《曲腿裸女》·常玉 1965

10月5日晚，香港蘇富比2019年秋拍中，常玉晚年巨作《曲腿裸女》以1.98億港元成交，冠絕全場(chǎng)。畫中裸女躺在純白色的抽象背景中，雙腿一橫一豎屈曲交疊。異乎尋常的是，藝術(shù)家采用從底往上看的方式，特寫放大了裸女的下半身，這樣夸張變形的裸女身姿，讓人聯(lián)系到東方山山水奇石的造型。在中西藝術(shù)史上，常玉，這位畢生浪跡巴黎，一生境遇令人唏噓的藝術(shù)家有著不可取代的位置。

常玉 | 畫家

別 名：常有書

英文名：SANYU

1900年10月14日—1966年8月12日

云峰滿目放春晴，歷歷銀勾指下生。

自恨羅衣掩詩(shī)句，舉頭空羨榜中名。

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其實(shí)前些年，對(duì)于國(guó)內(nèi)人來(lái)說(shuō)，徐悲鴻盡人皆知，常玉別說(shuō)在百姓當(dāng)中，既便是在業(yè)內(nèi)，也很少為人所知。近年來(lái)常玉的名字開(kāi)始紅遍網(wǎng)絡(luò)，要從2011年開(kāi)始說(shuō)起，當(dāng)時(shí)《五裸女》在羅芙奧(香港)舉行的“現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，以1.28億港幣（約合1.07億人民幣）的價(jià)格刷新了華人油畫最高成交紀(jì)錄，打破了陳逸飛《山地風(fēng)》8165萬(wàn)人民幣的中國(guó)油畫拍場(chǎng)紀(jì)錄，成為最昂貴的一幅華人油畫。

而常玉在世時(shí)卻不及如今的風(fēng)光耀眼，他一生大起大落，在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素，最后在巴黎死得凄慘，一生追求精神自由，他的故事悲涼而動(dòng)容。

常玉少時(shí)家境富殷。1919年常玉以留法勤工儉學(xué)的方式到達(dá)巴黎。他與徐悲鴻、林鳳眠熟稔，而常玉的藝術(shù)觀點(diǎn)卻與他們不同，他不進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢(mèng)》或拉著小提琴一邊畫畫，走著另外一條繪畫道路—從畫壇、畫廊和巴黎人的生活中去了解法國(guó)現(xiàn)代繪畫的脈絡(luò)，以此為基調(diào)從事藝術(shù)創(chuàng)作，并堅(jiān)持此理念一生。

四十年代末，常玉曾在紐約呆了一年半的時(shí)間，他的作品未能賣出去，他又回到巴黎，繼續(xù)忘我的從事藝術(shù)創(chuàng)作。常玉的作品后又被入選法國(guó)獨(dú)立沙龍，但反映平平。常玉的生活變得更加艱難，也越來(lái)越孤獨(dú)。

1966年8月12日凌晨，人們發(fā)現(xiàn)常玉已經(jīng)死去，因煤氣泄漏死在他蒙帕納斯(Montparnasse)工作室里。常玉默默無(wú)聞、不被賞識(shí)的在巴黎終其一生。

最昂貴的華人油畫

2011年5月30日，在羅芙奧(香港)舉行的“現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，常玉的《五裸女》不負(fù)眾望，以1.28億港幣（約合1.07億人民幣）的價(jià)格刷新了華人油畫最高成交紀(jì)錄，打破了不久前嘉德春拍中陳逸飛《山地風(fēng)》8165萬(wàn)人民幣的中國(guó)油畫拍場(chǎng)紀(jì)錄，成為最昂貴的一幅華人油畫。

在上世紀(jì)四十年代，常玉本想去臺(tái)灣辦個(gè)展，幾十幅有代表性的作品提前運(yùn)抵臺(tái)灣，但是因?yàn)楹炞C時(shí)護(hù)照問(wèn)題未能成行。這也算是不幸中的萬(wàn)幸，常玉的許多代表性作品都被留在了寶島，成為當(dāng)代人了解這位繪畫大師的心路歷程的重要憑證，許多人也因?yàn)檫@批畫作而一夜暴富。

風(fēng)景動(dòng)物

常玉的風(fēng)景動(dòng)物作品，創(chuàng)意和意境很特別：畫中多表現(xiàn)蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無(wú)人煙的蒼涼情境。

畫中在無(wú)邊的空曠遼遠(yuǎn)的蒼穹中，只有那小小如滄海一粟孤單的動(dòng)物，動(dòng)物有時(shí)急行、有時(shí)緩步，或深思、或徘徊。它們要往哪里？它們心在何方？鄉(xiāng)關(guān)何處？使觀者無(wú)不感到這位異鄉(xiāng)游子晚年的孤獨(dú)和凄楚。

裸女系列

常玉在巴黎一邊艱難地維持著生計(jì)，一邊堅(jiān)持不懈的繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作。常玉的早期繪畫作品多重于裸體創(chuàng)作，他的繪畫筆調(diào)灑脫，行筆暢逸，使人能感覺(jué)到常玉在遵循中國(guó)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，又在努力試圖突破傳統(tǒng)格局的束縛而傾力探索。

常玉的女人體作品一反常人裸體畫的表現(xiàn)角度，他以裸女的整個(gè)身體輪廓表現(xiàn)他心內(nèi)的風(fēng)景。常玉筆下的纖細(xì)裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子。即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人體也都是脂潤(rùn)肌滿，風(fēng)韻張揚(yáng)。他繪畫中的背式女人體特點(diǎn)獨(dú)具，畫中的女人有的獨(dú)眼視人，若有所思，有的欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情。有的作品女人體的青絲發(fā)髻最為招眼，體態(tài)含羞帶怨，頗有作者“不可向人語(yǔ)，獨(dú)自暗神傷”的自憐情態(tài)。

靜物系列

常玉的靜物作品是他內(nèi)心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無(wú)力，殘花敗韻、強(qiáng)撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無(wú)依無(wú)靠，直叫人有“殘?jiān)掳榍锖�，冷冷清清�?/span>的凄涼感。

“常玉畫了那么多盆景，盆景里開(kāi)出綺麗的繁花，生意盎然；盆景里茍延著凋零的殘枝，凄凄切切，卻鋒芒畢露。由于剪裁形式構(gòu)成的完整飽滿，濃密豐厚的枝葉花朵往往種植于顯然不成比例的極小花盆里。我覺(jué)得常玉自己就是盆景……”

——吳冠中

一生大起大落，我行我素

畫家常玉一生大起大落，在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素。他在世的一生畫的畫根本就賣不出去，為了藝術(shù)理想，他又不去按世俗的觀點(diǎn)而創(chuàng)作，以致他在蒙巴那斯的家中被煤氣熏死的時(shí)候，仍然是一貧如洗。

而今，西方公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫大家，稱其為“中國(guó)的莫迪利阿尼式的人物”。

他是中國(guó)早期旅法畫家流亡在域外的一個(gè)典型的悲劇人物，他同時(shí)又是一個(gè)為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。

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時(shí)光荏苒，珠玉蒙塵，

吾輩拂拭有責(zé)，賦珠寶于重輝，

如今，他終為世人所知

成為一顆不可湮沒(méi)的東方明珠。

END