相比70后80后，90后藝術(shù)家更加自由、自我，他大膽組合圖像素材，繪制異想天開(kāi)之境，以敘事反制日常敘事。

謝天卓的作品看起來(lái)不像一般意義上的水墨畫(huà)，關(guān)于新水墨的概念眾說(shuō)紛紜，周?chē)�異樣的聲音也很多，但在他看�?lái)，沒(méi)有必要因?yàn)樘�在乎外界的看法而偏離了自己，畫(huà)自己想畫(huà)的東西并畫(huà)好就行�；蛟S不止于繪畫(huà)上技藝的純熟，更是在藝術(shù)方面的執(zhí)著與通透，讓他從近百名青年藝術(shù)家中脫穎而出，在2016年獲得“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒獎(jiǎng)”。

《大哥的山》 紙本設(shè)色 60x125cm 2016

《風(fēng)景買(mǎi)賣(mài)》 60x100cm 紙本設(shè)色 2016

《馬前跑》 85x150 紙本設(shè)色 2016

《送仙氣》 33x33cm 紙本設(shè)色 2016

《浮室一》 35x35cm 紙本水墨 2013

《浮室四》 35x35cm 紙本水墨 2013

《浮室五》 35x35cm 紙本水墨 2013

謝天卓的創(chuàng)作在圖像性和繪畫(huà)性上取得了平衡，水墨媒介的特性與其精心營(yíng)造的后臺(tái)式景觀相得益彰。有評(píng)論說(shuō)，他像一位瀟灑大度的導(dǎo)演，借由充滿戲劇性及窺探意味的繪畫(huà)，向觀者發(fā)出參觀的邀請(qǐng)，并從后臺(tái)這一獨(dú)特視角欣賞自己導(dǎo)演的劇目。

他的作品看似是異想天開(kāi)的奇幻景觀，但其根源卻是普通的當(dāng)代生活，以獲得的圖像、生活體驗(yàn)、偶發(fā)的文本為來(lái)源，帶有強(qiáng)烈的自傳性。

《邊緣之地》 60x125cm 紙本設(shè)色 2014

《城市懸崖》 58.5×87.5cm 紙本設(shè)色 2014

《看鳥(niǎo)》 45x60cm 紙本設(shè)色 2014

《午夜狂歡》 58.5×87.5cm 紙本設(shè)色 2014

《小人物的遠(yuǎn)方》 58.5×87.5cm 紙本設(shè)色 2014

在早期的創(chuàng)作系列中，他通過(guò)錯(cuò)位的空間關(guān)系以及懷舊的黑灰色調(diào)，可以看到藝術(shù)家對(duì)水墨材質(zhì)、技法的探索嘗試，略顯疏離而不失風(fēng)趣的個(gè)人特質(zhì)也初現(xiàn)端倪。

之后的創(chuàng)作系列逐漸在水墨黑灰色調(diào)中加入色彩，斑駁的簡(jiǎn)易平房、金屬?lài)鷻�、爛尾高架橋墩等常見(jiàn)于二十世紀(jì)八、九十年代的樸素景象開(kāi)始出現(xiàn)在畫(huà)面中，卻并無(wú)頹敗之氣，反而像是孩童眼中可以盡情游戲的郊外樂(lè)園。這無(wú)疑出于藝術(shù)家對(duì)自身成長(zhǎng)環(huán)境的記憶，90年代初他出生在大巴山中的三線廠，這些物象一直在其后的創(chuàng)作之中延續(xù)。

《愛(ài)情》 60x120cm 紙本設(shè)色 2017

《回得去嗎》 85x155cm 紙本設(shè)色 2017

《理發(fā)店》 33x33cm 紙本設(shè)色 2017

《山盒》 紙本設(shè)色 60x120cm 2018

《岸邊人》 85x155cm 紙本設(shè)色 2018

《不驚》 45x45cm 紙本設(shè)色 2018

《讀書(shū)人和帆布》 86x66cm 紙本設(shè)色 2018

《金色江湖》 85x155cm 紙本設(shè)色 2018

而后的創(chuàng)作中，人物形象增多，荒誕性和戲劇性更為突出。一些體現(xiàn)個(gè)人趣味的細(xì)節(jié)令人忍俊不禁，如潛水艇、宇航員等充滿未來(lái)感的物象被置于懷舊的情境中，使浪漫橋段變?yōu)閼蛑o的玩笑。一些大黑圓點(diǎn)、人形黑影、亮橙色直線及人物輪廓線等似閑筆的視覺(jué)元素，有意消解了作品的敘事性和圖像性，解構(gòu)了畫(huà)面的邏輯及意涵。

謝天卓說(shuō)，在他身上分為兩種偏好，一種是經(jīng)歷過(guò)的懷舊偏好，每個(gè)青年都有自己的秘密，而這些秘密順理成章地通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)；另一種則是未經(jīng)歷過(guò)的向往式偏好，向往開(kāi)啟新的生活，帶來(lái)無(wú)限的可能性。

《抽水，淋個(gè)菜》 60x100cm 紙本設(shè)色 2015

《高家壩66號(hào)》 60X125cm 紙本設(shè)色 2015

《夢(mèng)巴黎》 45x45cm 紙本設(shè)色 2015

《因地制宜》 60x100cm 紙本設(shè)色 2015

他沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)中的虛妄、魔幻、破碎、矛盾與溫情，也沒(méi)有試圖從中抽離出某種自圓其說(shuō)的價(jià)值鏈條，而是在自己的藝術(shù)中，彰顯出當(dāng)代繪畫(huà)共時(shí)性、碎片化、拼貼性、自語(yǔ)性等特征。

資深媒體人裴剛說(shuō)，從謝天卓在畫(huà)面上看，他所呈現(xiàn)的東西方文化的混雜感，不同時(shí)空的并置穿插如蒙太奇，與他畫(huà)筆下的水墨語(yǔ)言渾然一體。他所創(chuàng)造的奇幻景觀與傳統(tǒng)、歷史、文化都有對(duì)應(yīng)和關(guān)聯(lián)，同時(shí)也是當(dāng)代多元文化的心理投射。

《春日圈養(yǎng)》 66x86cm 紙本設(shè)色 2019

《頂層之光》 60x46cm 紙本設(shè)色 2019

《愚人港》 60x100cm 紙本設(shè)色 2019

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出品人│王波 主編│劉愛(ài)萍

首席執(zhí)行│王慕道 首席記者│樂(lè)水

編輯│ 方化 曹欣宇 王一竹

視覺(jué)總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計(jì)│劉垚 李心彧

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