傳統(tǒng)是拿過來

不是生吞

中國傳統(tǒng)方面精華的東西很多，有人喜歡書法，有人喜歡瓷器，比如銅器方面有很妙的東西。看你喜歡哪部分多一點(diǎn)，你對(duì)它研究深些。問題是怎樣拿過來，不是生吞。有的人畫“新”的畫，把中國字寫在里面就算“新”的畫，那沒有這么簡(jiǎn)單的事。

美學(xué)的觀點(diǎn)常常跟著時(shí)代在變。時(shí)代不同觀念不同。文藝復(fù)興尋找的美同我們現(xiàn)在尋找的美不一樣。不過講穿了，所有的世界上最好的畫，最好的杰作，就是換了時(shí)代還是存在，不會(huì)倒。

荷蘭 倫勃朗自畫像

比如倫勃朗的畫，還一直是最好的畫。不過你要把它放在十六世紀(jì)去看，不能現(xiàn)在還畫十六世紀(jì)的畫。我想，這個(gè)繪畫的問題，同社會(huì)的背景，同生活的環(huán)境，同科學(xué)的進(jìn)步等各方面都有關(guān)系；同文學(xué)、舞蹈、電影都有關(guān)系。

我們對(duì)各方面的影響，可以得到的，都應(yīng)該接受。比如，我們從前人沒有上過太空，現(xiàn)在我們想象中的太空都看到了，這些觀念上的東西，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作都有關(guān)系。一個(gè)人生活在二十世紀(jì)，對(duì)二十世紀(jì)的文化不了解，不愿意了解，我覺得根本不妥。藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該與時(shí)代有關(guān)系。

趙無極 圖騰

別人的趣味

是個(gè)什么標(biāo)準(zhǔn)？

畫就是自己的言語，你把自己的言語講出來，應(yīng)盡量明了中肯。要說一大堆話，啰哩啰唆人家也聽不懂。只要自己懂就行了，自己懂了以后，人家也會(huì)慢慢地慢慢了解。

不要將就別人的趣味，因?yàn)閯e人的趣味拿誰做標(biāo)準(zhǔn)呢？……十個(gè)人之中也不能討好兩個(gè)人嘛！何必呢！就是我們?cè)诜▏�畫畫也不容易為人討好，不要以為法國人欣賞趣味就高，一般的人都是差的。

趙無極 處處聞啼鳥

如我在克拉普，碰見一個(gè)人問我畫的是什么畫，我說抽象畫。他說：噢！抽象畫，畢加索、畢加索。你看在法國都這樣，什么國家都一樣，只有很少人懂你的畫。不要以為你成名了，就有很多觀眾，沒有這么簡(jiǎn)單的事，懂得你畫的人，一個(gè)手都數(shù)得淸楚。

說是好多人都懂，那是騙人的話。應(yīng)該分成兩種畫，一種專門為教育的畫（宣傳畫)，一種是為自己畫的畫。要你自己選擇……不堅(jiān)持的話，中國藝術(shù)很快就沒有了，從明清以來已經(jīng)墮落了，一墮落就是多少年…… 五百年都沒畫出好畫來。

清 石濤 山水

當(dāng)然石濤、八大是兩個(gè)例外，明清也有幾個(gè)大畫家，不多。這樣下去不得了哇！你看中國這么多人，出了多少好畫家，到現(xiàn)在為止，可憐得很。……欣賞的問題，假如看不到國外的東西，你就多看中國好的東西，很多嘛！你可以在商周銅器里發(fā)現(xiàn)好的東西，在唐宋瓷器里發(fā)現(xiàn)好的東西。總是往高看，不要往底下看。

為什么中國書法

沒有以前好呢？

我畫畫從來沒人來搗亂，我不讓人家看。我的畫室四面是墻，后面一塊玻璃從來不開，光都從上頭來。沒有人能看到我畫畫，我覺得畫畫叫人看，總不免有點(diǎn)做樣子。我就避免這種影響。

