有些繪畫大師的作品是看藝術(shù)性，但有一些繪畫大師則是在用作品講故事，講一段關(guān)于自己眼見的，聽說的，又或者是想象過的故事。

比如齊白石的繪畫也有講故事的時候，但通過國畫的繪畫手法，齊老把故事的細節(jié)全省掉了，留下的就是筆墨之間的那種童趣性，讓大家一看到他的作品，就想到了這繪畫作品背后的那種趣味。

有些人的油畫作品是在講一個故事，比如下面這一位當代知名畫家王國斌。細看王國斌的作品，他最出名的最擅長的繪畫作品就是畫“知青時代”。其實對于年輕人，乃至對于80后來講，知青這一個概念我們并不熟悉。

但對于王國斌來講，他的油畫就是記錄下了知青最真實的一面，而且是成為了當代敘事油畫之中最好的范例。我們來聊王國斌的作品，不能用藝術(shù)性來表達，更不能拿他的作品與冷軍的超現(xiàn)實繪畫相比。

同樣是油畫，這二種門類的作品是沒有可比性的。一個是講故事敘真情，另一個則是講的超高的還原度，其實這里說到王國斌的作品。

比如《我的前夫》《青春之歌》這一系列的作品，他的油畫真可以說是代表了一個時代，父母輩的看到后都是老淚縱橫啊，而且最能喚醒人最深的那點記憶了。

王國斌的繪畫風格同樣是有著一定的守舊，對于知青主題的繪畫創(chuàng)作，如果不守舊，怎么能創(chuàng)作出有感情的作品呢？他的繪畫是帶著大家的欣賞點，所思考的問題來繪畫的。很多人表示王國斌自己不僅僅是一個繪畫大師，更是一個編劇大師，畢竟他的作品之中都是有一個真實的故事。

就拿《我的前夫》這一幅作品來講吧，新娘與新郎的合影，而且新郎的手上還拿著紅本本。他看上去黝黑而又厚實，粗布衣褲一看就知道是農(nóng)村的樸實中年人了。而姑娘則是一臉的靦腆與不開心。

尤其是姑娘那穿得泛了白的軍裝，還不忘記背著一個小軍包，這種憂傷又無奈的扮相，其實對于那個時代的女知青來講，這是再熟悉不過的場景了。而這背后，也正是王國斌用油畫在講關(guān)于知青的故事，在幫助那些有經(jīng)歷過的人一點點的回憶起來。

有些人的繪畫是在講藝術(shù)性，在講發(fā)展性。但王國斌的作品是在往后走，在幫助大家回憶那個時代曾經(jīng)走過的痕跡，他的作品是帶著一種懷舊的責任感在里面，這也是他作品最難得的地方了。

女知青的不情愿，農(nóng)村男人的開心，對于女知青的繪畫太對了，絕望說不上，但往后至少可以說是把她的一生給固定住了。

在這背后，油畫所體現(xiàn)的是一種當時政治與社會制度的不完善，也可以說是通過知青命運的描述，把人們過往不敢說，不愿說的故事給說了出來。

我們知道有一些繪畫是帶著夸張的色彩，但王國斌的作品是老實到讓人看了就會流淚。對于從那個時代走過來的人，他們是深有體會了。