塞尚把靜物歸納為幾何體，并解析物體造型、色彩、空間的變化。

方形、圓形、三角形，三個(gè)形狀幾乎能解構(gòu)世界上所有的元素；

塞尚的花卉靜物中，圓形、弧形、三角型、方形隨處可見(jiàn)。

這種歸納，加強(qiáng)畫面感，且通透有質(zhì)感。

畫面物象的體量感，在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位。

體量感是由于作者自由組合的色彩塊面，而表現(xiàn)。

塞尚作品表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感、造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系；

但為尋求各種關(guān)系之間的和諧，而放棄個(gè)體的獨(dú)立、真實(shí)性。

在欣賞塞尚的油畫時(shí)，需要通過(guò)好幾種不同的角度，才能觀察整幅畫的立體風(fēng)貌。

塞尚創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)方法——多點(diǎn)透視。

我們可在畫面中看見(jiàn)物體幾乎都站起來(lái)，觀者可看清楚畫面中所有元素。

塞尚用簡(jiǎn)單不過(guò)的錐體、圓柱體、球體來(lái)描繪對(duì)象，并表現(xiàn)出了特有的透視關(guān)系；

同時(shí)又將畫面的每一個(gè)物體或構(gòu)成其線、面的每一個(gè)方向引向中心，使畫面上看上去更有深度感、質(zhì)感。

細(xì)致觀察塞尚的油畫靜物，可看到靜物下的桌子是錯(cuò)位；

塞尚認(rèn)為，人的兩只眼睛是在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)中觀察事物，在轉(zhuǎn)動(dòng)中，事物會(huì)發(fā)生晃動(dòng)/移位，從而造成有別于通常狀態(tài)下的視覺(jué)變化。

這種結(jié)構(gòu)關(guān)系在風(fēng)景中同樣存在，只是更多地從屬于空間關(guān)系。

無(wú)論是為追求穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，還是為尋求變化中的動(dòng)態(tài)感覺(jué);

塞尚有意無(wú)意讓畫面有切割感，這種手法極大地影響之后的立體主義。

保羅·塞尚

（Paul Cézanne，1839年1月19日-1906年10月22日）法國(guó)著名畫家、后期印象派，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。