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文字所書寫的是一種精心建構的心靈體系，而繪畫則是如嬰孩般的直覺的產(chǎn)物。當文學家想說的太多又不知從何說起時，他們拿起了畫筆。
張愛玲（1921-1995）
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張愛玲不僅有很高的文學才華，而且擅長繪畫，她的畫和她的文章一樣很有特點。張愛玲的畫作現(xiàn)存有70多幅，主要是為自己和他人作品所作的插圖，《茉莉香片》《紅玫瑰與白玫瑰》《心經(jīng)》《傾城之戀》《金鎖記》等名作里都有她自作的插圖，作品中主要人物都有造像，這種手法大概來自中國古典小說的傳統(tǒng)繡像，但張愛玲的畫風完全是全新的。人物白描的線條簡潔卻十分傳神，極有味道。
《傾城之戀》里的薩黑荑妮
女子服飾“昭君套”
女子發(fā)型“墮馬髻”
《金鎖記》里的姜長安
《金鎖記》里的姜季澤
《心經(jīng)》里的許小寒和她的母親（許太太）
《心經(jīng)》里的許小寒和許峰儀
《茉莉香片》里的馮碧落與言子夜
《傾城之戀》里的白流蘇
沈從文（1902-1988）
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沈從文是寫小說出名的，但很少有人知道他年輕時候也做過畫家夢，也有一些畫作隨書信留存下來，主收在與張兆和的情書集《湘行書簡》里，為1934年坐船回湘西時所畫。沈從文的畫作多為速寫，線條簡單，但表情達意卻很豐富。
沈從文畫，選自《湘行書簡》
沈從文畫，選自《湘行書簡》
沈從文畫，選自《湘行書簡》
沈從文畫柳林岔，選自《湘行書簡》
我的船艙一角，選自沈從文《湘行書簡》
沈從文在1930年11月5日給友人王際真的信中所畫
帽帽船還在作夢，在大海中飄動。沈從文畫。這張圖即張新穎《沈從文后半生》一書中的封面畫。
魯迅（1881-1936）
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魯迅從小熱愛美術，曾親手臨摹《西游記》《蕩寇志》全部繡像。后來他在從事文學工作的同時，花了很多時間收集和研究漢石畫像、明清版畫，尤其喜歡木刻版畫。魯迅對插畫有著獨到的見解，自己也經(jīng)常設計封面。從他目前所存不多的畫作看來，他的繪畫具有相當?shù)乃健?/p>
死有分，活無常，魯迅繪《朝花夕拾》插圖
魯迅對北邙所出明器圖的臨摹
魯迅設計的《珂勒惠支版畫選集》廣告
魯迅在植物標本冊上的手繪
如松之盛，1912年魯迅為《天覺報》創(chuàng)刊而作
除了會畫畫之外，魯迅還懂得平面設計，他設計的北京大學的標志至今仍在使用，他曾為自己的著作繪制了很多精美的封面和扉頁，并且引領和幫助了新一代的年輕設計師，對近代中國的書籍設計有極大的影響力。
魯迅設計的北大�；�
魯迅設計的書籍封面
聞一多（1899-1946）
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聞一多不僅是出色的詩人與學者，還擅長書法、篆刻，美術功底也很好。從1915年起，聞一多擔任過《清華年報》、《清華學報》、《清華周刊》的美術編輯，這些訓練極大地提高了他的美術創(chuàng)作能力。1921年，他為畢業(yè)班年刊所作的12幅插圖及扉頁、題圖、裝飾畫等。聞一多1938年參加“湘黔滇旅行團”去往昆明時，途中作了很多風景速寫，可見出其功力。
對鏡 聞一多為潘光旦著《馮小青》插圖 水彩
聞一多《夢筆生花》（清華年刊集錦專欄題圖）
聞一多為林庚《夜》設計的封面
聞一多速寫 爐山縣市肆
聞一多速寫 飛云崖塔
陸小曼（1903-1965）
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才女陸小曼不僅精通英文和法文，富有文采，繪畫功力也極強。她開始時師從劉海粟，29歲時創(chuàng)作山水畫長卷。她在山水畫上造詣非常，喜歡王鑒的山水畫，風格近王鑒一路。行家稱之為“格調幽淡，風致超逸”，其師劉海粟評論：“她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統(tǒng)�！�
陸小曼 1933年作 愛蓮居士
陸小曼 1943年作 山水
陸小曼 1961年作 山溪煙雨圖
蘇曼殊（1884-1918）
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詩僧蘇曼殊多才多藝，詩歌小說兼佳，且擅繪畫。蘇曼殊從小便顯出繪畫才能，成年后常作畫怡情，但他一生漂泊無定，所存畫不多。蘇曼殊畫如其人，有枯寒蕭瑟之感。大畫家黃賓虹極其贊賞他：“曼殊一生，只留下幾十幅畫，可惜他死得早，但就是那幾十幅畫，其分量也夠抵得我一輩子的多少幅��！”
蘇曼殊 雁蕩觀瀑
蘇曼殊 贈百助楓子
蘇曼殊 吳門聞笛圖
蘇曼殊 吳門聞笛圖
蘇曼殊的畫
蘇曼殊——行云流水一孤僧
顧城 （1956-1993）
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顧城性格天真，充滿幻想，被譽為“童話詩人”，他曾經(jīng)在做詩人還是做畫家的選擇中徘徊猶豫過，在新西蘭激流島上，他給島上幾乎所有的人都畫過像。他的畫和他一樣天真趣味，充滿想象力，不受拘束。
顧城的畫�！昂鋈慌艹鰜�，又藏回到翅膀下去了�！�
顧城的畫。“雖然每節(jié)比每節(jié)細好多，但并不要緊，......穿過幾代人，這個爐子就是奔我來的�！�
顧城的畫�！巴蘖ㄒ枇��！�
顧城的畫�！坝陣W嘩，風鳴鳴，燭火讓一切安靜下來......”
