李冬的祖籍是山東青島，父親是中國海洋繪畫的奠基人李海濤先生，外公是中國第一位海軍司令員肖勁光大將，在這樣一個與海緊密相連的環(huán)境中長大，李冬自幼便萌生了對海的根深蒂固的熱愛，也陶養(yǎng)了他樂于包容、善于欣賞、虛懷好學(xué)的海的品質(zhì)。

無論是幼時常隨父親外出寫生，還是20歲時陪同父親為巨作《海疆萬里圖》搜集素材，歷經(jīng)磨難，千辛萬苦，從北至南行走一萬八千公里逾中國半個海岸線，父親始終堅持深入生活，扎根生活的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度，一直都深深影響著李冬，也成為他始終秉承的人生觀和藝術(shù)創(chuàng)作觀。

李冬先生

海洋繪畫·感悟

一、海洋繪畫一直是中國繪畫史上的學(xué)術(shù)空白

漫長的中國繪畫史中，山水、人物、花鳥都已發(fā)展至登峰造極之地，畫家輩出。尤其山水畫至北宋時，早已達(dá)到頂峰。然而歷史山水畫中海洋繪畫幾乎是一片空白，甚至古人對海的詩詞歌賦也不是很多。即使出現(xiàn)過一些少量海的繪畫作品，如：清．袁耀的“海市蜃樓”或宋．馬遠(yuǎn)的“水圖”、以及“八仙過�！钡壤L畫作品，涉及到的海水也多以“魚鱗紋”形式進(jìn)行表現(xiàn)，就如古代官人蟒袍上的圖案一樣，與真正海的形象距離甚遠(yuǎn)，趨于圖案化、符號化、程式化。而且這種形式幾乎貫穿的近現(xiàn)代沒有什么改變。造成此現(xiàn)象的原因有三，其一：歷史文化中心多在京城，文人士大夫多集京城都市，繪畫題材也以內(nèi)陸的人物、山水、花鳥為主。其二：沿海歷史多為不毛之地，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)又多匪患，文人墨客少至，一直以來被置于文化、經(jīng)濟(jì)、政治的邊緣地帶。其三：大海千變?nèi)f化，比江河、湖泊的涌浪成形復(fù)雜，繪畫難度大，不好掌握，不像中國歷史上其他繪畫早已趨于成熟，可以將技法取來即用。由此可鑒海洋繪畫一直是繪畫史的學(xué)術(shù)空白，畫海就要勇于面對巨大的挑戰(zhàn)，走先人沒走過的路。

感受下的創(chuàng)作靈感。

該畫作是第一幅中國本土畫家宣揚釣魚島主權(quán)的作品 創(chuàng)作于2014年

二、畫海技法和個人語言的形成

只有深入生活，感悟生活，才有創(chuàng)作的出路。父親李海濤從70年代就研究用中國水墨畫技法表現(xiàn)海洋，被譽為“中國畫海第一人”，是中國海洋畫派重要奠基人。1986年父親為創(chuàng)作中國歷史第一件“海疆萬里圖”長卷，用漫長時間對中國18000公里海岸線和各種島嶼進(jìn)行采風(fēng)，最終行程達(dá)30000余公里，搜集創(chuàng)作素材，期間我陪同父親從北至南行走逾中國半個海岸線，寫生搜集大量素材。在這之后我從沒停止對海洋繪畫素材資料的收集。從沿海民俗風(fēng)情，到圖騰信仰神話傳說;從各具特色民居建筑，到不同模式的漁具漁船;從多樣的礁巖灘涂，到花木植被海底世界，從波濤翻滾到潮起潮落，積累素材，尋求真實感受下的創(chuàng)作靈感。

