繪畫的藝術(shù)性到底拿什么來衡量，其實(shí)這一個(gè)問題并沒有統(tǒng)一的答案。站在繪畫界的層面來理解，不同的繪畫風(fēng)格，它們的藝術(shù)性也自然是不同的。

就拿國畫與超現(xiàn)實(shí)繪畫來講，它們完全沒有可比性。國畫講究的是用詩作畫，是寫出來的而不是畫出來的，它所體現(xiàn)的是一種人文情懷。但超現(xiàn)實(shí)繪畫不一樣了，它的功筆與繪畫技法是超越了國畫，尤其是對(duì)于靜物還原的要求度也是越真實(shí)越好！

同樣是玩藝術(shù)繪畫，不能拿這二類繪畫藝術(shù)性來作類比，更不能把它們所產(chǎn)生的市場價(jià)值放在一起來聊。

但在超現(xiàn)實(shí)繪畫界里，有一位國外的藝術(shù)大師值得大家們了解一下，他的繪畫風(fēng)格是完全與國內(nèi)的大師不太一樣，包括蔡杰的，冷軍的繪畫風(fēng)格也是與他有著太多的區(qū)別。

他叫Roberto Bernardi，是意大利的一位超現(xiàn)實(shí)繪畫藝術(shù)大師。光看作品的話，其實(shí)在某一種程度上他是超越了冷軍？甚至是畫出一組生活用品，卻沒有人敢站出來挑戰(zhàn)。

Roberto Bernardi的繪畫有什么讓人害怕的呢？為什么沒有人敢出來指證一下，甚至是交流或者是相互切磋一下呢？我們帶著這個(gè)問題來看一看他的繪畫作品吧。

這是Roberto Bernardi所繪畫的一組彩色兒童棒棒糖，從他所選擇的題材與繪畫的風(fēng)格其實(shí)大家就知道了，他所走的路線在國內(nèi)至少還沒有人嘗試過，包括冷軍。

首先繪畫中的風(fēng)格是超現(xiàn)實(shí)的具象派繪畫，簡單一點(diǎn)來講就是與冷軍和蔡杰，都一樣的繪畫風(fēng)格。但他所選擇的題材不是單一的一個(gè)或者是二個(gè)物件了，這一點(diǎn)Roberto Bernardi是取勝了。

他用數(shù)量與作品的細(xì)致度來取勝，而且完全是復(fù)印出了某一鏡頭下的全部物件。對(duì)于超現(xiàn)實(shí)繪畫的靜物整合性更高了，而且繪畫技法包括色彩的墨筆運(yùn)用更強(qiáng)了。

毫不夸張的講，Roberto Bernardi的藝術(shù)作品是有勝過照片的可能性，畢竟他精湛嫻熟的筆下，連作品的光線都掌握到了，給人視覺的沖擊感，這不是一般人所掌握得了的。

不僅僅是形象十分的逼真，而且技法更是讓人驚嘆。雖然筆法老練光線運(yùn)用得極強(qiáng)，但Roberto Bernardi是1974年的藝術(shù)家，才44歲而已！

可能有人就要提問了，他這些題材全是我們生活之中容易看到的題材，而且繪畫除了真實(shí)，這一切都是可以用照相機(jī)來代替的，這樣子的作品有什么藝術(shù)性可言呢？

回觀冷軍的畫作剛開始出現(xiàn)的一樣，問題也是一樣。這種繪畫的藝術(shù)性其實(shí)絕不是體現(xiàn)在油畫的技法上；站遠(yuǎn)一點(diǎn)來講，超現(xiàn)實(shí)繪畫的風(fēng)格能有這般突破性的進(jìn)展，能被大家熟悉起來，這與他們這一群繪畫大師的作品有著離不開的關(guān)系。

​而且作品就是一種藝術(shù)的表現(xiàn)，更不是用多少錢來衡量的，也不是因?yàn)檎障鄼C(jī)可以拍著代替就完事了。這是一種對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)方式，通過油畫來記錄生活之中這些所看到的細(xì)節(jié)。

其實(shí)某種程度上來講，這就是藝術(shù)的本身，不需要能過它來表達(dá)什么，生活就是藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活！