1983年8月顧城畫妻子謝燁
顧城的畫
顧城的漫畫《攀》1984年
汪曾祺（1920-1997）
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“京派作家”汪曾祺寫得一手好小說、散文，風格淳樸，有鄉(xiāng)土氣息。他喜歡傳統(tǒng)的中國畫，所畫題材多為花鳥魚蟲，風格如其文，巧小舒朗，閑適有趣，類齊白石。
遍青山啼紅了杜鵑，汪曾祺畫
汪曾祺，題畫中的“煮面條等水開作此”極有趣味。
林徽因（1904-1955）
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林徽因多才多藝，不僅長于文學，還能作畫。她的繪畫作品不多，主要是一些跟設計有關的，融合了中西方的建筑藝術方。目前還能看到她的一張名為《故鄉(xiāng)》的水彩，回憶兒時在北平度過的溫馨的時光。
林徽因水彩畫《故鄉(xiāng)》
弗朗茨·卡夫卡（1883-1924）
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卡夫卡酷愛用鋼筆作線條畫。直到生命的終點，他一直有規(guī)律地作畫。卡夫卡的涂鴉是他最私密的創(chuàng)作�！杜c卡夫卡對話》的作者古斯塔夫·亞努赫 (Gustav Janouch)在書中描述道，當他碰巧遇上卡夫卡在信手涂鴉的時候，作家立刻把畫紙撕成碎片，不愿畫作被任何人見到。這樣的事情發(fā)生了好幾次后，卡夫卡才讓亞努赫看他的畫。
卡夫卡晚年有一次和亞努赫提到他對自己畫的小人素描的看法，卡夫卡說：“我想要抓住人的輪廓，可是他的透視消失點不在紙上，而在我的鉛筆沒有削尖的另一端——在我的心里！”
馬與騎士 1909-1910
跑者 1907-1908
三跑者1912-1913
擊劍 1917
維克多·雨果（1802-1885）
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雨果最感興趣的是關于墨的表現(xiàn)力和光影的反差，他的作品中，很多都是水墨畫。他對波德萊爾說：“我在畫里一起用上了鉛筆、木炭、烏賊墨、木炭筆、碳黑，以及各樣稀奇古怪的混合體，方能大體上表現(xiàn)出我眼中，尤其是我心中的景象。”
雨果對自己的繪畫態(tài)度非常低調，只認為是個人的消遣娛樂，并無必要發(fā)表，但他確實享受其中。經(jīng)后人整理，雨果留下畫稿多達3500張以上。他將隨時隨地使用信手拈來的各種材料（咖啡，茶，草木汁液，火柴梗，煙灰等等）研究了個透徹，并對各種不經(jīng)意制造出來的意外效果欣賞有加。
鷹之紋章，1855
滴畫，1875
雨果的長子夏爾·雨果在《過路人在雨果家里》，寫道：
一旦紙、筆和墨水瓶端上桌子，維克多·雨果便坐下，他這就畫起來，事先不勾草圖，沒有先入為主的想法，運筆異乎尋常地自如，畫的不是全圖，而是景物的某個細節(jié)�！麜犬嫎渲Χ缮�，先畫山墻而成城市，先畫風向標而成山墻，一步步，白紙上猛然現(xiàn)出一幅完整的作品，其精細和明晰，如同照相的底片，經(jīng)化學藥品處理，即可現(xiàn)出景物。
這樣完成后，作畫人要來一只杯子，潑下清咖啡，其風景畫即告完成。結果便是一幅出人意料的畫，雄渾，意境奇異，總是富有個性，使人依稀想見倫勃朗和皮拉內西的銅版畫。
鑰匙在這里，門在別處，1871
蘑菇，1850
指紋滴畫，1864-65
羅賓德拉納特·泰戈爾（1861-1941）
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1924年，泰戈爾已經(jīng)63歲，他開始畫畫。在這一年出版的詩集《夜曲集》的手稿中，泰戈爾第一次畫下了潦草的線條。他沒有受過任何繪畫訓練，但憑著豐富的人生閱歷和廣闊的想象力，獨創(chuàng)了2000多幅來自直覺的繪畫。
泰戈爾畫作《鳥》
在這些畫作中，泰戈爾創(chuàng)造了一個異想世界，他筆下的花草樹木鳥蟲魚獸不是寫生，而是想象的產(chǎn)物。女人也是他常常描繪的主題，有人猜測那張神秘女人的臉是他自殺身亡的嫂子，眼神里的情愫時常出現(xiàn)在泰戈爾的夢中。
孟加拉畫派畫家南達拉爾·鮑斯認為，韻律、平衡和放縱是泰戈爾畫作的三大要素�！斑@些要素是泰戈爾通過長期作詩及作曲而獲得的�！�
與那些光明的、燦爛的詩作背道而馳，泰戈爾的畫作是他藝術的陰暗面。但是你又很難讀懂他畫的是什么，畫作里總有太多抽象的成分。他在自傳里喃喃自語道，“他是在作畫，而不是在寫歷史”。
“我的繪畫不需要制定任何藝術的教條，只要簡單地描繪出內心世界就心滿意足。我的畫與訓練科目、傳統(tǒng)和深思熟慮的嘗試都沒有任何淵源�！碧└隊栒f
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