了，吟哦著蕩過了四季，蕩過了時間，卻留下了刻在水中的贊嘆。

江南的水，江南的船，江南的燈影槳聲就在停留在身畔，河水從腳邊兀自流過，互相激蕩，清脆悅耳，獨一無二，與生命是那么接近，以至于分不清晝夜，辨不明東西�？粗鴥砂兜娜思�，感覺如此的和諧，如此的靜謐，一種人性的恬淡彌漫于天地間。

晚霞 布面油畫 79×115cm

似乎有些沉重，似乎又透露著安詳，穿過古樸的老街，爬上那個布滿了班駁青石板的坡。坡上的民居，白磚黑瓦，高墻深院。綠蔭的暗影擴(kuò)散，遮住了遠(yuǎn)方的風(fēng)景，河水靜謐而深沉，浮過這世界的倒影，泛起氤氳。

水鄉(xiāng)是柔的，橋卻有點傲�！逗硬哼叺臉颉分心乔嗍�的拱橋，高高的，越了人家的屋檐，跨了曲河，連了方土，風(fēng)雨中默然獨立，承受著千百年的孤獨。拾級登橋，憑欄遠(yuǎn)眺，一河春水，兩岸民舍，烏篷船泊處，新柳依依，水煙蒙蒙。隨路迂回，高低相間，錯落有致。小巷漫游，常常峰回路轉(zhuǎn)，要人還怨山重水復(fù)，又嘆柳暗花明。順了小街，不經(jīng)意間離了河道，走進(jìn)一條狹長的街巷。沒有燈亮，巷里人家關(guān)門閉戶，長長的幽靜，聽得見細(xì)雨飄落青石路板的聲音。巷的盡頭，光影漸現(xiàn)，忽有走廊回轉(zhuǎn)，廊中暗暗的屋檐，檐下有水塘，浮光掠影，幽深莫測。塘角的柔光里，一座駝背的橋高高地彎出好看的弧，橋下淌著的，應(yīng)該是方才離開的河。沒有人，很靜。不由翩翩浮想，這水塘里，那長巷中，定是藏了不為人知的故事。

左上：金秋 布面油畫 40×50cm

左下：魚塘 布面油畫 33×46cm

右上：無人的小徑 布面油畫 33×46cm

右下：河埠邊的橋 布面油畫 33×46cm

天黑了，路邊的枝柳隨風(fēng)飄搖，在河水倒映的柔波里，人淹沒在又一條幽巷。走過《水鄉(xiāng)傍晚》，巷尾豁然開朗，清光影里，石橋翻越，白墻院落，料想是誰家祖上的祠堂。鄰河站定，傾聽這江南的風(fēng)，記憶悠然浮起，某年仲夏夜，誰曾是水鄉(xiāng)客。橋頭人來人往，聽草船對歌，聞江南絲竹，看皮影戲，賞水鄉(xiāng)舞，品點小吃，飲幾杯水酒。更有引路的江南女子，藍(lán)衫黑裙，腳上黑布鞋，辮梢紅頭繩，俏麗柔婉，落落大方，鶯聲燕語，迷煞游人，醉了水鄉(xiāng)。遙望酒旗招展，對岸花樓上，社戲鑼鼓正酣。恍如時光倒流，又如身在風(fēng)景，沉醉，沉醉。近旁的矮山上，一條小街由山頂延至山腳，山里人家沿街而居，春夜里燈火點點，寧靜而祥和。愈夜愈美的水鄉(xiāng)，風(fēng)不能淡化，雨無法阻隔。

也許是這輕描淡寫的雨水，讓水鄉(xiāng)平添了幾分清靜，而卻又增添了一抹淡淡失意和落寞。雨不緊不慢地下著，河的上空，迷蒙星光月暈，水鄉(xiāng)春宵雨夜，柔情脈脈，迷離而凄美。雨巷，不長卻悠閑，青石鋪路，兩側(cè)古窗深檐。一樣的雨，撐著傘獨自彷徨，巷中沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”，卻飄著人家夜飯的酒香。巷不是詩人曾經(jīng)的巷，巷是水鄉(xiāng)的詩，而這樣的江南水鄉(xiāng)夜晚，做了詩中尋夢的人。

乘一葉扁舟，在低眉抬眼之間，把塵世的紛亂與燥熱梳理滌蕩得格外的整潔清淡，風(fēng)來雨往、春花秋月的感覺悄然漫上心頭。潘鴻海先生習(xí)慣地坐在安寧的書齋，翻動書頁或握畫筆縱橫涂抹，品位江南千百年來那滲透風(fēng)雨人生的事故，精神家園是何等的富足。

那曾經(jīng)繁榮的院落漸漸駝背了，已經(jīng)老的步履蹣跚，它青筋暴起的滄桑是那些永遠(yuǎn)也無法消失的故事。江南水鄉(xiāng)留下的無數(shù)回憶，慢慢地把心情還原，似水的年華從臉上溜走，長成屋頂上青瓦的瓦松和苔蘚。六十年，是潘鴻海的半生，但他卻將這一切交給了江南。老人眼角的皺紋中深刻的無數(shù)故事，開啟后又沉封，一并壓在畫布上。盤繞老屋的流水，寂寂地呆著、淌著，不時調(diào)動幾尾好斗的魚蝦去發(fā)泄青春的斗志，將心中的煩悶除去。溪水嫵媚地扭動腰身，跳起歡快的舞蹈，靈動的抱著石頭慢慢轉(zhuǎn)身，向知己傾泄情緒，浸透苔蘚濕濕的心情。