一方面通過對大海的深入觀察和研究，不斷的摸索總結(jié)形成的一套畫海的特殊繪畫技藝。首先要摸出海浪的規(guī)律，不同時間不同地點的不同形象，一個浪花形成，要先有涌后有浪，涌浪的形成與海底地質(zhì)結(jié)構(gòu)，周圍環(huán)境有著密切關(guān)系，各域海水的顏色也不盡相同，這也是由于海底的砂巖植被等因素決定的。通過觀察研究我將千變?nèi)f化的波濤海浪進(jìn)行歸納，我從大海波濤的形象中歸納出海的筋、骨、肉，在創(chuàng)作繪畫時全面把握這些特質(zhì)，通過不斷探索，在中國傳統(tǒng)繪畫的技藝發(fā)展上，力爭開拓創(chuàng)新，推出適宜海洋繪畫表現(xiàn)方法，利用潑墨潑彩、積墨積彩、飛白皴、留白皴、留白法、洗刷法、沖流法等幾十種繪畫技法相互結(jié)合，形成自我繪畫形象語言。另一方面要扎實學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，汲取豐富營養(yǎng)，才能厚積薄發(fā)。向傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，向古人學(xué)習(xí)，大量閱讀相關(guān)的理論書籍，刻苦臨習(xí)中國歷史上大家的作品。研究古人對物象實施筆墨的要素，從中找準(zhǔn)海洋繪畫筆墨研究的切入點。另外向從事海洋繪畫的父親求教，傳承父親的海洋繪畫衣缽。向眾多前輩學(xué)習(xí)，汲取營養(yǎng)，取為我用。關(guān)注當(dāng)下國內(nèi)外各種新銳的藝術(shù)流派的表現(xiàn)語言，不斷提升自己繪畫理論水平。要以深厚傳統(tǒng)功力打進(jìn)來，以自身的繪畫實力打出去，在傳承開拓中，形成自身獨有的藝術(shù)語言。海有習(xí)性，有時狂風(fēng)卷浪，驚濤拍岸，像個瘋狂憤怒的暴君。有時又碧波平靜，舒卷安然，像文靜溫柔的少女。海有魂魄，氣貫天地之間，磅礴無比，甚至有形無形、無處不在。作為畫海者要將自己置身海洋博大胸懷，細(xì)細(xì)品味潮起潮落，感悟四季變遷，用最深刻的繪畫語言來詮釋海洋的主題。

三、海洋畫派的形成和發(fā)展

自2006年起，父親李海濤以推動中國海洋畫發(fā)展為使命，在國內(nèi)率先創(chuàng)立了以海洋繪畫研究發(fā)展的機(jī)構(gòu)——中國海洋畫研究院。研究院的畫家均來自全國各地，還有部分海外的華人致力于畫海的水墨畫家，到目前為止在臺灣也成立了中國海洋畫研究院分院，初步建立起一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍。研究院的畫家風(fēng)格多元素，表現(xiàn)手法各異，在壯大了繪畫創(chuàng)作隊伍同時，達(dá)到了學(xué)術(shù)研究的目的。中國畫研究院是中國歷史上第一個以海洋繪畫為切入點，以中國水墨畫為落腳點的繪畫團(tuán)體，更是中國歷史上第一個以推動中國海洋繪畫發(fā)展的研究機(jī)構(gòu)。正是在此基礎(chǔ)上，初步形成了中國海洋畫派。

海洋繪畫的題材十分廣泛，不能僅僅停留在“海景畫”的層面。海洋占地球的百分之七十多，海洋又是立體的，有著山川平原，生長著無數(shù)動物植物，是地球最博大的生命空間。如果用傳統(tǒng)中國畫的人物、山水、花鳥三種類來劃分，是傳統(tǒng)意義上“山水畫種”難以涵蓋的。海洋繪畫在當(dāng)下具有舉足輕重的位置。

