轟動(dòng)巴黎的華人女畫(huà)家，為愛(ài)不惜顛沛流離 原創(chuàng) 杰西 LicorneUnique

hello，我是杰西。

這位民國(guó)名媛，

靠畫(huà)畫(huà)影響了東南亞

20年代的上海街頭車(chē)水馬龍，涌入的新潮與時(shí)尚裝點(diǎn)了古雅的老城，這里，將是未來(lái)東方最閃耀的明珠。

一幢地處城市心臟的小洋樓里聚集了幾位姑娘，她們個(gè)個(gè)生得氣質(zhì)非凡。這天也是她們各自在海外各國(guó)家求學(xué)幾年后的再度聚首，姐妹間思念之情都寫(xiě)在了舉手投足里。

這幾位姐妹的她們又被外人稱(chēng)做“五朵金花”

她們是南潯富貴人家張家的小姐們，剛放下行李便圍坐一起眉飛色舞地交談起來(lái)，可奇妙的是，明明每個(gè)姑娘都是中國(guó)人模樣，行為舉止也與國(guó)人無(wú)異，一張口大家卻只用得英文交流。

原來(lái)她們自小便跟隨父母的生意周游世界，從小便在國(guó)外長(zhǎng)大，生活環(huán)境里母語(yǔ)的缺失使得她們國(guó)語(yǔ)并不流利

在這其中四小姐張荔英常年居住于法國(guó)，更是精通英法雙語(yǔ)。身出名門(mén)的她是后來(lái)中國(guó)第一代女性油畫(huà)家，也是南洋派畫(huà)風(fēng)的先驅(qū)，如今更是被新加坡視為國(guó)寶級(jí)畫(huà)家。

張荔英 Georgette Chen /1906-1993

南洋派畫(huà)家

她看似風(fēng)光無(wú)限的生活背后實(shí)則為跌宕起伏的一生，今天我們想聊聊她的故事，這故事就從她出生地，浙江南潯說(shuō)起。

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1

豪門(mén)走出來(lái)的畫(huà)家

當(dāng)時(shí)，張家的勢(shì)力遍布了當(dāng)?shù)氐恼�界及商界，可謂傾權(quán)一時(shí)，富甲一方

張家本就是書(shū)香門(mén)第，父親張靜江更是博學(xué)多才熱愛(ài)藝術(shù)，在商界也是長(zhǎng)袖善舞。母親姚惠是蘇州城里的大家閨秀，擅長(zhǎng)繪畫(huà)賦詩(shī)，有著深厚的美學(xué)底蘊(yùn)。

張靜江與姚慧

從商的張靜江生意脈絡(luò)遍布全球，因此張家姐妹們便從小跟隨著父母常年往返于巴黎與祖國(guó)。在母親的教育下，她們接受了嚴(yán)格的傳統(tǒng)禮儀教育，每個(gè)女孩都落落大方。

優(yōu)渥的生活與廣闊的生活視野，讓她們身上既有古典閨秀之韻，又別具西方新潮姿態(tài)/最右邊的女孩Georgette為張荔英

張荔英自幼展現(xiàn)出異于其他姐妹的藝術(shù)天賦，從小便跟隨著父親學(xué)習(xí)中國(guó)水墨畫(huà)。但是常年居住異國(guó)的的她，確是被西方的油畫(huà)所包圍，耳濡目染下便對(duì)父親提出學(xué)習(xí)油畫(huà)的想法。

將愛(ài)女視作掌上明珠的張靜江哪里會(huì)拒絕女兒的請(qǐng)求，他不但立馬給荔英請(qǐng)了俄國(guó)的私人油畫(huà)教師，就連自己也一同陪伴的學(xué)習(xí)新派別繪畫(huà)，父女二人作畫(huà)的時(shí)間總是其樂(lè)融融。

張荔英從此與油畫(huà)結(jié)下了不解之緣

但張荔英無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年在她12歲那年戛然而止——1918年春天，母親在一場(chǎng)意外中去世。在沒(méi)有母親的童年里張荔英迅速成長(zhǎng)，毅然決定潛心于藝術(shù)，將生活的細(xì)枝末節(jié)通通埋進(jìn)畫(huà)筆里。

1926年，張荔英進(jìn)入美國(guó)紐約的藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟鉆研藝術(shù)，緊接著又前往巴黎在兩所不同的藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)院主修繪畫(huà)。