矮矮的烏篷船似跳動音符一般隨波飄蕩，緩緩而瀉的小河碧綠得如一塊未經(jīng)雕琢的翡翠。撲面而來的是若有若無的水氣，氤氳不去。長長地竹篙點在靜謐的水面上，激起層層美麗的漣漪，輕飄飄地漾著幾分詩意。青苔覆蓋著的石階上，偶爾有幾個濯衣的少婦，或是幾個安詳和藹的老者，絮叨著當(dāng)年淡淡的憂傷的往事，襯托著一種平和的氣氛，沿著石階拾級而上，或是走過幾座有著雕花扶手的小石橋，來到幽深的小巷。曲曲折折的小巷，藏著些許曲曲折折的故事，閑坐在門口的老婦，說著一口吳儂軟語，頭上是有限的天空，在這里呆得久了，真讓人懷疑時間的存在。

畫瓶的少女系列 布面油畫 87×67cm×2

夢里的江南撐著紅色的繡傘，踱步在充滿春意的花叢間。春草如洗，調(diào)皮的阻絆著閑逸的腳步，打濕了粉紅的絲邊褲腳，也濕透了寂寞的心情。遠(yuǎn)眺著雨中的青山，臉上的憂郁訴說著的落寞。“和風(fēng)細(xì)雨不思?xì)w”，站在那里，望穿了千山，望穿了秋水，望穿了前世輪回，是那么的遙遠(yuǎn)。幾千年過去了，寒山寺的鐘聲依舊敲著舊歲，卻已是物是人非，風(fēng)流人物今何在?只有那楓橋下的流水，還在潺潺而流，沉淀著歷史的滄桑。

古老的江南是一條船，春水如天，以手為漿，在黃花中安然過渡。江南的青石板巷，水鄉(xiāng)的白墻黑瓦，處處皆是馬致遠(yuǎn)筆下的“小橋流水人家”。仍是這樣的青石板，這樣的舊屋窄巷，這樣的靜水無波。平凡的日子在這里演義出悠悠的況味。雨飄落在青石板路上亮亮的水跡，走在那光滑如鏡的青石板路，聽著自己腳步的跶跶之聲敲擊著路面，看著那雨中綴滿水珠的草葉，還有那在微雨中搖曳的依依楊柳，空氣里略帶一點霉味的潮濕，那熟悉又陌生的親近、那久遠(yuǎn)而又切近的感動與溫柔又回到了心中，心里不由得升騰起一腔繾綣柔情，沉迷在一幅幅動態(tài)的江南油畫中流連忘返。

閨秀系列 布面油畫 87×71cm×2

其實江南本身就是一幅畫，樸實而恬靜。石拱橋傾斜在清澈的水面，或優(yōu)雅別致或玲瓏飄逸，已磨損的雕欄印著歲月的痕跡，與水鄉(xiāng)風(fēng)韻融為一體。坐在烏篷船上，任清涼的河水從指間流淌，清涼入心。盈盈清水，悠悠木船。宅屋臨水而建，水木相連。漫步于江南水鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離都市的塵囂與浮躁，陽光在肌膚上靜然流淌，詩意在心間輕舞飛揚(yáng)，這是自然賜予我們美的畫卷。最初選擇以江南水鄉(xiāng)為創(chuàng)作題材時，潘鴻海也無法預(yù)料這終將給他帶來些什么。他只是抱著對故鄉(xiāng)的眷戀，對自然的熱愛，對生活的誠摯之情走上了這條率真的繪畫之路。潘鴻海是勤勉而努力的，他每年都會去江南水鄉(xiāng)捕捉那最動人的生活。在那里畫家找到了最為質(zhì)樸的生活和最為真實的自然，那些極為平常的東西，無論是尋常巷陌還是老屋綠樹，在潘鴻海的筆下，都是一片最美的風(fēng)景。因為他們真實、親切、生機(jī)昂然，因為它們注入了潘鴻海先生的心血與情感。

江南是一種感覺，在宋人詞作中悠然自得�！耙淮�煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”、“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”、“落花人獨立，微雨燕雙飛”。久久站在江南的水土之上，低聲誦讀宋人筆下的江南，感受在那個久遠(yuǎn)的年代發(fā)生的近在咫尺的江南韻事，將永遠(yuǎn)沉淀于此，讓后人在一片祥和中，尋找深處的墨香的足跡。隨而走去，是一個又一個的江南。

紫氣東來 布面油畫 150×124cm

江南是現(xiàn)實的，那一方婉約土地中的一水一草一木皆觸手可及;但江南亦是夢幻的。江南的夢，在于人們脫離了她自由回憶的時候，所有的記憶空白，都由自己的美好想象填充。于是，江南在夢中變得真實，江南在潘鴻海的畫中變得真實，實實在在成了一個人的江南，專屬于潘鴻海一個人的江南。

青蔥與嫩綠，點綴生命的律動;白墻和黑瓦，見證著歷史的沉積。一泓碧水枕著彎彎的河堤，柔軟的草漫開光蔭一片;低垂的枝條撩撥河流的心弦，幽幽庭院內(nèi)籠出一簾的青翠。漣漪輕輕，揉皺了水中的倒影，一圈圈地漾開去，唯有一條湖藍(lán)與粉綠紐成的絲絳，纏繞著潘鴻海先生輕握畫筆的手，牽系著江南那份永恒的情。