中國是海洋大國，廣闊的海洋國土約300萬平方公里，有著7000多個島嶼， 18000公里大陸海岸線。千百年來人們從對海洋的崇拜中孕育出人海和諧的中國式海洋文化精神。如果說歷史上古人是由于沿海地處政治文化邊緣，加之封海閉關(guān)，匪患頻發(fā)，荒蕪貧困，以至文人士大夫多集中內(nèi)地或京城，客觀上促成了短視。那隨著國力的增長，海疆意識的加強(qiáng)，海洋繪畫題材作為中國海洋文化的表現(xiàn)，在當(dāng)下已然具有著重要的現(xiàn)實意義。在填補這一領(lǐng)域?qū)W術(shù)空白的同時，應(yīng)會凸顯出其存在的價值。在建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路，推動海洋強(qiáng)國建設(shè)實現(xiàn)新跨越的這個時代中；在發(fā)展我國海洋經(jīng)濟(jì)、強(qiáng)化海洋生態(tài)環(huán)境的保護(hù)、提升海洋綜合管理能力、有效維護(hù)海洋權(quán)益的大框架下，中國海洋畫派的崛起和發(fā)展必將發(fā)揮出其特有的作用。

超脫與冥想·海底

海底系列是李冬海洋繪畫創(chuàng)作的一個重要單元，通過海底的神秘和靜寂，表述一種自由、松弛、暢想，或是孤獨、憂郁、無助的生命狀態(tài)，尋求一種禪性的精神超脫，或是某種不可言喻的，一種微妙玄通的感受。

畫家通過意向的藝術(shù)表現(xiàn)手法，形成畫者與觀者之間的情感聯(lián)絡(luò)，努力傳遞某種深層次的感悟，或許是對未知領(lǐng)域的一種向往，或許是靈魂深處的一種凈化，寧靜舒緩，心靈自適。

大海是生命的起源，它創(chuàng)造了一個充滿生機(jī)的生物世界，也創(chuàng)造了地球上的生命，人類社會發(fā)展的歷史進(jìn)程一直與海洋息息相關(guān)，海底系列為觀者帶來了海、天、人和諧共生的聯(lián)想與認(rèn)知。

古今對話·建筑

建筑承載著一種博大而厚重的精神，記錄著一個城市的發(fā)展與夢想，它不僅集科技藝術(shù)為一身，還是一部部偉大的立體史書。

中國古建筑也一直是李冬非常鐘愛的題材，民居、廟宇、園林、書院、戲臺等各種類別的古建筑，都被他演繹出一幕幕神秘而幽遠(yuǎn)的水墨境界。

繪畫當(dāng)中，一個點的延續(xù)，是線，無數(shù)點的集中，是面，點是繪畫的一種矢量符號，詮釋著以不變應(yīng)萬變的藝術(shù)真諦，李冬善于以“點”式筆觸營造畫面，在點的集聚和凝結(jié)中展現(xiàn)墨彩的斑斕變化，物象的凝重滄桑。

他常以“點”式手法演繹時間與空間的穿梭、延續(xù)與遐想，用矛盾空間與動靜相合的構(gòu)想營造光色渾然中的意味深長。多年來，李冬的足跡遍及祖國的大江南北，對中華民族各種樣式、不同功能的傳統(tǒng)建筑進(jìn)行寫生，獲得了大量創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出一幅幅意境悠遠(yuǎn)的經(jīng)典之作。

李冬先生在寫生

古建筑繪畫用藝術(shù)的特殊語言，呼吁人們審視歷史的滄桑，銘刻往昔記憶，呼吁人們對文化遺產(chǎn)的拯救，對歷史文脈的認(rèn)知，守望我們自己的精神家園，這正是李冬從古建筑題材的繪畫創(chuàng)作中，追溯的一種精神寄托。

▲《乾坤一戲》

▲《百年一眸》

▲《天井》

▲《老院》之二

▲《天階》

▲《年復(fù)一年》

▲《人杰地靈》

旋律暢想·人物

除了海洋和古建筑，李冬也進(jìn)行了大量寫實人物題材的創(chuàng)作。

作為公安美術(shù)家，李冬希望在社會的藝術(shù)活動中，能不斷實現(xiàn)文化藝術(shù)賦予的使命擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作更多反映當(dāng)代公安精神面貌，弘揚公安干警英勇事跡的美術(shù)作品，而主題性的人物創(chuàng)作，更能起到這種表率作用。

