“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”將于2023年1月17日在上海博物館揭幕。12月22日晚間，上海市中心的人民廣場，上海博物館又一次拆卸南大門，為了能把從英國遠(yuǎn)到而來的透納等名家大尺幅畫作運入館內(nèi)。

澎湃新聞獲悉，上博第一次為展覽拆們是在2017年，當(dāng)時是由于山西博物院藏古代壁畫尺寸過大，不得不拆們迎之。

據(jù)悉，“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”的展品將分7批次陸續(xù)運抵上海博物館。12月22日當(dāng)晚運抵的是2批共計19幅畫作，它們將暫存周轉(zhuǎn)庫房。其中達(dá)米亞諾·馬扎《加尼米德被強擄》、約阿希姆·布克萊爾《四元素：火》、托馬斯·庚斯博羅《拉爾夫·朔姆貝格醫(yī)生》、透納《海洛和利安德的離別》四幅畫作因尺寸過大，上博需要拆開南們將其“讓”入館內(nèi)，它們將被暫存于雕塑館。

達(dá)米亞諾·馬扎《加尼米德被強擄》

托馬斯·庚斯博羅《拉爾夫·朔姆貝格醫(yī)生》

12月22日晚上8時許，在一眾工作人員的號子聲中，精心打包的畫作被小心翼翼地搬下運輸車，穩(wěn)穩(wěn)置于推車上，通過拆開的南大門，被緩緩?fù)迫腽^內(nèi)，而其中尺寸最大的一幅作品，甚至需要被平放，推入館內(nèi)后再將其立直。據(jù)上海博物館展覽部工作人員介紹，為了避免畫作在運輸途中顛簸受損，一定要平穩(wěn)擺放。其中幾件畫作由于尺幅過大，上海博物館不得不拆卸南門搬運。

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品（現(xiàn)場圖片：季沁園 陳志遠(yuǎn)攝）

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品

上海博物館拆卸南門搬運英國國家美術(shù)館展品

“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”共將展出52件油畫作品，涵蓋了波提切利、拉斐爾、提香、戈塞特、卡拉瓦喬、倫勃朗、克勞德、康斯特布爾、塞尚、馬奈、莫奈以及梵高等藝術(shù)巨匠的重要作品。展出的重磅作品包括波提切利《圣澤諾比烏斯的三個奇跡》、拉斐爾的《圣母子像與施洗者圣約翰》、提香的《女子肖像》、倫勃朗的《自畫像》以及梵高的《長草地與蝴蝶》等。其中觀眾最為熟知和期待的梵高的《長草地與蝴蝶》將于最后一個批次抵滬。

此次展覽的中方策展、上海博物館展覽部副主任褚馨此前告訴《澎湃新聞·藝術(shù)評論》記者，最終敲定的52件展品的挑選經(jīng)歷了一個漫長而又友好博弈的過程。最終呈現(xiàn)的會是一個濃縮的，精華的西方美術(shù)史，同時也是英國國家美術(shù)館的迷你版�！跋Ｍ�觀眾通過這個高等級，高規(guī)格的展覽，能夠與藝術(shù)史課本上的藝術(shù)家及其作品有一個真實的、面對面觀賞的機會。”

透納《海洛和利安德的離別》

今晚抵滬的展品之一《海洛和利安德的離別》是英國著名藝術(shù)家透納的油畫作品。《海洛和利安德的離別》作于1837年之前，主題源自于古希臘文學(xué)家和詩人穆賽歐斯最著名的愛情詩歌《海洛和利安德》。海洛是阿佛洛狄忒的女祭司，利安德每個晚上游過達(dá)達(dá)尼爾海峽與海洛相會，而海洛每晚用火炬為利安德指路。在一個風(fēng)雨交加的夜晚，指路的火炬被暴風(fēng)吹滅，利安德因迷路而被淹死，海洛悲痛交集也隨之跳海。

透納打破了歷史畫的傳統(tǒng)，歷史畫要求主要人物處于或接近畫面的中心，而這對戀人并不是畫中最大的人物。當(dāng)利安德準(zhǔn)備離開時，他們幾乎隱匿在水邊的陰影中。在他們上方的平臺上，長著翅膀的丘比特把他的弓和箭袋扔在地上，舉著一盞燈和一個火炬。在他們周圍，透納用各種古典建筑元素、寬闊的樓梯和巨大的馬賽克地板構(gòu)建了一個想象中的地點。在右邊，一座充滿異國情調(diào)的“摩爾式”塔，代表著土耳其海岸阿比多斯，就在巨大的、參差不齊的巖石后面，幽靈般的海仙女聚集在這些巖石上。

正如透納的詩句所說，夜晚正在結(jié)束，因為“愛還在徘徊”。雖然剛剛破曉，但在動蕩的藍(lán)黑色天空中，一彎新月依然清晰可見。透納用黑暗和深深的陰影來加強場景的戲劇性，也許暗示了即將發(fā)生的悲劇。因為利安德離開了海洛，再也沒有回來。

約阿希姆·布克萊爾《四元素：火》

《四元素：火》的作者約阿希姆·布克萊爾是一位佛蘭德斯畫家，以描繪廚房、市場的各種食物和生活用品為主，并時常結(jié)合圣經(jīng)故事為布景。他對北歐和意大利靜物中市場和廚房場景類型發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。在16世紀(jì)之前，畫面的大部分空間被宗教或神話場景占據(jù)，日常物品通常只作為搭配出現(xiàn)。而約阿希姆·布克萊爾仿佛刻意顛倒了主次，他把畫面中心留給日常靜物，使得主體部分看起來有溢出畫面的架勢，即將侵入到觀眾所在的空間中來。

為配合展覽，上海博物館積極爭取到英國國家美術(shù)館的數(shù)字藏品的官方授權(quán)，自12月中旬起，34幅限量級數(shù)字藏品將陸續(xù)上線“海上博物”平臺，包括莫奈《鳶尾花》、梵高《長草地和蝴蝶》、倫勃朗《63歲的自畫像》、波提切利《圣澤諾比烏斯的三個奇跡》以及拉斐爾、米開朗基羅等的24幅在展畫作。此外，透納《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》、梵高《向日葵》、揚·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》等若干幅未能“親臨”滬上的大師名作也在其中，以豐富觀眾的觀展視野及收藏內(nèi)容。觀眾可以通過手機下載“海上博物”APP，或關(guān)注上海博物館微信公眾號，即可購買。

（注：目前，展覽門票觀眾可通過上海博物館官方渠道（微信公眾號：上海博物館）及大麥、攜程、美團(tuán)等網(wǎng)絡(luò)平臺購買展覽參觀票，購票后須在上海博物館官方預(yù)約系統(tǒng)進(jìn)行實名預(yù)約。）