自己一個(gè)人畫畫，無意之中，感情和畫面就連在一起了。就連弗朗索娃絲叫我，也先打個(gè)電話，同意后再進(jìn)去。

北宋 米芾 竹前槐后帖

我們中國有那么多傳統(tǒng)，非常深厚、非常豐富的傳統(tǒng)，比如商周銅器，漢魏雕刻，玉器，唐宋陶瓷、繪畫、書法這一大套。你看，中國書法也在不停地演變，石鼓文、篆、楷、草……

為什么中國的書法沒有以前好呢？當(dāng)然，是創(chuàng)造精神比較少的關(guān)系，受王羲之、米芾的限制太多了；中國畫為什么進(jìn)步也小，還在仿唐宋的味道。而唐宋的畫家，也是在自然生活中體會(huì)的東西，并不是抄。這一點(diǎn)是中國現(xiàn)在不能夠理解的，為什么我們還在抄？

趙無極 兩條魚

中國有這么多最好的傳統(tǒng)，每一個(gè)人只要拿出一部分自己最喜歡的，對(duì)自己性格最接近的，把它消化，然后把學(xué)到的西方的東西——要拿好的東西，也不要收他們舊的東西——把兩方面最好的東西合起來，然后再加上自己的個(gè)性，慢慢地、自然而然地融合起來，那你的作風(fēng)就有了。

這個(gè)作風(fēng)，還不單單是地方性的作風(fēng)，不是中國土產(chǎn)的作風(fēng)，要有世界性的作風(fēng)。

趙無極 山水

一兩個(gè)模特

只五六個(gè)人畫

有兩個(gè)關(guān)于藝術(shù)教育的問題，我談點(diǎn)看法：

一是國內(nèi)學(xué)校浪費(fèi)太多，聽說每班上有一兩個(gè)模特兒，只五六個(gè)人畫。我在法國時(shí)班上三十到四十個(gè)人，就是一個(gè)模特兒。你們畫架也考究，什么都考究，嚇我一跳。

現(xiàn)在我班上二十七個(gè)人，只一個(gè)模特兒，擺在中間，大家圍著四面畫，沒背景。大家圍著畫，不會(huì)專畫正面，你們老是順著光畫，大概沒畫過背面的光。光的問題，并不是單單畫正面光。畫多了正面光，后面光的問題來了就不會(huì)解決。

趙無極 婚禮

二是關(guān)于中國畫和油畫的問題：世界到現(xiàn)在為止，中國畫和油畫其實(shí)很近。思想方面是越來越近。從十九世紀(jì)末開始，歐洲繪畫受日本版畫影響很大，遺憾的是，宣傳方面做得太差，所以日本在各方面比我們占上風(fēng)，外國都知道日本而不了解中國，中國在什么位置都不大清楚。

我覺得現(xiàn)在繪畫的問題，不是中國或者是歐洲、美國的問題，而是國際的問題。所以，我覺得中國畫同西洋畫不應(yīng)該分，應(yīng)該在一起。外國人素描是基礎(chǔ)，我們中國畫毛筆字是基礎(chǔ)，兩個(gè)都是繪畫基礎(chǔ)。但兩個(gè)基礎(chǔ)合在一起用也是一樣的。

趙無極 風(fēng)景

我覺得中國畫和西洋畫沒有沖突，只能互相幫助、互相補(bǔ)充。不能說你是畫中國畫的，我是畫西洋畫的，分得很清是不通的。我們這個(gè)班里就有一位是畫中國畫的，有一位搞工藝的，他們兩個(gè)人都畫得很好。

畫中國畫的那個(gè)畫家很敏感，很明白我的意思，因?yàn)樗�懂中國畫的“連”，對(duì)于筆的用法就比畫油畫的同學(xué)自由一些。而好多畫西洋畫的同學(xué)素描功夫很好，但就是擺脫不開西方給你的影響，用筆只是慢慢地?cái)[。