學(xué)業(yè)之余她穿梭于各大博物館，一遍一遍臨摹大師作品�？釔�(ài)現(xiàn)代藝術(shù)的她深深地被此時(shí)當(dāng)紅藝術(shù)家所吸引，馬蒂斯、塞尚、莫奈的畫(huà)作風(fēng)格都化為她后來(lái)畫(huà)作的靈感源泉

幾年后，張荔英在巴黎這個(gè)浪漫之都意想不到地邂逅了一生所愛(ài)，也迎來(lái)了繪畫(huà)生涯的第一個(gè)高峰。

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2

大膽去愛(ài)，放手去畫(huà)

女兒們?cè)趪?guó)外各地研習(xí)深造的同時(shí)，張靜江則是在資本上大力支持國(guó)內(nèi)的革命事業(yè)，自革命起與孫中山關(guān)系極為密切，后來(lái)更是被孫中山稱(chēng)為“圣人”。

張荔英人脈寬廣的父親極重情誼，對(duì)革命事業(yè)也是熱血沸騰，在一艘赴法郵輪上二人初次相見(jiàn)

因?yàn)檫@層關(guān)系，孫中山的夫人宋慶齡同張靜江的女孩們也常有來(lái)往。曾有一次，宋慶齡夫人給張荔英介紹認(rèn)識(shí)過(guò)一位風(fēng)度翩翩的男子，他名為陳友仁。

陳友仁 1878-1944/民國(guó)政府外交部長(zhǎng)

生于海外的他曾是孫中山的英文秘書(shū)兼外交顧問(wèn)

陳友仁正義凜然為人端正，在從政時(shí)期頗有建樹(shù)，憑一己之力收復(fù)了漢口英租界和九江英租界，因此又被人稱(chēng)作“鐵腕外交家”。但1930年，在經(jīng)歷過(guò)政治生涯的巔峰后，他迫于政治關(guān)系流亡于法國(guó)。

巧的是，這次流亡讓55歲的他在巴黎與張荔英再次相遇。

二人的過(guò)往似乎都少了一份有人陪伴的溫情，原先決定為藝術(shù)獻(xiàn)身抱定孤身的張荔英，與在異國(guó)顛沛流離的陳友仁在巴黎一見(jiàn)如故，

這年，張荔英只有24歲，可眼前這位高大穩(wěn)重的男子卻讓她傾慕得無(wú)法自拔，年齡的跨度也無(wú)法阻攔她將陳友仁視作自己的真命天子。

24歲的張荔英

陳友仁盡管常年流連于政界，可言談舉止卻也溫和大方；盡管從未鉆研藝術(shù)，卻也樂(lè)意傾聽(tīng)張荔英對(duì)他訴說(shuō)的一切繪畫(huà)心得。

陳友仁的出現(xiàn)忽然填補(bǔ)了張荔英獨(dú)自一人寫(xiě)生的寂寞

這份帶著愛(ài)意的陪伴宛如給她的畫(huà)筆施加了溫情法術(shù)，張荔英的畫(huà)作順利入選巴黎1930年秋季沙龍展，而華人身份的她更是在展會(huì)上轟動(dòng)一時(shí)。

1930年巴黎秋季沙龍的畫(huà)冊(cè)與海報(bào)

30年代的女畫(huà)家本就少見(jiàn)，而登上巴黎藝術(shù)殿堂的亞洲女畫(huà)家更是鮮有，張荔英的作品帶有歐洲繪畫(huà)大師的碰撞色彩，卻又透出亞洲水墨畫(huà)般的恬靜，在一眾名家作品前翩躚而至，滿(mǎn)座皆驚。

橙子和蘋(píng)果/1928年-1930年

擺放的道具選用了父親經(jīng)營(yíng)的古董店里的銅香爐，讓現(xiàn)代風(fēng)格的畫(huà)面帶上了古樸的情懷

這幅張荔英最早成名的作品上，畫(huà)面色彩豐富飽滿(mǎn)，俯瞰的構(gòu)圖極具當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義，仔細(xì)端詳似乎是受到了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義畫(huà)家保羅·塞尚的啟發(fā)。