▲《浩氣圖》

▲《姐妹花》

▲《我們從鐵路來》

作為公安美術(shù)家的代表成員之一，李冬多次參與策劃社會專業(yè)美術(shù)活動，在近期的全民抗疫斗爭中，全國公安美術(shù)戰(zhàn)線的藝術(shù)家們勇?lián)�使命，以筆為援，為戰(zhàn)勝疫情鼓舞士氣，提振精神，凝心聚力。李冬再次組織公安系統(tǒng)創(chuàng)作了一幅幅記錄抗疫事跡的主題畫作，進(jìn)行了關(guān)于抗疫題材的美術(shù)作品網(wǎng)絡(luò)展播，以墨者丹心向戰(zhàn)斗在一線的工作人員致敬，恪守著公安美術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

李冬先生

除了全國公安美協(xié)主席，李冬還擔(dān)任著多種社會職務(wù)，而作為公安畫家，李冬從基層一路走來，有著公安干警所有的各種經(jīng)歷和切實感受，面對喧囂、繁雜的環(huán)境，面對形形色色的各類人群，一位美院的老師朋友曾說：“我們天天面對的對象是黑板，畫板和學(xué)生，而李冬面對的更多是社會的黑暗面、陰暗面、灰暗面，在某種程度上來說，可能對社會的感受更深刻，而這種深刻也恰恰成全了他的繪畫觀�！睂�這番評價，李冬并不否認(rèn)。對每一位畫者來說，最重要的就是表現(xiàn)人的生存狀態(tài)，李冬一直試圖用繪畫來表述自身的這種深刻感受，這種深刻，來自于職業(yè)的給與，而這種給與，也成就了他的繪畫向前邁進(jìn)。

李冬幼承家學(xué)，從5歲起就接受父親的系統(tǒng)教學(xué)，但同時，父親也主張他汲取更多優(yōu)秀的風(fēng)格技法，推薦他向眾多前輩學(xué)習(xí)。

李冬有很多畫家朋友，與他們亦師亦友，攜手并進(jìn)，結(jié)下了深厚的友誼�！昂退麄冊谝黄鹁褪俏也粩鄬W(xué)習(xí)成長，不斷健全，不斷向藝術(shù)邁進(jìn)的過程，很慶幸處在這樣一個文化大繁榮的時代當(dāng)中，在這樣一個大背景下，當(dāng)代藝術(shù)家才能有更大的邁進(jìn)�！�

“不似他人，不是自己”，是說在藝術(shù)成長的過程當(dāng)中，不要去追隨別人的影子，要有自己的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫技藝，有自己的繪畫理論支撐，同時又要敢于否定已有的成效，不斷突破自我，如此才能長足地良性發(fā)展。父親的座右銘一直指引著李冬在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，在對海洋繪畫的傳承與開拓中，在踐行“藝術(shù)為人生”的使命里，一路成長，不斷邁進(jìn)。

李冬先生

藝術(shù)簡歷

李冬，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事；全國公安文聯(lián)副主席；全國公安美協(xié)主席；中國鐵路美協(xié)副主席；中國海洋畫研究院常務(wù)副院長；蘭池書畫院特邀藝術(shù)名家；文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國書畫院副院長；中國畫創(chuàng)作研究中心副主任；北京美術(shù)家協(xié)會國畫藝委會委員；中國文藝志愿者協(xié)會會員；中國文化管理學(xué)會藝術(shù)研究工作委員會理事。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號，被全國公安文聯(lián)評選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國文聯(lián)提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國網(wǎng)、中國海洋報提名2017年度海洋人物。擔(dān)任第四屆北京美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第八屆全國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第九屆全國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第十次全國文代會代表。