懶惰是很奇怪的東西，它使你以為那是安逸，是休息，是福氣；但實(shí)際上它所給你的是無聊，是倦怠，是消沉；它剝奪你對(duì)前途的希望，割斷你和別人之間的友情，使你心胸日漸狹窄，對(duì)人生也越來越懷疑。 —— 羅蘭

《紅磨坊舞會(huì)》

勞特累克，出生于法國(guó)的一個(gè)貴族家庭。作為藝術(shù)的革新者，他以描繪巴黎蒙巴特爾地區(qū)豪放不羈的藝術(shù)家的生活還有舞蹈藝人著稱。這個(gè)與眾不同的人，在這個(gè)世界里，他的天才得到承認(rèn)。

他剛滿17歲時(shí)就對(duì)友人說過：“我盡量描寫真實(shí)而不描寫理想”。

18歲來到巴黎入柯爾蒙畫室，爾后又結(jié)識(shí)了凡·高和高更。勞特累克對(duì)印象派不感興趣，他崇拜德加熱衷素描、激動(dòng)不安的線條和生動(dòng)的輪廓，一度對(duì)高更的裝飾性線條和平涂色彩感興趣，但他比高更強(qiáng)烈，不久他就把自己學(xué)到的一切加以改造，還有杜米埃的影響。

《文森特·凡高》

勞特累克十分崇敬德加的色粉筆畫，這幅凡高肖像就是運(yùn)用色粉畫成，運(yùn)筆充溢著激情。

勞特累克《拉古呂走進(jìn)紅磨坊》

這是勞特累克于1892年在紅磨坊創(chuàng)造的一幅人物畫。這幅作品虛幻的表現(xiàn)了舞會(huì)女王拉姑柳，在妹妹及舞女陪同下正進(jìn)入紅磨坊舞場(chǎng)時(shí)的瞬間情景。

《拉.古呂走進(jìn)紅磨坊》畫面輕盈透氣，畫面透明線條靈活。那是因?yàn)閯谔乩劭讼矚g用汽油稀釋顏料，使色彩能夠跟上迅速運(yùn)動(dòng)的畫筆，所以他的繪畫給人以輕快，靈活而又酣暢淋漓。這種畫法特別適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的畫面，所以他的畫面運(yùn)動(dòng)感十足，他筆下的人物似乎一直在運(yùn)動(dòng)著。

勞特累克《紅磨坊街的沙龍》

勞特累克的畫法近似漫畫，但他的畫絕不淺薄，也不簡(jiǎn)單，他畫出了美術(shù)史一批最令人難忘、最耐人尋味的女性形象。在勞特累克的畫里，有兩個(gè)成分同等重要：一是女人，這使我們聯(lián)想到雷諾阿和德加，雖然彼此正相對(duì)立；二是她們所處的背景，這也使我們聯(lián)想到德加，但兩者也不是一回事。雷諾阿的女人年輕，圓潤(rùn)，干凈，永遠(yuǎn)是幸福的；勞特累克的女人衰老，憔悴，淫 · 蕩，即使在他畫的那一刻流露出些微的得意，自以為有應(yīng)付一切的手段和心眼，她們的命運(yùn)仍然注定將與這世界一同毀滅。

勞特累克《化妝的女郎》

在勞特累克的某些作品中，仍然有著傳統(tǒng)美的殘留，或者說傳統(tǒng)美的可能——這時(shí)他畫的都是背影或側(cè)面，我們只能看見女人的后背、后腦勺或眉眼之外那部分臉，如《洗衣婦》（1884-1886）、《穿白衫的紅發(fā)女子》（1889）、《化妝的女郎》（1896）等。這有點(diǎn)像德加的浴女系列，我們也能感到類似那樣的美，不過也許只是畫家尚未想妥如何挖掘出女人的丑，那就先不畫出她們的美好罷。

作為后印象派畫家，勞特雷克的繪畫技巧深受印象畫派啟發(fā)，但又結(jié)合浮世繪筆法與個(gè)人寫實(shí)的才華而獨(dú)樹一格。我們可也從他的繪畫作品中看到修拉、惠司勒、梵高的影子。但勞特累克最敬仰的印象派畫家是德加，他熱衷德加的素描、熱愛激動(dòng)不安的線條和生動(dòng)的輪廓。那種大塊的平涂色與細(xì)碎的小筆觸和長(zhǎng)線條的結(jié)合畫法，表現(xiàn)了他對(duì)印象派繪畫的真正的挑戰(zhàn)，這也使他超越了印象派畫家純色彩的繪畫觀。從而使色彩成為表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒的重要手段。因此，我們可以把勞特累克看成是表現(xiàn)主義的先驅(qū)。