蘋(píng)果與橙子/保羅·塞尚/1895-1900年，現(xiàn)藏于奧賽博物館

張荔英畫(huà)作中側(cè)放的水果與之映射出的光線(xiàn)結(jié)構(gòu)，頗有塞尚作于1900年的《蘋(píng)果與橙子》的影子

而印象派的畫(huà)家如莫奈也給張荔英帶來(lái)不少啟發(fā)，印象派的筆觸特點(diǎn)在她早期的風(fēng)景畫(huà)作中就可窺到一二。

布列塔尼沿岸/1930年，現(xiàn)藏于新加坡國(guó)立美術(shù)館

張荔英的事業(yè)在此時(shí)迎來(lái)了突然的高峰期，同時(shí)悄然而至的愛(ài)情讓也讓她歡心不已，一向忠于自我的她迅速為自己的人生做下決定：嫁給陳友仁！

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3

痛失所愛(ài)

塞納河的水汽、旋飛飄落的樹(shù)葉、紅酒杯碰撞的清脆音配著街頭的麻雀嘰喳聲組成了巴黎的浪漫。

在這異國(guó)別樣的浪漫中，放下畫(huà)筆張荔英也只是一個(gè)被愛(ài)情包圍的單純少女

決定結(jié)婚的張荔英第一時(shí)間聯(lián)系了遠(yuǎn)在中國(guó)的父親，然而這門(mén)婚事卻遭到了父親的極力反對(duì)。很快，她決定提筆給父親寫(xiě)上一封長(zhǎng)長(zhǎng)家書(shū)，用堅(jiān)定字句去闡述二人如交心相愛(ài)。

張荔英雖然有著江南女子的含蓄溫婉，內(nèi)里卻包裹著一個(gè)自由不羈的靈魂

與此同時(shí)陳友仁也致函張靜江，表達(dá)自己對(duì)張荔英的愛(ài)慕之情。愛(ài)女心切的張靜江最終拗不過(guò)他們一前一后的溫情夾擊，最終只好默許二人婚姻。

1930年，張荔英與陳友仁在巴黎舉行簡(jiǎn)單的婚禮，連上這條紅線(xiàn)的宋慶齡也趕到現(xiàn)場(chǎng)以表祝賀

陳友仁對(duì)張麗英的美術(shù)事業(yè)格外支持，除積極為張荔英操辦畫(huà)展外，有時(shí)還主動(dòng)擔(dān)當(dāng)張荔英的人體模特。

陳友仁的陪伴給張荔英的藝術(shù)之路增添了從未有過(guò)的活力

張荔英筆下的陳友仁，少了外交官的凌厲，卻多了一份生活的氣息

夫婦二人這樣甜蜜無(wú)間的生活在巴黎持續(xù)了好幾年，但抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)將這桃花源般的恬靜生活突然打破。愛(ài)國(guó)的熱血在陳友仁心中沸騰，他雖遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)但哪里能坐視不管。

1938年陳友仁決定前往香港抗日，張荔英便也一起跟了去。

陳友仁每日在前線(xiàn)忙于出謀劃策，張荔英就在后方用油彩記錄下這片土地上，最動(dòng)蕩的時(shí)刻里僅存的美。

香港港口/1938-1941年

可僅有兩年，香港淪陷，他們雙雙被日軍押捕至上海，并軟禁于上海一所房屋中。在這漫長(zhǎng)的囚禁生活里，他們二人分別成為彼此的心靈支柱，不離不棄。

在這狹小的屋子里，張荔英的畫(huà)筆從未停下，陳友仁也依舊是張荔英的專(zhuān)屬模特

我把感情用這樣的方式記錄下來(lái)

——張荔英

張荔英繪畫(huà)的陳友仁畫(huà)像中，永遠(yuǎn)能讀到融化在顏料里面的濃厚感情

軟禁的日子雖艱苦枯燥，偶爾能去集市“放風(fēng)”對(duì)張荔英來(lái)說(shuō)已是最輕松的時(shí)光。

集市里不同的新鮮瓜果蔬菜、編織竹籃是她最喜愛(ài)的風(fēng)景，后來(lái)，竹籃也成為她畫(huà)作里最重要的角色之一

我喜歡竹編筐，它們形狀不一，編織的方法也盡不相同，從一個(gè)竹筐的模樣你便可知道這個(gè)籃筐產(chǎn)自哪里。

——張荔英

有別于過(guò)去歐洲靜物畫(huà)般的華麗飽滿(mǎn)，張荔英畫(huà)作的色彩開(kāi)始趨于平淡，沒(méi)有華麗的擺件，卻充滿(mǎn)了濃濃的煙火人情味。

靜物/40年代/2008年在拍行以1,087,500港幣成交

此時(shí)，飽受日軍拷問(wèn)的陳友仁已年近花甲，身體也每況愈下，這一切張荔英也全都看在眼里，可她唯有以爽朗笑容面對(duì)，安靜陪伴在陳友仁身邊。

1944年，陳友仁還未來(lái)得及看到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，便撒手離去。

此后，張荔英以賣(mài)畫(huà)為生，為紀(jì)念陳友仁她畫(huà)作上永遠(yuǎn)署名“CHEN”。后來(lái)她漂泊于國(guó)內(nèi)外好幾個(gè)不同的城市，但迎接她的日子卻沒(méi)擁有太多快樂(lè)與光明。

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4

長(zhǎng)夜來(lái)臨

1945年，漫長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束。定居上海的張荔英先是去了南潯，那個(gè)她出生的地方，想要描繪自己曾經(jīng)生活過(guò)的地方，以撫慰自己支離破碎的心。

故鄉(xiāng)這清凈的江南小城稍微給張荔英帶去一絲慰藉

隨后，她又北上去了北京散心，只因喜歡那里的藍(lán)天白云，想多看看祖國(guó)的美，隨后誕生于北京的一幅油畫(huà)陪伴著她一路輾轉(zhuǎn)各地。

北京風(fēng)景/1945-1949年

2004年在拍賣(mài)會(huì)上以573,600港幣的價(jià)格成交，如今懸掛于新加坡瑞吉酒店內(nèi)。這幅畫(huà)對(duì)于張荔英而言或許已不僅僅是一幅畫(huà)，而還附有了故國(guó)文化象征上的意義

厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)的張荔英搬離上海定居父親曾經(jīng)常住的紐約。

此時(shí)的張荔英總是愁云滿(mǎn)面，過(guò)去爽朗俏皮的模樣再也看不見(jiàn)

不知是對(duì)藝術(shù)靈感的渴望亦或是對(duì)過(guò)去與陳友仁快樂(lè)生活的思念，1949年在紐約辦完畫(huà)展后的張荔英決定重返巴黎。

回到巴黎的張荔英迅速投身于繪畫(huà)中，接連著好幾年的沙龍畫(huà)展都有她的作品

居住在巴黎的時(shí)光里，曾經(jīng)快樂(lè)的回憶和巴黎自由的氣息，讓張荔英重拾自信，她開(kāi)始為自己創(chuàng)作自畫(huà)像，她用鏡子詳細(xì)端倪，將自己此刻的情緒也帶進(jìn)畫(huà)筆里：

40歲，我的人生才剛開(kāi)始，我還很年輕漂亮

這個(gè)時(shí)期誕生的張荔英的自畫(huà)像，反而比早期30年代時(shí)的作品更顯豐潤(rùn)年輕，但低垂的眼角與稍顯暗淡的眼神透露出她歷經(jīng)艱難的內(nèi)心。

自畫(huà)像/1950年代

她在過(guò)去的畫(huà)作里將自己畫(huà)得成熟冷靜，眼神中透出年輕時(shí)的不屑與叛逆。

張荔英早期的自畫(huà)像，作于1932年

然而上天卻沒(méi)有打算溫柔對(duì)待這位剛剛重拾陽(yáng)光的畫(huà)家，1950年，她接到了父親在美國(guó)過(guò)世的噩耗，同年，自己的姐姐也因病去世。

短短幾年間，她先痛失所愛(ài)，接著親人相繼離去，張荔英幾近崩潰

曾經(jīng)美好的巴黎，此刻在她心中不過(guò)是時(shí)常布滿(mǎn)烏云的陰郁之地。失去親人的痛苦加深了她對(duì)故土的思念，張荔英在這刻無(wú)比期盼返回亞洲。

此時(shí)一個(gè)溫暖平和的地方成了張荔英的心之所向

地處亞洲有著濃厚異鄉(xiāng)情調(diào)的東南亞成為了張荔英心中的理想地，沒(méi)有過(guò)多的猶豫，張荔英迅速賣(mài)掉了自己的巴黎的工作室，計(jì)劃前往馬來(lái)西亞檳城。

民風(fēng)、食物與風(fēng)景，馬來(lái)西亞的一切都讓張荔英好奇

東南亞溫暖的氣候、海邊的熱帶風(fēng)景、從未見(jiàn)過(guò)的熱帶水果還有那些無(wú)比熱情的當(dāng)?shù)厝耍�如同熱帶燦爛的陽(yáng)光突然照亮了張荔英的心，此階段的畫(huà)作充滿(mǎn)了東南亞風(fēng)情，色彩也變得鮮艷起來(lái)。

榴蓮、山竹與紅毛丹/曾以3,640,000港幣的價(jià)格被拍下

也是在這片土地，張荔英開(kāi)啟了她輕快悠然的下半生。

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5

東南亞的永夏

初到檳城一切都讓她好奇不已，各種涌入腦海的作畫(huà)靈感與一個(gè)好消息更讓張荔英格外歡愉：陳友仁的姐妹親戚們就定居在檳城。

侄女侄子們可愛(ài)的笑顏?zhàn)屗�的煩惱頃刻間煙消云散

與曾經(jīng)親人的相見(jiàn)令張荔英放寬了心懷，她熱心地給孩子們教授繪畫(huà)。不久后，她拿到了新加坡南洋美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的聘書(shū)，從此她定居新加坡，并在這里授課長(zhǎng)達(dá)27年的時(shí)間。

新加坡注冊(cè)教師申請(qǐng)表/1954年

歷經(jīng)戰(zhàn)亂、軟禁、生離死別后，世界各地顛沛流離半生的張荔英或許感悟到，沒(méi)有什么能比在這平靜溫暖的地方安心繪畫(huà)，教授學(xué)生更讓人安心。

雖已年過(guò)半百，張荔英卻有著孩童般爛漫的笑顏

在東南亞獨(dú)有的熱帶風(fēng)景與風(fēng)土人情的影響下，張荔英的畫(huà)風(fēng)富有濃郁的風(fēng)俗氣息，畫(huà)面舒展開(kāi)，輕松的心境都透露在其中。

峇都丁宜/1960年代，曾以1,960,000港幣成交

睡蓮/拍賣(mài)會(huì)上以9,160,000港幣成交

畫(huà)布上的色彩碰撞又回到了起初模仿塞尚的模樣，但更成熟的畫(huà)面構(gòu)圖卻能發(fā)現(xiàn)張荔英早已擁有了自己的畫(huà)風(fēng)。

月餅與燈籠/1965年，曾以2,125,000成交

帶著歐洲傳統(tǒng)的繪畫(huà)技藝，張荔英以她獨(dú)特的美學(xué)觀(guān)和對(duì)油彩的嫻熟掌握，為20世紀(jì)的新加坡畫(huà)壇注入了一股新活力，名氣傳遍東南亞并成為南洋畫(huà)派的女先鋒。

張荔英與“馬來(lái)西亞國(guó)父”東姑阿都拉曼及其夫人/1956年

張荔英這位養(yǎng)尊處優(yōu)的豪門(mén)閨秀前半生四處漂泊顛沛流離，后半生終于尋得安心之所安過(guò)晚年，她的一生充滿(mǎn)太多傳奇色彩，無(wú)論用語(yǔ)言如何描述都終顯平淡。

1970年在新加坡的張荔英

細(xì)看她的畫(huà)作卻不難發(fā)現(xiàn)，她所經(jīng)歷過(guò)的一切都藏在了畫(huà)筆中。她的繪畫(huà)里總是有著濃濃煙火氣，她將眼前的一切都沾染上生活的氣息。

紅毛丹、山竹和菠蘿/1960年代/曾以4,300,000港幣被拍下

她只關(guān)心眼前的生活，所以只看得到丈夫緊縮的眉頭、清瘦的面龐，只留意起廚房邊的竹筐，集市上的果蔬，每日身邊的風(fēng)景，她與現(xiàn)實(shí)緊貼，總給人踏實(shí)感，畫(huà)中猶如藏有質(zhì)樸文字，細(xì)細(xì)咀嚼總有新體會(huì)。

蘭花/1970年代

張荔英的人生塑造了她的畫(huà)作，

她的畫(huà)作又令人讀到她的人生。

最后她的人生回歸質(zhì)樸，

實(shí)現(xiàn)了她最初的愿望：

為藝術(shù)傾其終身

小編 | 杰西

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原標(biāo)題：《轟動(dòng)巴黎的華人女畫(huà)家，為愛(ài)不惜顛沛流離》

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